摘 要： 中國歌劇藝術(shù)在實踐中缺乏深入的分析和總結(jié)，中國歌劇該何去何從？本文從中國歌劇的發(fā)展歷史這一角度出發(fā)，談談對這一問題的看法。
　　關(guān)鍵詞： 中國歌劇 現(xiàn)狀 發(fā)展
　　
　　關(guān)于中國歌劇歷史命運的討論一直在進行著。上世紀五十年代，由中國戲劇家協(xié)會、中國音樂家協(xié)會聯(lián)合組織的“新歌劇討論會”，以及六十年代初的“全國新歌劇座談會”，就對中國歌劇的概念、基礎、歷史估價和發(fā)展方向，以及如何借鑒、繼承和發(fā)揚民族戲曲的傳統(tǒng)和西洋歌劇的經(jīng)驗展開過討論。直至今天，這場討論依然方興未艾。
　　1927年，田漢在上海藝術(shù)大學談到要以話劇和歌劇兩翼齊飛來建設中國戲劇的設想，而關(guān)于歌劇建設，他的主張是以戲曲（主要是京?。榛A。三十年代初，田漢和聶耳合作創(chuàng)作，上演了歌曲聯(lián)唱式的歌劇《揚子江暴風雨》。然而，這些被視作中國歌劇事業(yè)先聲的實踐并沒有繼續(xù)下去。因為田漢心目中的新歌劇是改進了的戲曲，他帶動了戲曲改革運動，同時遲滯了歌劇事業(yè)的腳步。
　　中國歌劇又一發(fā)展是從上世紀二十年代延安的秧歌劇開始的。這一時期產(chǎn)生了里程碑性的作品《白毛女》。它超越了簡單歌曲連綴的程度，吸取了中國戲曲和西洋歌劇兩方面的音樂手段。在這條路上，又產(chǎn)生了一系列優(yōu)秀作品，如《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》等。這一期的歌劇建設提供了兼取中西音樂手段大膽創(chuàng)造的寶貴經(jīng)驗，但仍感到尚未造成理想的歌劇形式，以至有“話劇加唱”之說。
　　新時期以來，歌劇界在藝術(shù)探索中對歌劇規(guī)律有了更清晰的認識。中國歌劇因為依賴傳統(tǒng)戲曲而難以發(fā)展繁榮，這是先天不足的條件。為了克服這一點，中國歌劇的發(fā)展史上出現(xiàn)過兩種方向上的努力和嘗試，但是收效并不盡如人意。第一，為了能使中國歌劇在人民中得到生存，一批戲劇工作者摸索著走上了一條歌劇與戲曲相結(jié)合的道路，使歌劇在藝術(shù)形式上盡量向戲曲靠攏。我國著名戲劇家歐陽予倩改編上演了《木蘭從軍》。作品在音樂唱腔上不僅保存了戲曲的傳統(tǒng)及風格，而且融進了歌劇的藝術(shù)手段。1945年，著名作曲家、音樂理論家沙梅根據(jù)戲曲《紅梅記》改編的古典歌舞劇《紅梅閣》，由凱歌劇社首演于重慶抗建堂。這是沙梅出于對音樂戲劇的強烈興趣而對川劇音樂進行改革，并使歌劇向傳統(tǒng)戲曲靠近的最初嘗試。在這出戲里，歌唱性的音調(diào)與朗誦性的音調(diào)穿插進行的獨唱，使心理活動的幅度增大而富于戲劇性，猶如歌劇中內(nèi)心獨白性質(zhì)的詠嘆調(diào)。但在整個劇情結(jié)構(gòu)和音樂格局上，仍擺脫不了傳統(tǒng)戲曲的束縛和影響，又達不到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的審美高度。
　　第二，在“五四”新文化思潮的沖擊下，隨著話劇藝術(shù)的引進，一批戲劇、音樂藝術(shù)家在創(chuàng)造中國歌劇的實踐中，試圖走一條遠離中國傳統(tǒng)戲曲又為人民大眾所喜聞樂見的“音樂化戲劇”形式的道路。創(chuàng)作于1945年的歌劇《白毛女》，通過喜兒悲喜沉浮的命運，表現(xiàn)了“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的深刻主題。在音樂創(chuàng)作上，該劇總結(jié)吸收了以往歌劇探索的成功經(jīng)驗，首先，它廣泛采用了民歌素材、戲曲音樂，并加以融合和創(chuàng)新。例如，以河北民歌“小白菜”的旋律改編的“北風吹”音調(diào)，構(gòu)成喜兒的音樂形象，并以“小白菜”曲調(diào)主題的發(fā)展，糅合地方戲曲音樂，如陜西的秦腔和道情戲的滾白等，組成喜兒的其他唱段。以山西秧歌“揀麥根”來描寫楊白勞。黃母的音樂由河北民間婦女誦善書調(diào)和五臺山的佛教音樂組成。其次，《白毛女》借鑒、學習了西洋歌劇，突破舊戲曲和秧歌劇的一曲多用、按譜填詞的方法，確定人物各自不同的音樂主調(diào)，并隨其性格的發(fā)展而變化?！栋酌啡珓〉囊魳芳扔薪y(tǒng)一構(gòu)思，又豐富多彩，在刻畫人物內(nèi)心活動時，采用戲曲中幫腔伴唱的方法感人動聽，在表現(xiàn)群情激昂的場面時，吸收了西洋歌劇中的齊唱、重唱、合唱等形式。它還“將動作和歌舞、對白融為一體，根據(jù)抒情的需要，動作略比話劇夸張，甚至出現(xiàn)虛擬化、舞蹈化的表演方法，但它又與西洋大歌劇不同，是把舞蹈因素自然地融入生活化的動作，類似于戲曲申優(yōu)美的做工”?？傊栋酌返某晒?jīng)驗再次證明:中國歌劇的發(fā)展只能在傳統(tǒng)戲曲和西洋歌劇的“夾縫”中尋求新路，努力建立一種不單純依靠和模仿其他歌劇樣式的獨立品格。
　　我們希望中國歌劇能夠從話劇與戲曲夾縫中掙脫出來的，真正體現(xiàn)民族自身的藝術(shù)規(guī)范和具有最恰當?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式的歌劇最終形成，并駐足于世界歌劇舞臺。
　　
　　參考文獻：
　?。?］居其宏.《白毛女》傳統(tǒng)與當前創(chuàng)作.歌劇舞劇資料匯編，1985.
　?。?］中國現(xiàn)代戲劇史稿.中國戲劇出版社，1989.
　?。?］孫繼南，周柱栓.中國音樂通史簡編.山東教育出版社，1993.
　?。?］于潤洋.西方音樂通史.上海音樂出版社，2001.
　?。?］錢仁康.音樂欣賞講話.上海音樂出版社，1984.
　?。?］王偉任，王順通.音樂欣賞教程.人民音樂出版社，1995.
　?。?］修金堂，子建.音樂名作鑒賞.上海音樂出版社、人民音樂出版社，2006.
　　［8］劉慶蘇.音樂戲劇藝術(shù)——歌劇.敦煌藝術(shù)出版社.
　?。?］延安魯藝集體創(chuàng)作.賀敬之，一毅執(zhí)筆.馬可等作曲.《白毛女》人民文學出版社，1958.