我做戲,因?yàn)槲腋卸?/h1>
2012-04-29 00:44:03夏潛
上海戲劇 2012年5期
夏潛
4月3日，到天津采訪田沁鑫導(dǎo)演時(shí)，話劇《風(fēng)華絕代》正在天津兒童藝術(shù)劇院緊張地合成。對(duì)于在這個(gè)節(jié)骨眼上的“打擾”，田沁鑫絲毫沒有介意，她招呼我坐下，一句“我們逮空兒就聊”，消除了我心中的忐忑。這是一次“長(zhǎng)聊”，從下午一點(diǎn)到晚上八點(diǎn)，我看她排戲，與她聊天，聊她的戲劇主張，聊劇本創(chuàng)作，聊眼前即將上演的《風(fēng)華絕代》。
田沁鑫很誠(chéng)懇地說，做《風(fēng)華絕代》，是為了感恩?！端氖劳谩反螳@成功，主辦方希望再有機(jī)會(huì)合作，還邀請(qǐng)了劉曉慶見面商議。劉曉慶曾提議過排演賽金花的故事，因?yàn)槔詈蚕閷?dǎo)演曾邀請(qǐng)她演賽金花，當(dāng)時(shí)各方面都準(zhǔn)備差不多了，但是李翰祥導(dǎo)演不幸去世了，因此這個(gè)想法也就流產(chǎn)了。
田沁鑫說，劇本不是她選的，演員也不是她選的，賽金花這個(gè)人物她不熟悉，不了解，只是知道夏衍的劇本；劉曉慶這位演員她也不熟悉，雖然這是一個(gè)家喻戶曉的演員，是一代偶像，但是從來沒接觸過。既然合作了十多年的制作人李東安排做這部戲，那么她就做了。因?yàn)椤端氖劳谩纷龅锰昧?，?duì)所有幫助過《四世同堂》的人，田沁鑫都心懷著一顆感恩的心，而且天津人民藝術(shù)劇院是個(gè)好劇院，所以她就來了。
賽金花和劉曉慶都是傳奇
《風(fēng)華絕代》的劇本由田沁鑫和《四世同堂》的編劇安瑩共同創(chuàng)作。剛開始，她們還摸不清這個(gè)故事應(yīng)該從哪里說起，不知是否應(yīng)該參考夏衍的劇本《賽金花》。后來，田沁鑫讀了與賽金花有關(guān)的書，又想到，既然由劉曉慶來演賽金花，那一定就是劉曉慶的賽金花，兩個(gè)人的契合點(diǎn)是都挺“傳奇”的。賽金花的史料并不詳盡，無從考證她是否真的救了國(guó)。只有“她跟八國(guó)聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西睡過故宮里的龍床，并望他拯救紫金城，救人民于水火”的傳說，但是，在《瓦德西自傳》中，他只字未提賽金花，所以這些傳說都不可信，他們之間到底什么關(guān)系，誰都不得而知。如果正說賽金花，容易落到見義救國(guó)的俗套中，還缺乏大起大落的微妙之處。于是，田沁鑫開始慢慢認(rèn)定，這應(yīng)該是一出傳奇劇。
為此，田沁鑫研究了莎士比亞的傳奇劇。她發(fā)現(xiàn)，一個(gè)浪漫的故事是體現(xiàn)人物傳奇性的關(guān)鍵，這樣才能制造出“悲到喜時(shí)盡顯喜，喜到悲時(shí)盡顯悲”的跌宕起伏。此外，傳奇劇的另一個(gè)重要手段是添加幾個(gè)大人物，捕風(fēng)捉影地寫一些與大人物有關(guān)的故事。如果史書上記載，英國(guó)女王與某人在某時(shí)某地喝了下午茶，用戲說的辦法，就可以改變喝茶的場(chǎng)合，寫成女王微服去了某人的住處，但是必須要有女王與某人見面的史實(shí)。在《風(fēng)華絕代》中，李鴻章就微服去了賽金花的金花書寓。李鴻章與賽金花見過面，還告訴賽金花“人人之中國(guó)”的道理，賽金花本人也寫過“國(guó)家是人人的國(guó)家，救國(guó)是人人之本分”，這些都有史可考。
