楊小濱

摘 要：旨在論述莫言小說(shuō)寫(xiě)作中占據(jù)重要地位的性愛(ài)描寫(xiě)所體現(xiàn)的（從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的）不同面向以及獨(dú)特的修辭手段，也探討了性愛(ài)描寫(xiě)在不同時(shí)期的發(fā)展。除了突出性愛(ài)的野性或原始生命力之外，莫言也將性愛(ài)和身體描寫(xiě)與文化探索和社會(huì)批判結(jié)合在一起，甚至表現(xiàn)為社會(huì)生活的荒謬換喻。

關(guān)鍵詞：女性；野性；反諷；丑學(xué)

中圖分類號(hào)：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-0677（2012）6-0018-02

莫言的小說(shuō)寫(xiě)作是充滿了激情的寫(xiě)作，對(duì)性的描寫(xiě)也是關(guān)注生命的重要表現(xiàn)。在早期的篇章里，莫言的重點(diǎn)在于謳歌自由、叛逆的男女性愛(ài)，比如在《紅高粱家族》里就有余占鰲和奶奶在高粱地里歡愛(ài)的描寫(xiě)（那段張藝謀改編的電影《紅高粱》里的高潮場(chǎng)景），以男性的“脫裸的胸膛”、“強(qiáng)勁慄悍的血液在他黝黑的皮膚下”、“粗魯?shù)厮洪_(kāi)我奶奶的胸衣”這些帶有強(qiáng)烈男性荷爾蒙氣味的語(yǔ)句為核心，要突出的是“兩顆蔑視人間法規(guī)的不羈心靈”。這種對(duì)野性的原始生命力的贊美一直延續(xù)到晚近的《生死疲勞》，其中地主西門(mén)鬧轉(zhuǎn)世后變成的驢，“一頭純粹的、純潔的公驢，體形健美”，也體現(xiàn)了這種最原始的、赤裸裸的欲望，它在母驢花花的身后“像山一樣立起來(lái)，用兩只前蹄抱住它的腰，然后，身體往前一聳，一陣巨大的歡喜奔涌而來(lái)”。在《生死疲勞》描寫(xiě)轉(zhuǎn)世后各種動(dòng)物的眾多理由里，突出動(dòng)物的野性的原始驅(qū)力當(dāng)然也是一個(gè)十分重要的方面。

但莫言中后期作品中，原始的野性不再被賦予絕對(duì)理想的光環(huán)。至少，莫言對(duì)性愛(ài)描寫(xiě)的語(yǔ)言更加具有某種張力，而不是單向的贊美?！渡榔凇房拷Y(jié)尾處對(duì)于藍(lán)解放和情人黃互助的后進(jìn)式性愛(ài)姿勢(shì)有這樣的描寫(xiě)：藍(lán)解放“希望能夠與互助面對(duì)面做愛(ài)，她卻冷冷地說(shuō)：‘不，狗都是這樣的姿勢(shì)。”在英文里，這樣的性交體位就是稱為doggy style（狗式）。狗當(dāng)然代表了那種褪去了文明束縛的原始性，但“冷冷”一詞也多少暗示了這種動(dòng)物性所蘊(yùn)含的激情缺失。《豐乳肥臀》里也有“母親被高大膘子抱進(jìn)了高粱地……”的描繪，但卻是遭威脅的誘奸。而《紅高粱》式的男女歡愛(ài)場(chǎng)景在《四十一炮》里也重新出現(xiàn)過(guò)一次，“我”目睹了父親和情人野騾子姑姑偷情的場(chǎng)面，同樣是從一個(gè)童年的視角出發(fā)的：“父親的手很野蠻，很強(qiáng)盜，它們仿佛要把野騾子姑姑的屁股和奶子里的水分?jǐn)D出來(lái)似的”。但莫言又寫(xiě)道：“他們的身體開(kāi)始發(fā)光了，藍(lán)幽幽的，好似兩條鱗片閃爍的大毒蛇糾纏在一起”，“好像我的父親和野騾子姑姑，包括我這個(gè)旁觀者，都在干著罪惡的勾當(dāng)”。同時(shí)，因?yàn)樵谛≌f(shuō)里，敘事者是在給大和尚講故事，因此也立刻意識(shí)到了這個(gè)色情段落應(yīng)該及時(shí)停止?？梢钥闯?，偷情、情欲不再被描寫(xiě)成身體解放的宏大敘事，而是蘊(yùn)含著自身的罪惡，甚至虛無(wú)。當(dāng)那個(gè)疑似野騾子姑姑的女人解開(kāi)大褂露出乳房來(lái)誘惑“我”時(shí)，大和尚“似乎已經(jīng)圓寂”。

