王 輝

（沈陽大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110041）

東北大鼓興盛考之女大鼓的繁榮

王 輝

（沈陽大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110041）

在廣泛閱讀資料的基礎(chǔ)上，論述了東北大鼓黃金時(shí)期的盛況，認(rèn)為隨著演出市場的不斷繁榮，奉天涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀演員，其中女演員占據(jù)了大半，她們?yōu)闁|北大鼓在曲壇地位的確立及曲種的繁榮發(fā)展都作出了貢獻(xiàn)。

東北大鼓；興盛；女大鼓

東北大鼓是流行于東北各地的一種鼓曲藝術(shù)，最初產(chǎn)生于農(nóng)村，以后逐漸進(jìn)入城市。由于一度集中流行于東北比較繁華的大城市—— 奉天（今沈陽），所以又稱“奉天大鼓”“奉派大鼓”“奉調(diào)”和“遼寧大鼓”，解放后通稱為“東北大鼓”。

清末民初是東北大鼓的黃金時(shí)期，經(jīng)常有演出信息見諸報(bào)刊，如1910年（清宣統(tǒng)二年）5月18日，《盛京時(shí)報(bào)》就曾刊載一條東北大鼓在鐵嶺“大鼓何其多”的消息：西關(guān)三道街，日來說大鼓者不下七八處。往聽者、聞?wù)呔簧?，以外?fù)有西洋景等種種游戲，游人如織，計(jì)每日耗費(fèi)金錢不知凡幾云［1］2。又如，1923年（民國十二年）3月15日，《盛京時(shí)報(bào)》還刊載了一條東北大鼓在沈陽受歡迎的報(bào)道：“三道街三盛茶園為發(fā)達(dá)營業(yè)計(jì)，新由外地將書女張?jiān)魄淦竵?，每日客滿，熱鬧非常，以致戲園之觀戲者減少。”［1］2

由此可見東北大鼓在當(dāng)時(shí)的社會(huì)影響力之景象。隨著演出市場的不斷繁榮，奉天城當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀演員，僅經(jīng)常見諸報(bào)刊的名家就有劉問霞、劉筱霞、霍樹棠、朱璽珍、朱士璽、朱俊山、陳桂蘭、劉桂榮、黃彩金、李寶珍、傅凌閣、傅紫云、傅翠云、宋玉珍、董小霞、孫云卿、齊素云，等等。其中女演員占據(jù)了大半，當(dāng)時(shí)稱其為“女大鼓”，如劉問霞姐妹、朱璽珍姐妹、傅紫云姐妹等，她們臺(tái)風(fēng)大方，著裝入時(shí)，站在臺(tái)上歌喉婉轉(zhuǎn)、聲情并茂，為“奉天大鼓”當(dāng)時(shí)這個(gè)新興曲種，贏得了更多的觀眾：很多富賈豪紳、社會(huì)名流，每晚都去茶社“捧”女大鼓，有的一擲千金，走紅的演員每晚要跑幾個(gè)茶社趕場演出，才可以滿足觀眾的需求。她們?yōu)闁|北大鼓在曲壇地位的確立，以及這一曲種的繁榮發(fā)展都作出了可貴的貢獻(xiàn)。

一、精益求精，名家輩出

東北大鼓的女演員，若從師承關(guān)系推斷，第一代當(dāng)屬黃小朵、金蝴蝶等，主要活躍于清末時(shí)期；第二代有尹蓮福、侯蓮桂等，活躍于清末至民國初期，如1911年（清宣統(tǒng)三年）10月19日，《盛京時(shí)報(bào)》就曾報(bào)道侯蓮桂在鐵嶺演出的消息：“南門外三道街有劉茶館毓友軒者，由奉（今沈陽）邀到女大鼓小蓮桂演唱?！保?］59這些“女大鼓”當(dāng)時(shí)的演唱水平，一般說來比不過男演員，有的還是男演員的徒弟，如金蝴蝶就是光緒年間號稱“關(guān)外叫天”的東北大鼓名藝人梁福吉的徒弟，因此名聲也不顯赫。到了劉問霞、朱璽珍等這一代，出師登臺(tái)已是第三代女藝人了，主要活躍于20世紀(jì)20—40年代間，這一時(shí)期，伴隨東北大鼓城市化的加劇繁榮，其整體風(fēng)貌也較以前大不相同。如在唱腔上，由于大多數(shù)女演員專門演唱短段兒，又因男女嗓音條件上的不同，使女演員們更加追求東北大鼓唱腔的精致細(xì)膩，從而使這一時(shí)期的唱腔更加規(guī)范。此外，在表演上，女演員們突破了早期時(shí)“目不斜視”的表演規(guī)矩，大膽地用表情動(dòng)作來傳情達(dá)意，受到當(dāng)時(shí)人們的歡迎，可以說東北大鼓當(dāng)時(shí)的繁榮是與這一代“女大鼓”們在藝術(shù)上的精益求精分不開的。