選擇金花書寓作為全劇的主要場(chǎng)景，更增添了一份浪漫色彩和傳奇性。田沁鑫通過這部作品向觀眾生動(dòng)展現(xiàn)了清朝末期的一個(gè)上等風(fēng)流場(chǎng)所。舞臺(tái)后方，兩塊厚重巨大的手繪景片嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地垂著，兩層的金花書寓像一本打開的彩圖童花書。開場(chǎng)極為熱鬧，小倌人們各個(gè)才藝雙全、美貌如花，招呼著來來往往的客人。賽金花是位多才多藝的“大先生”， 會(huì)唱戲、舞文弄墨、懂詩詞歌賦。田沁鑫說，書寓是一個(gè)“高級(jí)會(huì)所”，不論是大先生還是倌人都是要通過考核“持證上崗”的，而且她們只是跟客人喝酒聊天為營(yíng)生，并不跟客人睡覺?，F(xiàn)在，人們把賽金花簡(jiǎn)單地看成一個(gè)妓女，有失偏頗。
也許是銀幕形象的緣故，田沁鑫原本以為劉曉慶會(huì)非常強(qiáng)勢(shì)，但是接觸之后改變了看法。劉曉慶認(rèn)真刻苦，謙虛敬業(yè)。劉曉慶讓田沁鑫想起法國(guó)的常青樹伊莎貝爾·于貝爾，兩位都是她非常喜歡的女演員。田沁鑫說：“真沒想到她那么好，一個(gè)大牌演員那么經(jīng)得起說，挺難得，是她見過的演員中最用功的一個(gè)，剛開始排練就看了十四遍劇本，排練中也無時(shí)無刻不拿著劇本?！焙铣砷_始前，劉曉慶坐到導(dǎo)演旁邊，說著她的想法和建議，說得直截了當(dāng)，但是很謙虛。劉曉慶善于思考，對(duì)自己嚴(yán)格要求。田沁鑫說：“她說的一般都有道理，不掩飾自己，不敷衍自己的角色，到目前為止，沒有遇見過這么有個(gè)性的演員?！彪m然，對(duì)劉曉慶的贊美之詞溢于言表，但是田沁鑫依然誠(chéng)懇地說：“《風(fēng)華絕代》就是一個(gè)捧角兒的戲?！弊鳛橛耙曆輪T，劉曉慶在臺(tái)詞、形體各方面都與舞臺(tái)劇演員有差距，田沁鑫覺得，能把這個(gè)戲做出來，已經(jīng)是奇跡。每當(dāng)看見舞臺(tái)上呈現(xiàn)出她想要的美——不論是演員的調(diào)度還是布景與燈光恰到好處的配合，田沁鑫都會(huì)如孩子般的直呼：“喲！真好看，真是太好看了！”不難看出，把戲做好看，是田沁鑫導(dǎo)演對(duì)《風(fēng)華絕代》的追求。對(duì)此，田沁鑫也沒有“掩飾自己，敷衍自己的角色”。
演劇方式和劇本都重要
緊張的排練，讓田沁鑫臉有倦容，但她說話時(shí)思維敏捷，說戲時(shí)擲地有聲。聊到最后，我感到她真的累了，連輕聲說話都帶著喘氣。她說親眼見到德國(guó)現(xiàn)代舞大師皮娜·鮑什時(shí)，談到阿爾托和殘酷戲劇時(shí)，論及中國(guó)戲曲時(shí)，這些對(duì)她的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生過重要的影響的作品時(shí)，神采奕奕，滔滔不絕。田沁鑫曾套用皮娜·鮑什的名言“我跳舞，因?yàn)槲冶瘋弊鳛樗牡谝槐緯拿帧段易鰬颍驗(yàn)槲冶瘋?，悲傷是因?yàn)橛幸活w對(duì)人世間充滿憫懷的心，也是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造者的天賦與情懷。我相信，在她內(nèi)心充滿感恩的同時(shí)，依然保留著那份悲傷。
田沁鑫是一個(gè)有戲劇主張和理想的導(dǎo)演。她嘗試不同的演劇方式去實(shí)現(xiàn)她的戲劇主張，希望劇場(chǎng)能夠像搖滾樂現(xiàn)場(chǎng)般給觀眾帶來強(qiáng)大的震撼。她在自己的每一部作品中都有話要說，有思想要表達(dá)。偶爾，她也做一些“戲外”的事情來實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇理想的追求。
