新疆師范大學(xué) 程鳴

民間印花布是維吾爾族民間手工藝之一，也是我國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的重要組成部分。維吾爾族民間印花布[1]作為民族民間傳統(tǒng)手工藝，有著悠久的制作和使用歷史，其獨(dú)特的裝飾圖案與色彩賦予印花布強(qiáng)烈而鮮明的本土藝術(shù)特色。

一、印花布藝術(shù)產(chǎn)生的背景

新疆，古稱“西域”，是絲綢之路的重要之地。在歷史的長河中，維吾爾族民間印花布藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，其脈絡(luò)可歸納為：

（一）印花布藝術(shù)的歷史背景

以“絲綢之路”為主線，維吾爾族的遠(yuǎn)祖生活在亞洲大陸的北部，在社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程中主要經(jīng)歷的重要發(fā)展階段為：第一，漢、唐時(shí)期以佛教文化為主的多元文化并存、傳播與吸收階段，印花布藝術(shù)傳入西域；第二，10世紀(jì)左右西域喀拉汗王朝建立，標(biāo)志著維吾爾族進(jìn)入對(duì)伊斯蘭文化、阿拉伯文化接受與改造的階段，并最終形成了具有本土文化特色的伊斯蘭藝術(shù)，隨之維吾爾族民間印花布藝術(shù)也逐漸發(fā)生改變?！霸诠饩w三十三年(1907年)喀什噶爾運(yùn)往俄國的物品中就有當(dāng)?shù)赜』ú?萬余匹”[2]。

（二）印花布的考古發(fā)現(xiàn)

從新疆境內(nèi)出土文物來看，在棉花傳入之前，當(dāng)?shù)鼐用穸嗍褂妹z織品?！逗鬂h書·西南夷傳》載：“有梧桐木華，績以為布?！贝酥改久抻捎《葌鱽怼！缎绿茣の饔騻鳌じ卟份d：“有草名白疊，擷花可織為布?！贝藶榉侵弈久匏椫?。古代文獻(xiàn)中較早記載草棉的應(yīng)該是《梁書·西北諸戎傳》，其稱：“高昌國……多草木，草實(shí)如繭，繭中絲如細(xì) ，名為白疊子，國人多取織以為布，布甚軟白，交市用焉?！庇纱送茢啵?世紀(jì)初，草棉已傳入新疆高昌地區(qū)。

新疆近幾十年的考古工作，最重要的收獲之一是出土了大量的棉織物，這對(duì)了解其發(fā)展起到了重要作用。例如1959年在新疆民豐縣尼雅遺址中出土了兩塊漢代藍(lán)白花布?xì)埰?，隨后在和田地區(qū)出土了北魏時(shí)期的夾纈印花絹, 吐魯番阿斯塔那古墓出土了印花板等珍貴文物?？脊刨Y料表明，當(dāng)?shù)鼐用裨缭跐h代就已掌握印染技術(shù)，但由于新疆地區(qū)不生產(chǎn)藍(lán)靛，所以可以推斷鏤版藍(lán)印花布的制作工藝可能由中原傳入。

綜上所述，大量史實(shí)表明歷史悠久的維吾爾族民間印花布藝術(shù)在千年發(fā)展中，已具有完整的工藝流程，技藝精湛，是一種獨(dú)具本土民族特色的藝術(shù)。印花布匯集了民族民間藝術(shù)中的繪畫、雕刻、印染等優(yōu)秀技藝，是一種綜合性藝術(shù)形式，是我國珍貴的文化遺產(chǎn)之一。

二、印花布藝術(shù)瀕臨衰弱的現(xiàn)狀及原因

對(duì)于民族民間文化藝術(shù)的保護(hù)是一項(xiàng)長期的工作任務(wù)，目前在我國正處于起步階段，理論研究與學(xué)科建設(shè)都較為薄弱。探究維吾爾族民間印花布也是民族民間文化傳承與保護(hù)的迫切需要，是開拓本土民族民間工藝?yán)碚撗芯?、促進(jìn)民族文化建設(shè)和發(fā)展本土經(jīng)濟(jì)的重要環(huán)節(jié)。

