羅爭(zhēng)鳴

(華東師范大學(xué) 古籍研究所，上海 200241)

宋代道教文學(xué)概況及若干思考

羅爭(zhēng)鳴

(華東師范大學(xué) 古籍研究所，上海 200241)

文學(xué)發(fā)展史應(yīng)該包括宗教文學(xué)發(fā)展史。宋代道教文學(xué)史一體自足，有一代宗教文學(xué)的特殊風(fēng)貌。宋代道教文學(xué)文獻(xiàn)體量龐大，不僅《道藏》等教內(nèi)文獻(xiàn)蘊(yùn)藏豐富，《全宋詩》、《全宋文》等大型總集亦有大量存藏。宋代道教文學(xué)的創(chuàng)作主體為道士。從教派歸屬與空間分布上看，南方內(nèi)丹修煉者的道教文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量較多，且水平較高。

宋代;道教文學(xué);道士;教派

兩宋道教處于轉(zhuǎn)折、復(fù)興階段，又因其特殊的政治地位和堅(jiān)實(shí)的信仰基礎(chǔ)，道教文化取得長(zhǎng)足進(jìn)展。此期道教文學(xué)，隨著內(nèi)丹道的興起、新道派的迭出，張伯端、白玉蟾等眾多高道大德創(chuàng)作大量道教文學(xué)作品，成就了一代宗教文學(xué)的特殊風(fēng)貌和鮮明特征。

一、宋代文學(xué)史與宋代道教文學(xué)史

兩宋三百多年的歷史文化，在整個(gè)古代社會(huì)中光輝燦爛。朱熹有言，“國朝文明之盛，前世莫及”［1］，王國維、陳寅恪、鄧廣銘等更有宋代文化“造極”與“空前絕后”之語，這樣的評(píng)價(jià)雖有絕對(duì)或夸大之嫌，但幾位真正“大師級(jí)”學(xué)者的直覺感悟和深層把握，一定程度上是可信的。近年又有論者提出宋代在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事上也不是簡(jiǎn)單的“積貧積弱”可以概括的，兩宋的歷史地位和文化成就有待重新審視。

文學(xué)作為宋代文化的重要組成部分，其特征、地位和發(fā)展脈絡(luò)，自近代學(xué)術(shù)展開以來就不乏系統(tǒng)關(guān)注?？露夭?934年出版了《宋文學(xué)史》［2］，這是第一部宋代文學(xué)專史，宋散文、詩、詞、四六、小說、戲曲都在論述之列，基本奠定了后世宋文學(xué)史撰寫的框架和范圍。建國后，宋代文學(xué)專史著作有程千帆、吳新雷撰寫的《兩宋文學(xué)史》，孫望、常國武主編的《宋代文學(xué)史》，張毅著《宋代文學(xué)思想史》，王水照、熊海英著《南宋文學(xué)史》，曾棗莊、吳洪澤編的四巨冊(cè)《宋代文學(xué)編年史》等，再加上數(shù)十種的中國文學(xué)通史、體裁史對(duì)宋代文學(xué)的描述，一代文學(xué)的風(fēng)貌已經(jīng)從藝術(shù)思想、創(chuàng)作水平、存世文獻(xiàn)、歷史編年等多個(gè)維度日益豐滿而靈動(dòng)。比如新近出版的《南宋文學(xué)史》對(duì)南宋文學(xué)特征及其在整個(gè)文學(xué)史上的承啟作用所作的描述，都相當(dāng)精準(zhǔn)恰切。

但是，完整的文學(xué)發(fā)展史離不開宗教文學(xué)史的撰寫。一個(gè)時(shí)代的文學(xué)史應(yīng)該是三維立體的，除了“世俗文學(xué)”，還應(yīng)該包括僧人、道士等教內(nèi)信徒創(chuàng)作的大量具有文學(xué)性的作品——“宗教文學(xué)”。如從信仰角度劃分，完整的文學(xué)樣態(tài)應(yīng)由世俗文學(xué)和宗教文學(xué)共同組成，而宗教文學(xué)，尤其道教文學(xué)研究的力度尚有不逮。近年道教文學(xué)研究雖取得一些成績(jī)，但總體來看，水平參差不一，廣度和深度尚未達(dá)到成熟意義上的學(xué)術(shù)范型的標(biāo)準(zhǔn)。