《紅高粱家族》之后，莫言小說(shuō)中大量的性愛(ài)關(guān)系大多是以女性為主導(dǎo)的?！毒茋?guó)》里李一斗那個(gè)乳房挺立的岳母（妻子的養(yǎng)母）嬌媚地勾引了自己的女婿。正如《豐乳肥臀》在描寫(xiě)鳥(niǎo)兒韓與上官來(lái)弟的性愛(ài)場(chǎng)面時(shí)所說(shuō)：“女人的衣服是自己脫落的，男人的衣服是被女人脫落的?！毙≌f(shuō)描寫(xiě)大姐、二姐的生父“姑夫惶惶不安地站起來(lái)”，而母親上官魯氏“卻像一個(gè)撒了潑的女人一樣，猛地把褲子脫了下來(lái)”?！短聪阈獭防锏膶O眉娘“每天夜里都?jí)舻藉X(qián)大老爺與自己肌膚相親”，最后忍不住來(lái)到縣衙，主動(dòng)投入了錢(qián)大老爺?shù)膽驯В骸爸挥兴钠瑹岽胶蛢筛嘧釉谀闼牢一畎愕囟窢?zhēng)著，翻江倒海，你吞我咽，他們的嘴唇在灼熱中麥芽糖一樣煬化了”。這個(gè)性愛(ài)場(chǎng)面以熱吻為高潮，可以說(shuō)具有莫言小說(shuō)性愛(ài)描寫(xiě)的典型特征。《生死疲勞》里的二十歲的姑娘龐春苗，也是主動(dòng)追求了“四十歲的、半邊藍(lán)臉的丑男人”藍(lán)解放。莫言對(duì)他們之間第一次親昵的描寫(xiě)仍然聚焦在熱吻上（尤其是有這樣的前提——藍(lán)解放和妻子從來(lái)沒(méi)有接過(guò)吻）：“她的嘴唇在我嘴里膨脹著，她的嘴巴張開(kāi)了，一股猶如新鮮扇貝的鮮味兒布滿我的口腔。我無(wú)師自通地把舌頭探進(jìn)她的嘴里，去逗引她的舌頭，她的舌頭與我的舌頭勾搭在一起，糾纏在一起?！边@個(gè)“鮮扇貝”的舌吻比喻在中篇小說(shuō)《戰(zhàn)友重逢》里變異為“海螺”：“她猛撲到我身上周身發(fā)燒像火炭一樣張開(kāi)那大嘴巴噴吐著甜絲絲兒的發(fā)面饅頭味道來(lái)找我了……我拱開(kāi)她的嘴唇啟開(kāi)她的牙齒把她的舌頭吸出來(lái)像吃海螺肉一樣她的舌頭也是肥嘟嘟的跟海螺肉的味道基本差不多”?？梢钥闯?，莫言用“肥嘟嘟的跟海螺肉的味道基本差不多”這樣的詞句具有強(qiáng)烈的喜劇色彩，解構(gòu)了1980年代中期性愛(ài)描寫(xiě)的浪漫意境。

