摘 要： 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托于計算機技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展，文學(xué)的創(chuàng)作陣地得以由現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)移到數(shù)字虛擬的“賽博空間”。賽博空間不同于現(xiàn)實空間的最大特點是時空距離的消失，使文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費具有同一性。這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu)發(fā)生了較大的變化。將其與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)比較，同中見異，有利于了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)概念。
　　關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)文學(xué) 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu) 特點
　　
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托于計算機技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展，文學(xué)的創(chuàng)作陣地得以由現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)移到數(shù)字虛擬的“賽博空間”。賽博空間不同于現(xiàn)實空間的最大特點是時空距離的消失，使文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費具有同一性。賽博空間的這個特性使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu)具有新的特點，下面通過對傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu)的比較來初步了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一些特點。
　　一、單線型、循環(huán)型結(jié)構(gòu)構(gòu)建
　　將文學(xué)作品看成一種待價而沽的商品是馬克思在“藝術(shù)生產(chǎn)理論”中首次提出的，他將在資本主義社會化大生產(chǎn)下的文學(xué)作為一種商品，將文學(xué)生產(chǎn)的主體看作“勞動者”。馬克思在《政治經(jīng)濟學(xué)批判》導(dǎo)言中指出商品“生產(chǎn)—分配—交換—消費”的過程，文學(xué)作品作為商品在“分配”、“交換”的環(huán)節(jié)，我將它合并成“文學(xué)傳播”這個環(huán)節(jié)。因為文學(xué)作品的“分配”、“交換”，就是消費者的審美評判在對于商品在觀念上的取舍，這與傳播的作用具有一致性。同時在文學(xué)消費之后，我加上了“讀者反響”這一環(huán)節(jié)。馬克思在《政治經(jīng)濟學(xué)批判》導(dǎo)言中又指出：“消費創(chuàng)造出新的生產(chǎn)的需要，因而創(chuàng)造出生產(chǎn)的觀念上的內(nèi)在動機，后者是生產(chǎn)的前提。消費創(chuàng)造出生產(chǎn)的動力；它也創(chuàng)造出在生產(chǎn)中作為決定目的的東西而發(fā)生作用的對象。如果說生產(chǎn)在外部提供消費的對象是顯而易見的，那么，同樣顯而易見的是，消費在觀念上提出生產(chǎn)的對象，作為內(nèi)心的意象，作為需要，作為動力和目的。消費創(chuàng)造出還是在主觀形式上的生產(chǎn)對象。沒有需要，就沒有生產(chǎn)。而消費則把需要再生產(chǎn)出來?！笨梢姡M在一定意義上決定了生產(chǎn)的對象，而馬克思所說的“消費在觀念上提出生產(chǎn)的對象”就是消費者對于商品的反響。以大機器印刷業(yè)為代表的現(xiàn)代印刷業(yè)的發(fā)展為標(biāo)志，文學(xué)作品作為商品開始在市場上出現(xiàn)，以讀者為中心的讀者接受理論開始影響文學(xué)生產(chǎn)。文學(xué)生產(chǎn)作品作為一種特殊的商品，同樣可以形成單線型結(jié)構(gòu)。
　　互聯(lián)網(wǎng)作為文學(xué)的一種載體，它沒有改變文學(xué)生產(chǎn)、消費的共性。但由于賽博空間中時間、空間的同一性，文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)消費、讀者反響沒有了時空的限制，即時空法則失效。當(dāng)文學(xué)生產(chǎn)完成后，讀者馬上可以通過各個終端觀看作品，并及時向作者反映。由此形成了以互聯(lián)網(wǎng)為平臺，文學(xué)生產(chǎn)主體與文學(xué)消費主體的交互作用，形成了一個循環(huán)、雙向的結(jié)構(gòu)。
　　現(xiàn)實世界中的單線性結(jié)構(gòu)和賽博空間中的循環(huán)型結(jié)構(gòu)存在很多的相似點及不同點。對于這兩者的比較，我們可以從平臺、文學(xué)生產(chǎn)、讀者反響、文學(xué)傳播等方面入手。但必須清楚單線型結(jié)構(gòu)的時空差異性和循環(huán)型結(jié)構(gòu)的時空同一性是造成文學(xué)生產(chǎn)、消費結(jié)構(gòu)差別的根本原因。
　　二、T1—T3周期的縮短