兩宋道教文學(xué)史的撰寫概始于《道教文學(xué)史》［3］。詹石窗先生習(xí)慣從宗教學(xué)立場(chǎng)把握道教文學(xué)個(gè)性，揭示其獨(dú)特的表達(dá)空間、觀照方式和演變歷程，體現(xiàn)了宗教史與文學(xué)史結(jié)合的研究路數(shù)。該書從道教雛形時(shí)期的漢代寫起，直至北宋的道教碑志與道教傳奇，南宋以后均未涉及，可謂“半部”道教文學(xué)史。2001年詹石窗先生出版了《南宋金元道教文學(xué)研究》，此書雖未以“史”名之，卻進(jìn)一步拓展了道教文學(xué)縱深發(fā)展的歷史脈絡(luò)［4］，兩部書合二為一，一部完整的宋代道教文學(xué)史也基本成型，但詹先生似有意區(qū)別北宋與南宋道教文學(xué)史的特征與內(nèi)在理路。

兩宋道教文學(xué)有一己自足的內(nèi)在聯(lián)系和宗教藝術(shù)特征。詹先生在一次訪談中曾提及“隋唐五代北宋”是道教文學(xué)的“豐富期”，南宋為“完善期”，南宋因新道派迭出，道教理論更為倫理化，在道教文學(xué)創(chuàng)作上也有深刻體現(xiàn)［5］。文學(xué)如何體現(xiàn)“豐富”與“完善”，二者有何區(qū)別?都是值得探討的問題。兩宋分開來寫，南宋與遼金元一并探討，照顧了歷史時(shí)、空的同一而忽視了內(nèi)在的文化區(qū)別。南宋避居一隅，與金元對(duì)峙，但賡續(xù)北宋，仍以中原文化為主線。道教是典型的中原漢文化，南宋內(nèi)丹派、符箓派、凈明道的興起與北宋道教一脈相承，道教文學(xué)自然也密切相連。

另外，《唐宋道家道教文學(xué)研究》一書中的宋代部分從文學(xué)出發(fā)，注重分析涉道文人及其作品的深刻蘊(yùn)涵［6］，但這畢竟不是“文學(xué)史”，對(duì)宋代道教文學(xué)獨(dú)特的發(fā)展脈絡(luò)缺乏深入的思考和論述?！兜澜涛膶W(xué)史論稿》也涉及兩宋部分，以詩、詞、傳記、宮觀名山志為類別，分別論述總結(jié)教內(nèi)道徒和教外文人的道教文學(xué)成就［7］。最近出版的《唐宋道教文學(xué)思想史》則從文學(xué)思想角度對(duì)宋代內(nèi)丹理論與文學(xué)養(yǎng)性的通融，道教隱語系統(tǒng)與文學(xué)隱喻的關(guān)系及內(nèi)丹南宗的文學(xué)觀念等重要理論問題作了深入開掘［8］，值得關(guān)注。

回顧兩宋道教文學(xué)研究，還有兩篇文章不得不提，即《宋代文學(xué)與宗教》［9］和《宋代道教文學(xué)芻論》［10］。兩文發(fā)表于20世紀(jì)八九十年代，距今已一二十年，但翔實(shí)而富有識(shí)見，對(duì)兩宋道教文學(xué)的存世文獻(xiàn)與藝術(shù)特征，都有相當(dāng)深切的把握。

綜括以上宋代文學(xué)史及道教文學(xué)史研究，我們可以形成這樣的印象:前人做過很大努力，有開拓之功，搭建了基本框架，提供了大量線索，但也存在一些毋庸置疑的問題。就宋代道教文學(xué)來說，有些著作限于全書體例，論述相對(duì)簡(jiǎn)略，面對(duì)浩瀚的宋代道教文學(xué)資料和復(fù)雜的宗教文學(xué)現(xiàn)象，未作系統(tǒng)關(guān)照。如兩宋青詞、步虛詞的創(chuàng)作數(shù)量相當(dāng)龐大，但少有論著對(duì)這部分內(nèi)容作過系統(tǒng)分析。另外，有些論著雖名之曰“文學(xué)史”，但更像一部道教文學(xué)資料集，缺乏針對(duì)道教文學(xué)自身發(fā)展和演變形態(tài)的深入分析。