除了接吻外，莫言也十分熱衷于描寫(xiě)女性乳房，在《十三步》里就描寫(xiě)了一個(gè)中俄混血、被昵稱為“大奶?！钡耐佬∮?。莫言也常常使用堪比“海螺肉”這樣出其不意的怪異比喻。比如《食草家族》描寫(xiě)女學(xué)生“兩顆乳頭像兩只烏黑的槍口瞄著教授的眼睛”，《豐乳肥臀》竟然描寫(xiě)馬瑞蓮（即上官盼弟）“沉甸甸的乳房宛若兩座墳?zāi)埂保刹魁埱嗥肌暗碾p乳，仿佛兩個(gè)鐵秤砣”?！敦S乳肥臀》是對(duì)乳房的最集中表現(xiàn)，因?yàn)樾≌f(shuō)的主人公上官金童是個(gè)性無(wú)能的戀乳癖。從這個(gè)意義上說(shuō)，陽(yáng)衰的男性更襯托出陰盛的女性。《四十一炮》里的敘事者羅小通也屢屢在女性胴體前怯場(chǎng)。但莫言的敘述語(yǔ)言依舊肆無(wú)忌憚，比喻出奇，并不將女性身體刻意浪漫化。比如，《豐乳肥臀》的敘事者長(zhǎng)大后最初目睹的是“肥胖臃腫”的乳房“猖狂地跳動(dòng)，宛若兩只被夾住尾巴的白兔子”，而后“男人毛茸茸的大手伸進(jìn)了女人的衣裙內(nèi)，抓住了一只肥乳”?？梢钥闯觯栽絹?lái)越傾向于將情色美學(xué)與性愛(ài)丑學(xué)結(jié)合在一起，但這并不是對(duì)性愛(ài)的詆毀，反倒是對(duì)它古怪面貌的另類贊美。在《豐乳肥臀》中，上官金童當(dāng)選為“雪公子”，摸遍了一百二十個(gè)女人各式各樣的乳房，有的“像剛出籠的小饅頭”，有的“像不馴服的母雞一樣咯咯地叫著”，有的“像性情暴烈的鵪鶉”，也有的“好像藏著兩窩馬蜂”。這些乳房對(duì)他產(chǎn)生了電擊般的魔力：“兩團(tuán)溫暖的、柔軟的肉，觸在了我冰涼的手里。我感到一陣眩暈，幸福的暖流通過(guò)我的雙手，迅速傳遍我全身?！敝钡阶詈髞?lái)了那個(gè)叫做獨(dú)乳老金的女人“像小豬一樣哼哼著，猛地把我的頭攬到她的懷里，她的燃燒的乳房燙著我的臉”。莫言花了數(shù)百字描寫(xiě)她“像生痘的公雞一樣，灼熱，嗤嗤地冒火星”的單邊獨(dú)乳，可以說(shuō)是將既病態(tài)又茁壯的女性性感表現(xiàn)到了極點(diǎn)。后來(lái)，正是獨(dú)乳老金用“灌滿了漿汁的、像金黃色的哈密瓜一樣的乳房”哺乳了上官金童，“當(dāng)他顫栗著含住她、她顫栗著進(jìn)入他的嘴巴時(shí)，兩個(gè)人都像被開(kāi)水燙了一樣，發(fā)出了迷狂的呻吟”，“強(qiáng)勁有力的乳汁的細(xì)流射擊著口腔”——通過(guò)戀乳抵達(dá)了性高潮的巔峰。

無(wú)論如何，莫言小說(shuō)里的性愛(ài)場(chǎng)景基本沒(méi)有生殖器官和交媾場(chǎng)面的具象描述，像《豐乳肥臀》里寫(xiě)上官來(lái)弟“把兩腿分開(kāi)，折起身體，摟住了鳥(niǎo)兒韓的脖子”，“鳥(niǎo)兒韓的屁股不停地聳動(dòng)著，在他的前邊，上官來(lái)弟高高地翹著臀部，她的雙乳在胸前懸垂著，晃蕩”，就已經(jīng)是非常直接了。究其原因，莫言所要強(qiáng)調(diào)的是性愛(ài)過(guò)程中的嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)等，比如《豐乳肥臀》里上官來(lái)弟在鳥(niǎo)兒韓那里聞到的“身上蓬勃如毛的野草味道和清涼如水的月光味道”。

