首先說明的是,本人是相聲粉絲,喜歡相聲也說相聲,但沒有做過科,也沒有叩門拜過師,在相聲這門藝術(shù)上更沒有什么建樹。
一、相聲的滑坡
相聲為什么被大家喜歡?說白了就一個(gè)字——樂,用現(xiàn)在的時(shí)尚語言說就是搞笑,通俗易懂,雅俗共賞。上世紀(jì)七十年代以前,那時(shí)候名副其實(shí)的叫聽相聲,因?yàn)槟菚r(shí)候的媒體只有電臺(tái),但那時(shí)的電臺(tái)覆蓋也是很有限,能欣賞到相聲的只有少一部分人,那時(shí)候的相聲應(yīng)該說很神秘。
到了八十年代,電視開始走進(jìn)家庭,這個(gè)時(shí)候的相聲走入了千家萬戶。一段相聲會(huì)被數(shù)億的觀眾欣賞到,此時(shí)的相聲也就變得不是那么的神秘了。
隨著社會(huì)的發(fā)展,人民的生活水平提高,欣賞水平也在提高。搞笑的節(jié)目多元化,有電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、雜志、手機(jī)短信等,相聲就失去了它“唯一”的地位。當(dāng)大家都說相聲走入低谷的時(shí)候,相聲《虎口遐想》、《五官爭(zhēng)功》,奇志、大兵表演的相聲等卻給大家留下了很深的印象,說明好的相聲一樣受歡迎,只是好的相聲作品太少。我認(rèn)為創(chuàng)作跟不上,新節(jié)目又沒有,相聲被大家不看好也就不奇怪了??赡承┫嗦曆輪T為了追求現(xiàn)場(chǎng)效果,追求廉價(jià)的笑聲,插科打諢,相互對(duì)損,甚至不顧倫理道德,用低俗、媚俗、庸俗的包袱來取悅觀眾,觀眾當(dāng)然就不會(huì)說你好。
相聲造就了很多的明星大腕,但不少明星大腕好像都不說相聲了,再看到他們的身影時(shí),全都在“不務(wù)正業(yè)”,相聲成了他們搞副業(yè)的手段和牟取名利的“敲門磚”。兩年前,相聲界的兩位頂級(jí)大腕來本地演出,受到了熱烈的歡迎,兩年后,還是在本地,還是這兩位大腕來演出,但演出的節(jié)目和兩年前的是同一個(gè)節(jié)目。到底是大腕,所表演的節(jié)目一個(gè)字都不差,使人大失所望。
所以說相聲不招人待見,應(yīng)該從相聲演員自身找毛病。相聲演員就好比是工廠,出的產(chǎn)品就是相聲,當(dāng)你的產(chǎn)品沒有人要的時(shí)候,怨天,怨地,怨消費(fèi)者,就是不怨工廠,是不是很荒唐?
二、相聲的功能
相聲應(yīng)該有“刺”。相聲的魅力在于幽默,而幽默的動(dòng)力來于諷刺,這樣相聲才能保持它的藝術(shù)生命的延續(xù)。相聲前輩在相聲的創(chuàng)新過程中,出現(xiàn)了歌頌題材的相聲,推動(dòng)了相聲的發(fā)展和豐富相聲的創(chuàng)作,讓人敬佩,相聲《買猴》、《開會(huì)迷》、《夜行記》等都讓人記憶猶新。
相聲不能“變味”。相聲有自身的藝術(shù)規(guī)律和結(jié)構(gòu),要求時(shí)間要短,包袱要多,不可以諷刺,等等,相聲就會(huì)被擠兌成四不像的藝術(shù)。相聲是以幽默的語言、嚴(yán)肅的主題和深沉的立意來講故事的,所反映的思想內(nèi)容以小見大、以點(diǎn)帶面,如果強(qiáng)硬地讓相聲承載太多它不適合表現(xiàn)的東西,違背相聲的藝術(shù)規(guī)律的行為,就會(huì)導(dǎo)致相聲失去自身的藝術(shù)魅力,也就失去生命力。
三、相聲的創(chuàng)新