道教文學(xué)史是一種特殊的藝術(shù)專史?？肆_齊反對(duì)社會(huì)學(xué)式的文學(xué)史和借由文學(xué)藝術(shù)了解風(fēng)俗習(xí)慣、哲學(xué)思想、道德風(fēng)尚、思維方式等，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)和藝術(shù)家的獨(dú)特精神與天才創(chuàng)造［11］。這一觀點(diǎn)值得思考，文學(xué)藝術(shù)史的書寫不必勉強(qiáng)尋找藝術(shù)之間的某種聯(lián)系。兩宋道教文學(xué)史的撰寫，會(huì)著重作家作品的深入解讀，盡量避免“非美學(xué)研究”，努力呈現(xiàn)宗教文學(xué)的固有特征和自足性的一面。但這樣的文學(xué)史，也絕不是作家作品的資料編年。道教文學(xué)作者的創(chuàng)造與想象，離不開他們所處的時(shí)代、從屬的道派和所反映的教義思想，他們與道教史、社會(huì)史、世俗文學(xué)史的發(fā)展演變存在更為密切的聯(lián)系。所以，兩宋道教文學(xué)史的撰寫，在紛繁的頭緒面前，還需作縱深的理論探索。

二、宋代道教文學(xué)文獻(xiàn)的體量與規(guī)模

宋代道教不及佛教興盛，道士、女冠人數(shù)比不上僧尼人數(shù)，宮觀規(guī)模與數(shù)量也遠(yuǎn)不如寺廟，但官方對(duì)道教的重視程度卻不遜于佛教，帶有若干官方色彩［12］。從道教史上看，道教在兩宋仍處于上升階段，上自皇族宗室，下至庶民百姓，崇信道教、利用道教，有宋三百多年雖有消長(zhǎng)，但基本處在一種復(fù)興與滋衍的繁榮狀態(tài)。

道教文學(xué)兼具宗教與文學(xué)的雙重特質(zhì)?？疾靸伤蔚澜涛膶W(xué)，除了對(duì)此期道教發(fā)展的總體趨勢(shì)要有準(zhǔn)確的把握，還需要對(duì)此期文學(xué)形態(tài)特征、創(chuàng)作水平等有深入的了解。

兩宋文學(xué)作為“宋型”文化的體現(xiàn)之一，在唐代文學(xué)盛極而變的趨勢(shì)下重建了文學(xué)輝煌。宋代各體文學(xué)，尤其宋詞的數(shù)量和質(zhì)量成就了堪稱“一代所勝”的文學(xué)代表。宋代詩、文也不遜色，兩宋詩、詞、文俱善的大家，歐陽修、蘇軾、陸游等不勝枚舉。而此期話本、志怪、傳奇、筆記類創(chuàng)作，也頗有可觀者。據(jù)統(tǒng)計(jì)現(xiàn)存宋人筆記約500余種。

兩宋道教與文學(xué)在各自領(lǐng)域取得了令人矚目的成就，作為綜括二者的道教文學(xué)，其特征與地位，并非簡(jiǎn)單的“加法”可以推論?！暗澜涛膶W(xué)”在兩宋道教與文學(xué)繁榮發(fā)展過程中，如何參與其中，又如何成就一己自足的文學(xué)史意義?這需要從兩宋道教文學(xué)寫作主體的確認(rèn)、作品的區(qū)分、數(shù)量的統(tǒng)計(jì)等角度加以明晰。

“中國宗教文學(xué)史”對(duì)“宗教文學(xué)”如此界定:“宗教文學(xué)史就是宗教徒創(chuàng)作的文學(xué)的歷史，就是宗教實(shí)踐活動(dòng)中產(chǎn)生的文學(xué)的歷史……從宗教實(shí)踐這個(gè)角度出發(fā)，一些雖非宗教徒創(chuàng)作或無法判定作品著作權(quán)但卻出于宗教目的用于宗教實(shí)踐場(chǎng)合的作品也應(yīng)當(dāng)包括在內(nèi)。這部分作品可以分成兩大類別:一類是宗教神話宗教圣傳宗教靈驗(yàn)記，一類是宗教儀式作品?！保?3］以此，道教徒的作品容易區(qū)隔劃分，但非宗教徒創(chuàng)作出于宗教目的、用于宗教實(shí)踐場(chǎng)合的作品，則需要在大量別集、總集、類書等文獻(xiàn)中檢尋和鑒別。