在莫言的小說(shuō)里，也不乏將性愛(ài)和身體描寫(xiě)與文化探索和社會(huì)批判結(jié)合在一起?！敦S乳肥臀》里的瑞典傳教士馬洛亞（上官金童的生父）就用圣經(jīng)般的語(yǔ)言贊美母親的乳房：“你的大腿圓潤(rùn)好像美玉……你的肚臍如圓杯……你的雙乳好像一對(duì)小鹿……你的雙乳，好像棕樹(shù)上的果子累累下垂……”政治社會(huì)的歷史也在女性身體上獲得體現(xiàn)，小說(shuō)中的公社干部傳言一個(gè)女特務(wù)“把電臺(tái)藏在乳房里，乳頭就是電極”，反映出文革時(shí)期階級(jí)斗爭(zhēng)宏大敘事中的荒誕圖景。而對(duì)改革開(kāi)放時(shí)代“豐乳大賽，乳罩大展銷”和“國(guó)際乳房節(jié)”的描繪，對(duì)“以大老板汪銀枝的奶頭為證”的“獨(dú)角獸”牌乳罩的描繪，則與余華《兄弟》下部里的處女膜大賽和豐乳霜推銷有異曲同工之妙。而司馬糧和女演員之間的假懷孕訛詐，避孕套索賠等情節(jié)也揭示了性愛(ài)關(guān)系在當(dāng)代社會(huì)中的異化狀態(tài)：性愛(ài)元素不再是人性的直接表現(xiàn)，而是社會(huì)生活的荒謬換喻。

在《四十一炮》里，蘭大官的性愛(ài)活動(dòng)成了羅小通開(kāi)炮的目標(biāo)。在《酒國(guó)》里，性愛(ài)的混亂或錯(cuò)亂面向獲得了極端的展示。小說(shuō)一出場(chǎng)，陌生的女司機(jī)就猛烈地回應(yīng)了偵查員丁鉤兒的索吻：“女司機(jī)突然漲紅了臉，用吵架一樣的高嗓門(mén)吼道：‘我他媽的吻吻你！……他感到乏味、無(wú)趣，便把她推開(kāi)。她卻像一只兇猛的小豹子一樣，不斷地?fù)渖蟻?lái)，嘴里嘟噥著：‘我操你二哥，我日你大爺……”《酒國(guó)》對(duì)性愛(ài)關(guān)系的反諷式描寫(xiě)達(dá)到了極致，性愛(ài)徹底失去了美好的光環(huán)，成為人際關(guān)系中錯(cuò)亂的構(gòu)成。比如“亭亭玉立”的女司機(jī)“用手托著乳房說(shuō)：‘怎么樣？”的時(shí)候，偵察員的回答是“不錯(cuò)”和“繼續(xù)觀察”。甚至女司機(jī)“叉開(kāi)雙腿，能打開(kāi)的門(mén)戶全部打開(kāi)了”之后，丁鉤兒被咬的“舌尖便暴發(fā)一陣刺痛”，到最后女司機(jī)“剝掉他的褲杈”后“來(lái)了一個(gè)掃堂腿，打得他四爪朝天擺在地毯上”，“縱身騎在了他的肚子上”。小說(shuō)中最荒誕的，當(dāng)然是他們這次奸情當(dāng)場(chǎng)被捉，而女司機(jī)的丈夫正是偵查員前來(lái)調(diào)查的疑犯。由此，我們可以看出莫言小說(shuō)中的性愛(ài)描寫(xiě)從浪漫激情到狂亂滑稽的多色光譜。

（責(zé)任編輯：莊園）