（一）印花布瀕臨衰落的現(xiàn)狀

經(jīng)濟(jì)全球化、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化的背景，對(duì)民族民間文化的影響是前所未有的。維吾爾族民間印花布藝術(shù)是該民族極具代表性的民族手工技藝，但因現(xiàn)代工業(yè)文明等的輻射，導(dǎo)致其不僅在數(shù)量上逐漸衰退，而且傳承藝人、精湛技藝、工藝種類、裝飾等諸多方面的現(xiàn)狀令人堪憂。這種原生態(tài)的民族民間工藝被邊緣化、異化。目前，印花布在現(xiàn)代市場中處于急劇縮小的態(tài)勢。據(jù)調(diào)查，現(xiàn)在掌握傳統(tǒng)印染工藝的藝人已越來越少，且都已年過半百。市場中可見的印花布大都已拋棄了傳統(tǒng)工藝，采用現(xiàn)代化的印染技術(shù)。隨著社會(huì)的進(jìn)步，市場化進(jìn)程的加快和居住環(huán)境的改變，印花布藝術(shù)正逐步被遺忘，維吾爾族民間印花布的市場占有量在逐漸減少，加之新工藝、新材料的沖擊，使維吾爾族民間印花布藝術(shù)的發(fā)展舉步維艱。

（二）印花布瀕臨衰落的原因

印花布衰落的原因有：（1）隨著社會(huì)的發(fā)展，新技術(shù)、新材料不斷涌進(jìn)，導(dǎo)致印花布的實(shí)用范圍縮小，又因不同地域、文化的影響，給當(dāng)代人帶來了新的審美體驗(yàn)與感受，使得曾被廣泛使用的民間印花布逐漸被現(xiàn)代社會(huì)所遺忘，逐漸走向消亡，印花布自身的價(jià)值也在漸漸發(fā)生著改變。換言之，全球化帶來了新的文化挑戰(zhàn)，導(dǎo)致當(dāng)代受眾審美取向逐漸時(shí)尚化與趨同化，這就必然沖淡當(dāng)代受眾對(duì)民族民間工藝（包括維吾爾族民間印花布）傳統(tǒng)特征的認(rèn)同。（2）以家庭為生產(chǎn)單位、師傳口授的印花布制作技藝，在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下技藝傳承出現(xiàn)問題，生產(chǎn)規(guī)模逐漸縮小，面臨即將失傳的危險(xiǎn)境遇。據(jù)調(diào)查顯示，維吾爾族民間印花布在新疆南疆的喀什、和田等地區(qū)，維吾爾族聚集的鄉(xiāng)鎮(zhèn)還有少量生產(chǎn)。傳統(tǒng)文化市場幾乎被新的文化形式所占領(lǐng)，因而民族民間工藝（包括維吾爾族民間印花布）受到極大沖擊。通過以上研究發(fā)現(xiàn)，維吾爾族民間印花布藝術(shù)這種具有典型地域特色的藝術(shù)形式，是本民族精神世界與生存狀態(tài)的生動(dòng)寫照。（3）在民族民間工藝的傳承與保護(hù)上，目前尚缺乏政府部門和有識(shí)之士參與的倡導(dǎo)與保護(hù)，繼承與創(chuàng)新。

綜上所述，面對(duì)維吾爾族民間印花布藝術(shù)瀕臨衰落的狀況，研究其傳承與保護(hù)尤為重要，正確認(rèn)識(shí)民族民間文化藝術(shù)的傳承與保護(hù)的關(guān)系，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

三、印花布傳承與保護(hù)的重要性和必要性

（一）重要性

（1）工藝價(jià)值

藍(lán)夾纈是我國古老的雕版印染活化石。維吾爾族民間印花布中最具特色的木模彩色印花布的制作工藝采用了類似于流傳較為久遠(yuǎn)的 版印刷[3]的工藝，同時(shí)受到了內(nèi)地藍(lán)夾纈工藝的影響。

