沒有一件家具像椅子一樣時(shí)刻伴隨著人們的日常生活，沒有一件家具像椅子一樣輔助人們工作，也沒有一件家具像椅子一樣會決定你的位子。

2012年4月，北京國際設(shè)計(jì)周率領(lǐng)中國設(shè)計(jì)軍團(tuán)前往米蘭設(shè)計(jì)周，拉開了“北京—米蘭姊妹設(shè)計(jì)周互訪活動”的大幕?！白聛怼袊?dāng)代坐具設(shè)計(jì)展”作為其中重要的一環(huán)，邀請了50多位中國優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，用椅子講述自己的日常生活。

選擇椅子作為此次展覽的設(shè)計(jì)題材，是因?yàn)閷Α白钡乃伎家恢笔羌揖咴O(shè)計(jì)的主題。從席地而坐、離地而坐到垂足而坐，“坐”成了人們生活中的基本姿態(tài)。本展覽將通過椅子的設(shè)計(jì)、制作，反映中國當(dāng)下日常生活的狀態(tài)和對生活的思考。策展人朱小杰說：“這是一個試圖在當(dāng)代中國的社會情緒中建立發(fā)展與傳承、科技與技藝之間的關(guān)系的展覽?！?/p>

該展覽是中意兩國設(shè)計(jì)界近年來規(guī)格最高、規(guī)模最大的一次交流活動，也是中國當(dāng)代設(shè)計(jì)在國際舞臺上的一次集體亮相。此次展覽的幕后推手之一—北京國際設(shè)計(jì)周籌備辦公室副主任孫群認(rèn)為，該展覽更為深遠(yuǎn)的意義在于借此表達(dá)中國設(shè)計(jì)師的誠意和愿望—中國人是有能力做原創(chuàng)設(shè)計(jì)的。在過去很長一段時(shí)間里，中國在西方人眼里只會“制造”，沒有“創(chuàng)造”，由于“山寨”的負(fù)面影響，中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)一直得不到國際設(shè)計(jì)界的認(rèn)可。

繡墩、書椅、悟凳、夫子椅……相信這些形態(tài)各異、融合了傳統(tǒng)與當(dāng)代元素、哲思與功能并重的中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)作品，會在2012米蘭國際設(shè)計(jì)周刮起一股中國旋風(fēng)。

專家說原創(chuàng)設(shè)計(jì)

王受之

美國藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院教授、長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長

現(xiàn)代意義上的中國設(shè)計(jì)起始于20世紀(jì)80年代初，20世紀(jì)90年代開始步入正軌，到了21世紀(jì)，大家開始產(chǎn)生一個疑問：中國制造了全球百分之六七十的產(chǎn)品，經(jīng)濟(jì)快速增長，發(fā)展到現(xiàn)在，中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)都有些什么呢？

陳向京

集美組設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)總設(shè)計(jì)師

原創(chuàng)設(shè)計(jì)應(yīng)該由兩部分組成：一個是“原創(chuàng)”，即發(fā)自設(shè)計(jì)師內(nèi)心的天馬行空的創(chuàng)造；一個是“設(shè)計(jì)”，它是為使用而做的。一些設(shè)計(jì)師過分強(qiáng)調(diào)了“原創(chuàng)”部分，而沒有把設(shè)計(jì)建立在對人文環(huán)境的理解和關(guān)注上，造成了設(shè)計(jì)與市場的脫節(jié)。設(shè)計(jì)師和企業(yè)脫離，使中國很難形成富有競爭力的原創(chuàng)品牌。

Benjamin Hughes

英國圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授

中國也有很好的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。不少設(shè)計(jì)師在甘肅、陜西、山西等地把民俗的手工藝挖掘出來，利用當(dāng)?shù)氐脑牧?，做出了很有特色的設(shè)計(jì)。原創(chuàng)性并不是一種外來的東西，把本地的文化、工藝、技術(shù)與設(shè)計(jì)結(jié)合起來，就能創(chuàng)造出自己的品牌。

馮峰

廣州美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系主任

良好的設(shè)計(jì)行業(yè)環(huán)境應(yīng)該是既有受企業(yè)委托設(shè)計(jì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師，也有獨(dú)立創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師。大量獨(dú)立設(shè)計(jì)師的存在是原創(chuàng)設(shè)計(jì)獲得良好發(fā)展的基礎(chǔ)，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師要解決的不但是商業(yè)問題，還涉及很多公共問題。