如被譽(yù)為“鼓界大王”的劉問霞，經(jīng)常在沈陽小河沿的凝香榭、鴻泰軒、萬泉等較大的茶社演出，專攻小段，特別擅長演唱“子弟書”中的抒情小段。由于“子弟書”的文學(xué)性很強(qiáng)，所描寫的又多是才子佳人的故事，迎合了當(dāng)時(shí)一些文化修養(yǎng)較高聽眾的口味，這樣一批聽眾成年累月地追隨著劉問霞，她唱到哪里，這些人跟到哪里。1930年左右，劉問霞在朋友的資助下，于中街廣生胡同開設(shè)了“公余茶社”，這些熱心的聽眾便成了這個(gè)茶社的常年茶客。當(dāng)時(shí)，有一位名叫馬玉書，號“二琴”的聽眾，人們都稱他為“馬二琴”，劉問霞每次唱完下臺(tái)之后，馬二琴總是留下來對她的演唱的優(yōu)劣作一番評價(jià)，告訴她哪個(gè)尖團(tuán)字咬得不準(zhǔn)，哪一處語氣不恰當(dāng)。而劉問霞不論什么時(shí)候，都是虛心聽取他的意見，并且馬上改進(jìn)。這樣，促使她在藝術(shù)上不斷提高。為了能隨時(shí)得到馬二琴的幫助，她給予馬二琴“免費(fèi)茶客”的優(yōu)待，不管什么時(shí)候，只要馬二琴愿意，都可以進(jìn)來免費(fèi)喝茶、聽鼓曲。劉問霞演唱的東北大鼓，能做到依字行腔，感情細(xì)膩真摯，1932年（民國二十一年）《盛京時(shí)報(bào)》1月8日7版載有《古書場的姐妹花》一文，評論說：“劉問霞演唱之《黛玉望月》，抑郁悲涼、纏綿委曲。其囑托紫娟、雪雁一段，不忍卒聽，而問霞也將有不忍卒歌之情?！保?］518可見，劉問霞能馳譽(yù)鼓壇30余載，是與她這種虛心好學(xué)、精益求精的精神密不可分的。

這一時(shí)期，在奉天及其周邊地區(qū)，還活躍著諸多女演員，可謂名家輩出。如被稱為“九歲紅”的朱璽珍，《盛京時(shí)報(bào)》曾載文評介她：“年僅十余歲，會(huì)曲三十之多，三國段常唱，子弟書通熟。珠喉宛轉(zhuǎn)，字句清銳，喉音洪而不放，高而不暴，低而不靡，細(xì)而不斷，腔調(diào)則盡而不滯，速而不追，抑揚(yáng)得法，頓挫成宜?！彼兔妹弥焓肯脖蛔u(yù)為鼓書場上的“姊妹花”。

在小演員中還有“那氏姊妹”也頗受戲迷的追捧?！澳鞘湘⒚谩笔侵改窃铝趾湍窃屡?，這對姊妹均在十二三歲即能登臺(tái)獻(xiàn)藝。特別是妹妹那月朋，嗓音清脆，吐字清晰，表演樸實(shí)細(xì)膩，穩(wěn)重大方，聲情并茂，長于演唱《劉金定觀星》等段子，不僅書藝高超，而且鼓套子打得十分精采，音美、韻足，能巧妙地表現(xiàn)東北大鼓各種曲牌。通常在書場演出，她打過一通鼓就能叫來“滿堂彩”。

二、博采眾長，遠(yuǎn)播關(guān)外

除了在唱腔表演等方面的精益求精，這一時(shí)期的女演員們還善于博采眾長，廣泛吸收姊妹藝術(shù)的精華。20世紀(jì)30年代初，東北大鼓女演員們紛紛遠(yuǎn)走關(guān)外，使得東北大鼓這一東北地區(qū)唯一的鼓曲曲種關(guān)外飄香，達(dá)到了空前繁榮的盛況。

如1931年劉問霞到天津演出，由于唱做皆有獨(dú)到之處，被稱為“嘟噥派”和奉天大鼓“鼓界大王”，譽(yù)滿津門。上海百代公司為她灌制了《紅娘下書》《大西廂》《金定觀星》《小拜年》《寶玉探病》等6張唱片，成為東北大鼓第一個(gè)灌制唱篇的女演員。