《道藏》中大量具有文學(xué)性的作品都可以算作“宗教徒創(chuàng)作的文學(xué)”。朱越利《道藏分類解題》第七部“文學(xué)類”統(tǒng)計(jì)詩文集有11部，詩詞集36部，文集8部，戲劇表演類153種，神話類49種;第九部“歷史類”中的歷史資料、仙傳部分，多為古代小說文獻(xiàn)，也屬于文學(xué)類作品;第十部地理類中的道教宮觀、仙山志中也蘊(yùn)藏著大量文學(xué)資料［14］?！兜啦亍分械奈膶W(xué)性文獻(xiàn)，兩宋編撰者概有70余人，作品上百部，大致具有以下兩個(gè)特征:

1.兩宋道教文學(xué)的作品形式涵蓋了詩歌、詞、小說、文賦、戲曲等傳統(tǒng)文學(xué)題材與文獻(xiàn)類別，并以仙歌、仙傳為主，有非常鮮明的宗教文學(xué)色彩。

2.《道藏》中的70余位兩宋時(shí)期的道教文學(xué)作者，縱向比較并不算少。如張伯端、白玉蟾等部分作者在道教文學(xué)創(chuàng)作上卓然有成，引領(lǐng)一代宗教文學(xué)風(fēng)尚，在道教文學(xué)史上彪炳千秋。

《道藏》失收的道教文學(xué)文獻(xiàn)不在少數(shù)，有待進(jìn)一步發(fā)掘探索，如《宋人總集敘錄》卷十考錄的《洞霄詩集》，明《道藏》未收。該書十四卷，編撰者孟宗寶，宋末元初道士，所編《洞霄詩集》據(jù)宋紹定刊本刪補(bǔ)而成，一般歸入宋人文集。是集所收詩歌，卷二至卷五為宋人題詠，卷六為“宋高道”，卷七為“宋本山高道”作品，收了陳堯佐、王欽若、葉紹翁等人的詩作。

“非宗教徒創(chuàng)作或無法判定作品著作權(quán)但卻出于宗教目的用于宗教實(shí)踐場(chǎng)合的作品”大多見于教外文獻(xiàn)，如《全宋文》、《全宋詩》、《全宋詞》、《全宋筆記》。

《全宋文》中的道教文學(xué)作品，主要由道教齋醮章表、祝文、青詞、宮觀碑銘等文體組成。其中青詞占了相當(dāng)大的比重，但青詞作者，大多為文人，道士反而很少?！度卧姟肥墙袢司庉嫷拇笮蛿啻姼杩偧?，全編72冊(cè)，3785卷，再加上近年各種補(bǔ)苴文章和《全宋詩訂補(bǔ)》［15］，詩人和篇什數(shù)量還有增加。其中道教詩歌數(shù)量很大，但真正為道士創(chuàng)作者并不算多，而且兩宋編纂的科儀類文獻(xiàn)中的經(jīng)咒作品，《全宋詩》所收甚少。陳尚君教授的《全唐詩補(bǔ)編》曾收大量齋醮經(jīng)咒，這類作品自有其存在的文化價(jià)值，如南宋金允中《上清靈寶大法》、呂元素《道門定制》、呂太古《道門通教必用集》等科儀文獻(xiàn)中的經(jīng)咒、贊頌、步虛詞等，《全宋詩》訂補(bǔ)者均應(yīng)予以注意。

《全宋詞》中的道士詞作主要有張伯端等人的作品。有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，即多個(gè)始于兩宋的詞牌與道教關(guān)系密切，如《聒龍謠》始自朱敦儒游仙詞《聒龍謠》，《明月斜》始于呂洞賓《題于景德寺》詞，《鵲橋仙》始自歐陽修詠牛郎織女，《法駕導(dǎo)引》始于宋代神仙故事，《步虛子令》始于宋賜高麗樂曲［16］，等等。

道教小說是一個(gè)成熟的文體類別，《道教小說略論》對(duì)此有過較系統(tǒng)的論述，指出《新唐書·藝文志》等各種書目子部大多列“道家”、“神仙類”，宋代羅燁《醉翁談錄》將小說分為八目，其中就有“神仙”目。兩宋道教小說文獻(xiàn)，主要見于各種道經(jīng)、類書、叢書及筆記、話本類作品。張君房《云笈七籤》是《大宋天宮寶藏》縮編，時(shí)雜北宋道教故事;李昉《太平廣記》卷一至卷八十多為神仙、方士故事;《太平御覽·道部》仙傳、筆記類作品也有部分載錄。曾慥曾纂《道樞》、《集仙傳》等，所纂《類說》一書中的道教小說文獻(xiàn)亦夥。另有類書《窮神記》、《分門古今類事》、《紺珠集》，內(nèi)中道教小說也相當(dāng)豐富。