（2）文化價(jià)值

民族民間文化是我國傳統(tǒng)歷史文化和民族特征的重要體現(xiàn)，是國家軟實(shí)力的重要載體，不斷加強(qiáng)對(duì)本民族文化的認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)對(duì)民族民間文化的保護(hù)和傳承，有利于我們真正把握民族文化的歷史根基和現(xiàn)實(shí)土壤，有利于進(jìn)一步豐富、發(fā)展民族民間優(yōu)秀文化，使我們更深刻地了解民族民間文化的唯一性與不可替代性。

（二）必要性

民族民間文化是人類活動(dòng)的客觀記載，在長期的歷史文化積淀中濃縮了本民族優(yōu)秀文化，惠及子孫后代。因此，是不可替代的特殊資源。如今民族民間文化在經(jīng)濟(jì)全球化、工業(yè)現(xiàn)代化的背景下，極易受到?jīng)_擊，所以，我們要加強(qiáng)對(duì)民族民間文化的有效保護(hù)。

四、對(duì)印花布傳承與保護(hù)的措施及建議

在工業(yè)文明對(duì)民族民間文化沖擊不可逆轉(zhuǎn)的趨勢下，部分民間工藝的衰退、變異乃至消失是難以避免的。對(duì)于珍貴、有價(jià)值的民間傳統(tǒng)手工藝我們應(yīng)采取有效的措施，因而加大傳承與保護(hù)的力度，對(duì)于弘揚(yáng)民族文化、發(fā)展民族經(jīng)濟(jì)有著極其重要的意義。

以新疆維吾爾民間印花布藝術(shù)為例。新疆維吾爾民間印花布技藝于2006年被文化部列入首批“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)由各民族世代相傳,并被視為文化遺產(chǎn)中重要的組成部分。在傳承、保護(hù)、研究維吾爾族民間印花布的問題上，應(yīng)在遵循其文化特征的基礎(chǔ)上，采取相應(yīng)的傳承與保護(hù)措施，對(duì)維吾爾族民間印花布藝術(shù)進(jìn)行傳承、保護(hù)、研究等工作。

（1）命名式保護(hù)

命名式保護(hù)是傳統(tǒng)手工藝文化保護(hù)中常用的一種方式。在國家或地方政府的指導(dǎo)下，應(yīng)盡早建立各級(jí)民間文化保護(hù)名錄，制定相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，通過命名式保護(hù)達(dá)到推動(dòng)人類對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的目的。我國政府通過命名式保護(hù)確定了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人名單，如新疆大漠土藝館63歲的堯爾達(dá)西·阿洪和喀什市英吉沙縣50歲的胡加西木·吾守爾，由此來進(jìn)一步加強(qiáng)傳承、保護(hù)維吾爾族民間印花布藝術(shù)。

（2）立法式保護(hù)

立法式保護(hù)是指國家或地方政府通過立法方式對(duì)文化財(cái)產(chǎn)、文化資源、文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)的方式。此方式在西方早已被使用，我國在近幾年逐漸頒布實(shí)施了文化保護(hù)條例。例如，新疆維吾爾民間印花布技藝列入“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，即運(yùn)用立法式保護(hù)。

（3）區(qū)域式保護(hù)

應(yīng)進(jìn)行深入普查，掌握自治區(qū)、地（州）、縣（市）各級(jí)民族民間文化的現(xiàn)狀，由政策進(jìn)行引導(dǎo)和鼓勵(lì)，使當(dāng)?shù)厮嚾死^續(xù)從事傳統(tǒng)技藝，讓印花布藝術(shù)重現(xiàn)往日輝煌。這不僅對(duì)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展有一定的促進(jìn)作用，而且還可以切實(shí)地將維吾爾族這項(xiàng)具有本土特色的印染工藝傳承下去。