再如前文提到的朱璽珍，是繼劉向霞之后的又一名杰出的東北大鼓女演員。她九歲登臺(tái)演唱，因而被稱作“九歲紅”。演唱時(shí)，經(jīng)常扎一條小辮，因而又被稱為“朱小辮”。朱璽珍擅長演唱子弟書段《黛玉望月》《雙玉聽琴》《黛玉悲秋》。1931年 九一八事變后，東北淪陷，朱璽珍闖關(guān)內(nèi)，在天津駐足。天津素有“曲藝之鄉(xiāng)”之稱，曲藝名家輩出。在這之前，先后有過幾批東北大鼓藝人闖進(jìn)京津，但誰也沒站住腳，朱璽珍在忐忑不安的心情中登上了天津曲壇。盡管她在沈陽已享盛名，但到了天津，作為一個(gè)外來年輕藝人，只能在道外一個(gè)名叫“東南軒”的園子尋求一席之地。朱璽珍到天津不久，便引起了天津曲壇許多聽眾的注目，行家們交口稱贊她“嗓子好，玩意兒絕。”并領(lǐng)她拜識了鼓界大王劉寶全。劉寶全對這位來自關(guān)外的年輕藝人很為賞識，在一次聚餐會(huì)上，劉寶全把朱璽珍介紹給曲藝界同行，并對大家說：“這是我干女兒，請大家多關(guān)照?！睆拇?，她一直和劉寶全同臺(tái)演出，逢到劉寶全“壓軸”時(shí)，她總是排在“貼軸”的位置上。劉寶全還對她耐心地指導(dǎo)，她學(xué)得也認(rèn)真，進(jìn)步很快，在較短時(shí)間內(nèi)就克服了“音裹字”的缺點(diǎn)，掌握了劉寶全開口發(fā)音的方法，學(xué)習(xí)他如何使用輕重音，嚴(yán)格區(qū)分平仄字。此外，在表演動(dòng)作上也吸收了京韻大鼓的長處。經(jīng)過名師的指導(dǎo)，朱璽珍的演唱技藝大有長進(jìn)。她在演唱中大膽地吸收京韻大鼓、河南墜子的唱腔，豐富了東北大鼓音樂，達(dá)到唱腔、表演、鼓板渾然一體的境界，被譽(yù)為“三絕”，從而有了“東北大鼓鼓皇”這一美稱。1932年，勝利唱片公司更是以高價(jià)為朱璽珍演唱的《密建游宮》《寶玉哭黛玉》《黛玉葬花》等曲目灌制了唱片。

除天津外，這一時(shí)期東北大鼓女演員的足跡遍及關(guān)內(nèi)很多地區(qū)。如1930年，在河南省開封“相國寺”，有奉天大鼓女藝人紅牡丹、綠牡丹二人獻(xiàn)藝。同年，著名東北大鼓老藝人傅凌閣領(lǐng)著7個(gè)女兒：傅鳳云、傅紫云、傅翠云、傅桂云、傅慧云、傅小云、傅艷云等組成傅家班進(jìn)入北京，專唱短篇段書，演出連續(xù)兩年之久，譽(yù)滿京城，為奉天大鼓在京城曲壇擴(kuò)大了影響。

總之，在20世紀(jì)20—40年代東北大鼓興盛的20年間，東北大鼓的眾多女演員，從唱腔到表演都達(dá)到了前所未有的高度，從而在東北大鼓發(fā)展史中書寫了極為絢麗的一筆重彩，她們的出現(xiàn)，是東北大鼓繁榮興盛的重要標(biāo)志之一。

［1］《中國曲藝志·遼寧卷》編輯部編．中國曲藝志：遼寧卷：曲藝志資料：第二輯［Z］．沈陽：內(nèi)部資料，1988．

［2］《中國曲藝志·遼寧卷》編輯部．中國曲藝志：遼寧卷［M］．北京：中國ISBN出版中心，2000．

【責(zé)任編輯：張躍雙】

Prosperity of Story－Telling with Drum Accompaniment in Northeastern Region of China－Prosperity of Actress

WANG Hui
（School of Music，Shenyang University，Shenyang 110041，China）

On the basis of historical data，the grand occasion in the golden era of the storytelling with drum accompaniment in northeastern region of China are introduced．With the increasing prosperity of the performance market，there were a large number of excellent actors emerged in Mukden，more than half of which were actress；they made a contribution for the establishment of the position of story－telling with drum accompaniment in northeastern region of China in the folk art community and for the development of the song’s prosperity．

story－telling with drum accompaniment in northeastern region of China；prosperity；female drum

J 826

A

1008－3862（2012）04－0057－03

2012－03－20

王 輝（1957－），男，遼寧鞍山人，沈陽大學(xué)教授，國家一級演員。