宋代佛道信仰與小說出現(xiàn)世俗化傾向，說話藝術(shù)漸趨發(fā)達(dá)。林辰參考《寶文堂書目》及胡士瑩先生的考證，指出兩宋話本體神怪小說有19種，其中神仙類有《種瓜張老》、《藍(lán)橋記》、《水月仙》、《郭瀚遇仙》、《孫真人》、《劉阮仙記》等六種［17］。另外，緣起于仙歌道曲的道情，在宋代也開始出現(xiàn)。《道教與戲劇》第八章《道情彈詞與傳奇戲曲》指出，宋代不僅道情流傳于民間，而且受到宮廷的歡迎［18］，惜存留的宋代道情文本很少。道情與話本體道教小說，數(shù)量雖然有限，但作為宋代新出現(xiàn)的文體，豐富了兩宋道教小說的體式與內(nèi)容，有特殊的宗教文學(xué)史意義。

兩宋時(shí)期的齋醮科儀文獻(xiàn)非常豐富，如孫夷中輯錄的《三洞修道儀》、賈善翔編輯的《太上出家傳道儀》、張商英重撰的《金籙齋三洞贊詠儀》、金允中的《上清靈寶大法》等。這些科儀文獻(xiàn)蘊(yùn)涵著多個(gè)文學(xué)品類，有著豐富的文學(xué)因素。如齋醮儀節(jié)強(qiáng)調(diào)儀式與服飾的象征意義，把文學(xué)藝術(shù)象征與宗教象征統(tǒng)一起來［19］，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作本身有極大啟示意義;齋醮科儀各個(gè)儀節(jié)之間變換、角色的擔(dān)當(dāng)，又有豐富的戲劇表演元素。另外，隨著時(shí)代演進(jìn)，道教新神不斷出現(xiàn)，新神話的建構(gòu)就是在道教儀式中最直接、最有效地完成;音樂文學(xué)在道教科儀中也有體現(xiàn)，宋徽宗在修齋設(shè)醮時(shí)，就創(chuàng)作了大量“樂歌”類作品，這類典型的道教文學(xué)文獻(xiàn)對(duì)于認(rèn)識(shí)宗教文學(xué)本身的特質(zhì)具有重要價(jià)值。

總之，兩宋道教文學(xué)文獻(xiàn)是一個(gè)體量龐大、內(nèi)容駁雜的特殊的文獻(xiàn)類別。撰寫兩宋道教文學(xué)史，全面考察這類文獻(xiàn)的數(shù)量、種類、形式與內(nèi)容，是必備的基礎(chǔ)工作，但絕非一兩篇文章可以解決。以上所論，僅為這類文獻(xiàn)的基本框架和大致范圍，尚有不斷充實(shí)和完善的空間。

三、兩宋道教文學(xué)作者的教派歸屬與空間分布

一部斷代文學(xué)史，不是匯集彼時(shí)作家作品作單純的闡釋與分析，應(yīng)該從深層的詩學(xué)精神上了解一個(gè)時(shí)代的作家生態(tài)與寫作風(fēng)貌，這都離不開針對(duì)那個(gè)年代作家情況的基本分析。

如前所言，兩宋道士數(shù)量雖遠(yuǎn)不如僧人，但縱向比較，仍是一個(gè)龐大的信仰群體。這個(gè)群體的文化素養(yǎng)參差不齊，能在文學(xué)上有所成就并有作品傳世的，所占比例當(dāng)少之又少。綜括起來，大致分這樣幾類:內(nèi)丹道士、外丹道士、三山符箓派道士、南宋新出道派道士、隱逸高人和道教學(xué)者。