柯瑞德

丹麥王國駐廣州總領(lǐng)事

亞洲的設(shè)計(jì)還是很強(qiáng)的，中國如果能堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)，探索新道路，設(shè)計(jì)一樣可以走向很好的未來。中國的建筑設(shè)計(jì)師獲得了普利茲克獎，這表明中國有了很好的起點(diǎn)，中國設(shè)計(jì)師已經(jīng)走入了世界藝術(shù)的殿堂。因此我對中國是充滿信心的，也希望中國的設(shè)計(jì)能夠越來越好。

糾結(jié)的沙發(fā) 楊明潔

顏色是最顯干凈、純潔的白色，側(cè)面猶如被切割的界面展現(xiàn)出細(xì)密、糾纏的材料美感，右側(cè)還有一張品茶的茶幾。

貝殼椅 梁業(yè)琦

這件貝殼椅以生物體構(gòu)造與機(jī)能的統(tǒng)一為概念，詮釋了椅子簡與美的特性。

木馬椅 高日菖

木馬承載著大家童年歡樂的回憶，而如今，我們再次把這份回憶收藏，讓其重新在辦公環(huán)境中煥發(fā)光彩。木馬椅使用一體式曲木板折彎工藝，使主體造型更加簡潔、時(shí)尚；坐墊采用成型泡棉，保證舒適。主體中空部位的網(wǎng)兜可放置書本、辦公用品，實(shí)現(xiàn)簡單的收納功能。整體多彩時(shí)尚的外觀將會給辦公環(huán)境營造一種輕松活潑的氛圍。

萬花筒 陳大瑞

最適合大空間使用的一款座椅，本身具有獨(dú)立性和封閉性，可將周圍環(huán)境隔離開來，形成一個屬于自己的空間，鬧中取靜。椅子的外形很像花瓣，坐墊用繡有花朵的面料做成。多個椅子擺在一起，如百花盛開，故名萬花筒。

明—茶幾圈椅 潘杰

設(shè)計(jì)靈感來源于明清家具。椅子沒有復(fù)雜的裝飾，也沒有繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，搭配白色坐墊，讓人體味一種閑坐庭前靜看云卷云舒的悠然意境。

“1995”作品一號 邵帆

此件作品系作者“1995”系列作品的第一件，是他這一時(shí)期的代表作。作品保留了對歷史的敬意，用挪用的手法使我們再一次體驗(yàn)和審視那些曾經(jīng)出現(xiàn)卻正在消失的東西，從而產(chǎn)生新的體驗(yàn)。

憑幾椅 邵帆

設(shè)計(jì)靈感來自唐代。中國的先賢們總是靠在三條腿的憑幾上飲酒，于是一件紫檀木的憑幾在邵帆的手里開始扭曲，變形成為可以坐兩個人的憑幾椅，充滿了戀人之間的繾綣情緒。

梅瓶椅（醉紅）海晨

這套椅子屬于戶外型藝術(shù)家具，高椅的瓷質(zhì)部分采用的是傳統(tǒng)梅瓶（傳統(tǒng)家庭中用來插梅花的花瓶）的瓶身，配以木式座椅。矮座椅底座用的是大海碗缸（用來養(yǎng)觀賞金魚的庭院裝飾）。圖案的主題是“亂花漸欲迷人眼”，隨意的手繪成為這組椅子獨(dú)一無二的裝飾。木座部分采用老松木，但是增加了兩道手工打磨拋光和漆上高硬度油漆的工序，使得老木頭的光澤更加精致?？勘硾]有固定在瓷座上，可以獨(dú)立取出，也可以360°旋轉(zhuǎn)，這樣可以根據(jù)個人的喜好全方位地?cái)[放和欣賞。

寬椅 沈?qū)毢?/b>

寬椅取“寬心”之意，心寬，則眼前世界隨之明亮。椅子的造型下大上小，四根椅腿逐漸向上收攏。該造型受到傳統(tǒng)椅子造型的啟發(fā)，但一改傳統(tǒng)椅子的曲線形式，選用纖細(xì)筆挺的線條，讓整個器形更加飽滿，擁有了一種從容淡定、豁然大度的閑雅氣質(zhì)。

悟凳 王善祥

悟凳借用中國民間傳統(tǒng)家具—杌凳（與“悟”同音）這一過去幾乎家家都有的日用品。凳子用老榆木制作，凳腿等其他部位的樣式與傳統(tǒng)家具沒有不同，但凳面板以整塊木材削切、雕刻成扭曲180度的形狀，以表達(dá)某種頓悟后的明了。