（4）傳授式保護(hù)

根據(jù)實(shí)際情況，建立相應(yīng)的機(jī)構(gòu)將民族民間工藝進(jìn)行傳授，或根據(jù)老藝人的口述，記載這些瀕臨失傳的民族民間工藝，將其編寫為教材，并由專家作為兼職教師，通過培訓(xùn)，開展各種活動(dòng)，鼓勵(lì)民眾參與，選拔、培養(yǎng)、建立一支能夠熟練掌握、運(yùn)用此技藝的隊(duì)伍。在2005年11月，新疆維吾爾自治區(qū)教育廳批準(zhǔn)建立了自治區(qū)首家民辦民俗藝術(shù)學(xué)校，準(zhǔn)備開辦傳統(tǒng)手工藝課程，這無疑是個(gè)良好的開端。

（5）學(xué)術(shù)式保護(hù)

加大對(duì)民族民間文化的理論研究，積極宣傳介紹本土優(yōu)秀民族民間文化，通過舉辦民族民間文化保護(hù)成果展覽、藝術(shù)展演、民間工藝品博覽會(huì)等各種活動(dòng)，宣傳、弘揚(yáng)優(yōu)秀民族民間文化。邀請(qǐng)有關(guān)學(xué)者對(duì)民族民間技藝進(jìn)行調(diào)查研究，建立關(guān)于維吾爾族民間印花布藝術(shù)圖文并茂的檔案資料。這樣不僅可以保留和記載該工藝，而且可以向大眾闡述該工藝的文化背景，展示工藝的全過程，加強(qiáng)大眾對(duì)維吾爾族民間印花布藝術(shù)的關(guān)注和了解。

綜上所述，我們應(yīng)該巧妙地運(yùn)用本區(qū)的各項(xiàng)資源，向大眾展現(xiàn)除大氣磅礴的自然景觀外的人文景觀。其中，民族民間工藝文化作為人文景觀的一種，對(duì)大眾更好地了解民族文化底蘊(yùn)有一定的幫助。將維吾爾族民間傳統(tǒng)手工藝文化作為產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不僅可以使新疆獲得巨大的經(jīng)濟(jì)效益，而且可以使該藝術(shù)得以長久發(fā)展，使新疆地方文化轉(zhuǎn)化為地緣優(yōu)勢，人文優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢。

注釋：

[1]維吾爾族民間印花布：具有裝飾趣味和濃郁的鄉(xiāng)土氣息的維吾爾族傳統(tǒng)手工紡織印花布。其紋樣多取材于現(xiàn)實(shí)生活中的各種景物，最常見的紋樣有樹枝、樹葉、花蕾、蔓草，較常見的花紋有巴旦木花、石榴花、牡丹花、蘭花等。印花布根據(jù)工藝可分為木模彩色印花布和鏤版藍(lán)印花布。《中國少數(shù)民族文化大辭典·西北地區(qū)卷》

[2]《新疆經(jīng)濟(jì)發(fā)展史研究》新疆人民出版社.1992，第287頁

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[2]李安寧.《新疆民族民間美術(shù)》[M].新疆人民出版社.2006年5月

[3]韓連芬.《維吾爾族民間印花布圖案集》[M].新疆人民出版社.1981年

[4]中央工藝美術(shù)學(xué)院染織美術(shù)系編.《新疆民間染織刺繡圖案》[M].人民美術(shù)出版社.1998年

[5]《新疆經(jīng)濟(jì)發(fā)展史研究》[M].新疆人民出版社.1992年

[6]王嶸.《西域藝術(shù)史》[M].云南人民出版社.2006

[7]新疆社會(huì)科學(xué)院考古研究所.《新疆考古三十年》[M].新疆人民出版社.1983年

[8]劉用能.《新疆古代文明》[M].新疆美術(shù)攝影出版社.1999年

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[10]趙豐.《絲綢之路美術(shù)考古概論》[M].文物出版社.2007年3月

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