丹道的萌芽與道派的形成，學(xué)界說法不一，但基本上可以確認(rèn)，唐宋之際一種較為獨(dú)立而完整的內(nèi)丹修煉模式——鐘呂內(nèi)丹道——卓然興起，丹家輩出。從鐘、呂算起，陳摶、林太古、曹仙姑、張伯端等內(nèi)丹道士，各有述作，如《鐘呂傳道集》、《西山群仙會(huì)真記》、《悟真篇》等，其中尤以張伯端采用文學(xué)隱喻性的隱語創(chuàng)作大量丹經(jīng)歌訣為標(biāo)志性的道教文學(xué)成就。南宋內(nèi)丹比北宋更趨盛行，出現(xiàn)了內(nèi)丹派南宗，相關(guān)著述保存在《道藏》者就達(dá)20幾種，較北方全真道內(nèi)丹專著數(shù)量為多。內(nèi)丹南宗共有四傳:第一傳陳楠，第二傳白玉蟾，第三傳彭耜等白玉蟾弟子，第四傳林伯謙等彭耜弟子，計(jì)20余人。內(nèi)丹南宗留下的內(nèi)丹著述，如陳楠的《翠虛篇》、白玉蟾的《海瓊白真人集》，數(shù)種《悟真篇》注疏，都是典型的道教文學(xué)著作，在整個(gè)道教文學(xué)史上具有重要地位。

一般談及中古道教丹術(shù)的轉(zhuǎn)型，特別是外丹的衰落，“中毒說”最為流行，但存在諸多誤區(qū)，蔡林波對(duì)此有詳細(xì)論證［20］。實(shí)際上，外丹一直延續(xù)至明清，并未因內(nèi)丹的興起而消亡。兩宋時(shí)期的外丹修煉，規(guī)模遠(yuǎn)不如前，但仍有部分外丹著述存世，這類文獻(xiàn)具有較少的文學(xué)意味，唯外丹隱語的運(yùn)用與文學(xué)隱喻的關(guān)系值得思考。

符箓派道教是實(shí)踐性的信仰，擅長(zhǎng)修齋設(shè)醮，側(cè)重濟(jì)世度人，具有明顯的社會(huì)性，不像內(nèi)丹修煉者，具有明顯的內(nèi)修性質(zhì)。由此，符箓派道教的文學(xué)性創(chuàng)作并不多。翻檢茅山上清派、龍虎山天師系、閣皂山靈寶派道士的生平著述情況，他們多以道法名世，闡發(fā)教義教理的著述遠(yuǎn)不如內(nèi)丹修煉者豐富，但符箓派道教編撰的道教科儀與戲劇表演存在密切關(guān)系，道教文學(xué)研究也應(yīng)予注意。

兩宋新出道派及神仙崇拜，如凈明道、東華、神霄、天心正法、清微派等，多為符箓派道教，也以法術(shù)名世，教義闡發(fā)不多。但凈明道在南宋形成時(shí)，相關(guān)仙傳和道經(jīng)具有較濃厚的文學(xué)色彩。

此外，兩宋時(shí)期，還有大量不明道派的隱逸高人及道教思想家，其中不乏造詣高深者。如賈善翔，曾撰有《猶龍傳》三卷，《高道傳》十卷、《南華真經(jīng)直音》一卷等書;張白天才敏贍，思如泉涌，數(shù)日間賦得《武陵春色》詩300多首，著《指玄篇》、七言歌詩《丹臺(tái)集》等;張?jiān)A撰有《還丹訣》并小詞二闕，等等。這部分民間高道，介于教內(nèi)道徒與文人士大夫之間，在道教文學(xué)創(chuàng)作上自有一番成就。

兩宋道士創(chuàng)作，從道派分布來看，內(nèi)丹修煉者的創(chuàng)作數(shù)量較多，且水平較高，這跟內(nèi)丹修煉者較高的文化素養(yǎng)分不開，但作品形式大多以隱語丹詩為主。而符箓派道士和民間各種小道派闡發(fā)教義的歌訣和仙傳較少，但對(duì)戲劇表演、道情創(chuàng)制等世俗化的文學(xué)形式也有所貢獻(xiàn)。