相聲是一門語言藝術(shù),相聲是在不斷創(chuàng)新中走在改革的前列的。在無線麥克風(fēng)沒有出現(xiàn)的時(shí)代,因?yàn)辂溈孙L(fēng)是固定的,相聲演員是不可以移動(dòng)的。隨著無線麥克風(fēng)的出現(xiàn),相聲的表演也出現(xiàn)了改變,手持無線麥克風(fēng)演員可以在舞臺(tái)上移動(dòng)了,甚至可以走下舞臺(tái)和觀眾直接互動(dòng),使演出的現(xiàn)場(chǎng)效果更加熱烈火爆。從演出的內(nèi)容上說,也有創(chuàng)新。因劇情的需要而化裝,叫化裝相聲;在內(nèi)容上充實(shí)點(diǎn)音樂,叫音樂相聲;相聲和小品的結(jié)合叫相聲小品;甚至出現(xiàn)了泛相聲,我想這一切都為相聲的改革所做的努力。牛群、馮鞏表演的相聲《拍賣》、《最差先生》,近幾年春晚中大兵、趙衛(wèi)國(guó)表演的相聲《誰讓你優(yōu)秀》,演員走下舞臺(tái)直接和現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng),這樣的表演形式給大家留下耳目一新的感覺。
語言的創(chuàng)新。相聲是以幽默風(fēng)趣地語言來講故事的。那么幽默風(fēng)趣的語言來自哪里呢?當(dāng)然是在生活中提煉,如今人們的生活不斷發(fā)生變化,語言也在不斷變化,相聲演員要汲取生活的營(yíng)養(yǎng),來豐富相聲的語言創(chuàng)新。作品如果反映的都是老百姓熟悉語言和生活,受歡迎自然是情理之中。
相聲演員自身的創(chuàng)新。行話說:“相聲演員的肚,是雜貨鋪?!蔽业睦斫饩褪遣粩鄬W(xué)習(xí),拓寬視野,豐富知識(shí),加強(qiáng)自身素質(zhì)和修養(yǎng),吸取別的藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)來豐富自身的藝術(shù)表現(xiàn)力,借鑒其他藝術(shù)來豐富相聲藝術(shù)。
四、相聲后備人才的培養(yǎng)
“十年磨一劍”,相聲演員都有這樣的經(jīng)歷,在相聲上小有成績(jī)最少要有十年的磨合和舞臺(tái)的摔打,也就是說相聲的成熟期很慢,要守得住清貧、寂寞,還要有執(zhí)著的精神,才會(huì)有可能成功。這也就注定了喜歡相聲的很多,但說相聲的很少。就拿我省來說,有個(gè)說唱團(tuán),但說相聲的就有兩對(duì),這對(duì)于擁有六百萬人口的省份來說,少得可憐。所以培養(yǎng)相聲演員是當(dāng)務(wù)之急。
其次,各專業(yè)曲藝隊(duì)伍要面向個(gè)基層的群眾文化活動(dòng),多交流,相互學(xué)習(xí),發(fā)現(xiàn)人才給予指導(dǎo),如果發(fā)現(xiàn)有潛質(zhì)的苗子可招為學(xué)員,作為培養(yǎng)相聲的后備軍。各地的文化館和會(huì)員也要積極發(fā)現(xiàn)和發(fā)展人才,介紹曲藝愛好者加入?yún)f(xié)會(huì),使我們的曲藝隊(duì)伍不斷有新鮮“血液”注入,擴(kuò)大中青年曲藝隊(duì)伍,全面促進(jìn)相聲藝術(shù)的繁榮昌盛。希望以后就像“全國(guó)青歌賽”一樣,定時(shí)定點(diǎn)地舉辦。無論哪項(xiàng)工作都要形成制度,多搭建藝術(shù)展示平臺(tái),多發(fā)現(xiàn)人才,這樣我們的相聲同樣也會(huì)有新人新作產(chǎn)生。
最后,希望中國(guó)曲協(xié)在送歡笑下基層的同時(shí),送輔導(dǎo)、送講座下基層,使我們這些相聲粉絲的表演水平不斷提高。真誠(chéng)地希望相聲界同仁把相聲當(dāng)成自己的事業(yè)去努力奮斗,而不是把相聲當(dāng)成副業(yè)。不急功近利,守住清貧和責(zé)任,多用行動(dòng)來關(guān)愛相聲,相聲才會(huì)有希望,相聲的春天才會(huì)長(zhǎng)駐。