　　文學(xué)生產(chǎn)—文學(xué)傳播—文學(xué)消費在這兩種結(jié)構(gòu)中一定意義上具有不可逆性。文學(xué)生產(chǎn)為文學(xué)消費提供消費的對象，即文學(xué)產(chǎn)品?？梢?，文學(xué)生產(chǎn)是先于文學(xué)消費發(fā)生。再者，文學(xué)生產(chǎn)—文學(xué)消費得以完成，必然是通過文學(xué)傳播來實現(xiàn)，所以文學(xué)傳播是連接兩者的媒介。但在現(xiàn)實世界中，時間、空間的距離造成文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)傳播、文學(xué)消費，即T1、T2、T3三個環(huán)節(jié)之間有較長的時間間隔，即滯后性。譬如，一個作者完成作品后，要先投稿，被出版社采用后，進(jìn)行排版印刷，然后出版進(jìn)入市場。最后，經(jīng)消費者之手實現(xiàn)作品的價值。這必然是一個漫長的過程，而前提更是那個作者的書能夠得到出版社的認(rèn)可。在賽博空間中，文學(xué)生產(chǎn)者在電腦上完成寫作，即可通過終端傳至網(wǎng)站或BBS等平臺，讀者可以幾乎同時完成閱讀。T1—T3的實現(xiàn)，在賽博空間中周期大大縮短。
　　三、兩種結(jié)構(gòu)異同比較
　　T1—T3環(huán)節(jié)周期的縮短，使得“讀者反響”（T4）這個環(huán)節(jié)發(fā)生了較大的變化。在單線型結(jié)構(gòu)中，T4作用于文學(xué)生產(chǎn)Ⅱ（T5），即新一輪的文學(xué)生產(chǎn)。這是由于上文講到的不可逆性，文學(xué)生產(chǎn)Ⅰ（T1）完成后，才進(jìn)入消費領(lǐng)域。這使得讀者反映不能對T1的生產(chǎn)過程產(chǎn)生影響。各種文學(xué)概論書籍都會提道：“文學(xué)消費制約著文學(xué)生產(chǎn)，制約著文學(xué)生產(chǎn)的方式和規(guī)模，體現(xiàn)了文學(xué)生產(chǎn)的目的和動力。”但這里提及的文學(xué)消費對“文學(xué)生產(chǎn)”的影響，是指文學(xué)消費對于T5的影響。當(dāng)然，T3對于T1也會影響，這體現(xiàn)在制約了T1完成作品的發(fā)行量。但這歸根結(jié)底還是對T5產(chǎn)生影響，即生產(chǎn)讀者愛閱讀的文學(xué)作品。也許還有人會提及連載文學(xué)的問題。傳統(tǒng)媒介作用下的連載文學(xué)?？d于報紙、書刊，這屬于大眾傳播范疇，而大眾傳播的一大特點就是“單向性”。受時空距離局限，讀者與作者面對面地交流得不到實現(xiàn)。即使有讀者不辭辛勞向出版社寄來了關(guān)于作品的觀點和建議，待到作者手中時，也往往過了許久。況且這樣認(rèn)真的讀者已越來越少。如此，作者與讀者的關(guān)系就可以用“施事—受事”來描述。在單線型結(jié)構(gòu)中，作者保持了高度的主體性，按照自己的意圖完成作品。讀者也是單純地作為接受者，孤獨地完成閱讀過程，而不參與寫作。
　　在循環(huán)型結(jié)構(gòu)中，由于時空距離的消失，上文中提到扔T1—T2—T3周期可以縮短到極短的時間，甚至可以忽略。T1—T3具有同一性，而T3是通過T4影響T1，所以T4對T1的影響較單線型結(jié)構(gòu)增強。在循環(huán)型結(jié)構(gòu)中，T4對于T1的影響，不同于在單線型結(jié)構(gòu)中T4對T1或是T2的影響。在循環(huán)結(jié)構(gòu)中，T4對T1的影響是對正在進(jìn)行的生產(chǎn)過程進(jìn)行影響，而在單向型中，T4是對已經(jīng)完或是未進(jìn)行生產(chǎn)的作品的影響。這直接影響了文學(xué)生產(chǎn)者主體性及文學(xué)可塑性。就主體性而言，在循環(huán)結(jié)構(gòu)中，主體性逐步喪失，向主體間性轉(zhuǎn)變。這是因為T4的即時作用，形成了“散點輻射與焦點互動并存”的生成模式。歐陽友權(quán)在《網(wǎng)絡(luò)寫作的主體間性》中提道：“互聯(lián)網(wǎng)的活動主體分散在不同的聯(lián)網(wǎng)計算機終端節(jié)點的，但又可以通過在線的交互溝通與對話形成信息聚焦，從而把原子時代‘施動→受動’的主體模式，延伸為電子數(shù)碼時代‘施動→施動’（或‘受動→受動’）的間性主體關(guān)系，讓那張覆蓋地球的網(wǎng)絡(luò)成為‘人性化地球的神經(jīng)’和‘全球圖像空間’的結(jié)構(gòu)?！闭谜f明了這一點。在循環(huán)結(jié)構(gòu)中，讀者不再是單純的消費者，他可以直接參與到文學(xué)的生產(chǎn)之中，具有“施事者”的性質(zhì)。同時，文學(xué)生產(chǎn)者主體性向主體間性轉(zhuǎn)變，這造成了作者的意圖受外在影響加大，可能使最終產(chǎn)品偏離甚至背離了自己的創(chuàng)作意圖。不過，這也增加了文學(xué)的可塑性。更多活動主體參與文學(xué)創(chuàng)作中，使文學(xué)作品具有了更多的可能性。譬如一個句子A由五個詞關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)的論斷很多，這里不做收錄。文學(xué)形式不能以傳播方式的變化而劃分類別。網(wǎng)絡(luò)只是一個載體，不是以.txt形式存在的文本就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以是現(xiàn)實的紙質(zhì)形式。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)問題，從文學(xué)流通結(jié)構(gòu)角度探究或可以得到一些啟發(fā)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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