兩宋道士的數(shù)量與分布，《宋會(huì)要輯稿·道釋》有所記述，如記載真宗時(shí)期道士、女冠人數(shù)共有20337人，其中東京959人，京東560人，京西397人，河北364人，河?xùn)|229人，陜西467人，淮南691人，江南3557人，兩浙2547人，荊湖1716人，福建569人，川陜4653人，廣南3079人。從這個(gè)統(tǒng)計(jì)看，江南、兩浙、荊湖、川陜、廣南道士人數(shù)都在千人以上，而圍繞東京的北方地區(qū)一共只有三四千人，可見北宋時(shí)期南方的崇道風(fēng)氣更盛，而到了南宋時(shí)期，則毋庸贅言。那么參與道教文學(xué)創(chuàng)作的道士、女冠是否也以南方道士為主?南北地域文化的差異是否在道教文學(xué)上也有體現(xiàn)?這些問題有待進(jìn)一步考察。

撰寫兩宋道教文學(xué)史的困境與意義

撰寫宗教文學(xué)史，如何面對(duì)“文學(xué)本位”的問題?如何成就“宗教文學(xué)”自足性的一面?這些問題得不到合理充分的解決，寫出來的道教文學(xué)史就可能是大量道教文學(xué)資料的堆積和作品分析。所以，如何寫出一部高水平的中國宗教文學(xué)史，是學(xué)界的追問，也是一種追求。

關(guān)于“文學(xué)與宗教”及宗教文學(xué)的定義，T.S.艾略特(1888—1965)1936年出版的《古代與現(xiàn)代文集》中《宗教與文學(xué)》一文有過認(rèn)真的思考。艾略特以為文學(xué)只能用文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來判斷，反對(duì)把“類文學(xué)”的文本當(dāng)做文學(xué)的“泛文學(xué)”傾向?認(rèn)為好的基督教文學(xué)作品，不應(yīng)該是那些出于“宣傳”教義、為基督教辯護(hù)的文學(xué)，而是不自覺、無意識(shí)地表現(xiàn)基督教思想感情的作品。如何看待中國的“宗教與文學(xué)”或“宗教文學(xué)”，是一個(gè)關(guān)涉極深的、重要的理論問題。顯然艾略特所論的“宗教與文學(xué)”主要指的是“基督教”與文學(xué)，中國的“佛、道教”與文學(xué)與此有明顯的區(qū)別。尤其“道教”本身的宗教屬性與基督教差異很大，它與文學(xué)的關(guān)系也就不能套用艾略特的觀點(diǎn)。中國的“道教文學(xué)”是否有“泛文學(xué)”傾向，道教文學(xué)、道教文學(xué)批評(píng)的定義與標(biāo)準(zhǔn)是什么?這些都有待中國宗教文學(xué)史撰寫過程中作出理論性的回答。

一部好的道教文學(xué)史，不僅是文學(xué)、宗教與歷史的交融，還應(yīng)該是思想與學(xué)術(shù)的結(jié)合。道教文學(xué)因以“宣教”為目的，從藝術(shù)水平和作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上看，他們與文人純粹的文學(xué)創(chuàng)作大異其趣。特殊的宗教藝術(shù)魅力如何展示?努力探尋道教文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值是寫作的重要部分，但更有價(jià)值的是分析道教文學(xué)與文人文學(xué)的互動(dòng)及道教文學(xué)在整個(gè)文學(xué)發(fā)展史上的特殊作用。如宋代文學(xué)在“走向世俗”的過程中，道教文學(xué)扮演什么角色?起什么作用?類似問題將是兩宋道教文學(xué)史寫作過程中最值得注意的地方。

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［責(zé)任編輯:鄭紅翠］

A Survey of Taoist Literature in Song Dynasty

LUO Zheng-ming
(Institue of Ancient Chinese Book Studies，East China Normal University，Shanghai 200241，China)

The history of literature development should include the history of religious Literature.The history of Taoist literature in Song Dynasty has its own style and features.The documents of Taoist Literature in Song Dynasty，not only in the Taoist Cannon，but also in The Complete Poems of the Song Dynasty and The Complete Works of Song，has a large amount of storages.The authors of Taoist Literature in Song Dynasty were mainly composed of Taoists and the refined scholar who were related to Taoism in Song Dynasty.As for the religious sect and space，the Taoists who practiced the internal alchemy(nei－tan)in South of Song Dynasty produced more works of Taoist Literature，moreover higher on the level of Literature.

Song Dynasty;Taoist literature;Taoists;religious sect

I209;B925

A

1009－1971(2012)03－0081－05

2012－02－28

羅爭(zhēng)鳴(1971—)，男，河北承德人，副教授，從事古代文學(xué)、道教文學(xué)、朱子學(xué)文獻(xiàn)、海外道教學(xué)等研究。