前不久，田沁鑫被聘為北京大學(xué)影視戲劇研究中心的副主任。她認(rèn)為，可能是因?yàn)樗谖膶W(xué)改編上做出的努力，比如蕭紅的《生死場(chǎng)》,她點(diǎn)出了蕭紅的精神，讓更多人了解這部小說；比如張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，她透出了張愛玲的神韻，讓很多人感到驚喜；還有老舍的《四世同堂》，做得也是像模像樣。她覺得，她是一位熱愛文學(xué)的導(dǎo)演，也愿意為此多做一點(diǎn)事。所以，去年在英國(guó)的時(shí)候，就有了“新寫作計(jì)劃”的意向，回來之后，正式在北大發(fā)起。田沁鑫說：“雖然劇場(chǎng)越建越多，但是并不代表戲劇的繁榮，劇場(chǎng)再多再好，都只是硬件，演什么戲才是關(guān)鍵。”她覺得，培養(yǎng)劇作家才是真正重要的事情。
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田沁鑫很誠(chéng)懇地說，做《風(fēng)華絕代》，是為了感恩?！端氖劳谩反螳@成功，主辦方希望再有機(jī)會(huì)合作，還邀請(qǐng)了劉曉慶見面商議。劉曉慶曾提議過排演賽金花的故事，因?yàn)槔詈蚕閷?dǎo)演曾邀請(qǐng)她演賽金花，當(dāng)時(shí)各方面都準(zhǔn)備差不多了，但是李翰祥導(dǎo)演不幸去世了，因此這個(gè)想法也就流產(chǎn)了。
田沁鑫說，劇本不是她選的，演員也不是她選的，賽金花這個(gè)人物她不熟悉，不了解，只是知道夏衍的劇本；劉曉慶這位演員她也不熟悉，雖然這是一個(gè)家喻戶曉的演員，是一代偶像，但是從來沒接觸過。既然合作了十多年的制作人李東安排做這部戲，那么她就做了。因?yàn)椤端氖劳谩纷龅锰昧?，?duì)所有幫助過《四世同堂》的人，田沁鑫都心懷著一顆感恩的心，而且天津人民藝術(shù)劇院是個(gè)好劇院，所以她就來了。
賽金花和劉曉慶都是傳奇
《風(fēng)華絕代》的劇本由田沁鑫和《四世同堂》的編劇安瑩共同創(chuàng)作。剛開始，她們還摸不清這個(gè)故事應(yīng)該從哪里說起，不知是否應(yīng)該參考夏衍的劇本《賽金花》。后來，田沁鑫讀了與賽金花有關(guān)的書，又想到，既然由劉曉慶來演賽金花，那一定就是劉曉慶的賽金花，兩個(gè)人的契合點(diǎn)是都挺“傳奇”的。賽金花的史料并不詳盡，無從考證她是否真的救了國(guó)。只有“她跟八國(guó)聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西睡過故宮里的龍床，并望他拯救紫金城，救人民于水火”的傳說，但是，在《瓦德西自傳》中，他只字未提賽金花，所以這些傳說都不可信，他們之間到底什么關(guān)系，誰都不得而知。如果正說賽金花，容易落到見義救國(guó)的俗套中，還缺乏大起大落的微妙之處。于是，田沁鑫開始慢慢認(rèn)定，這應(yīng)該是一出傳奇劇。
為此，田沁鑫研究了莎士比亞的傳奇劇。她發(fā)現(xiàn)，一個(gè)浪漫的故事是體現(xiàn)人物傳奇性的關(guān)鍵，這樣才能制造出“悲到喜時(shí)盡顯喜，喜到悲時(shí)盡顯悲”的跌宕起伏。此外，傳奇劇的另一個(gè)重要手段是添加幾個(gè)大人物，捕風(fēng)捉影地寫一些與大人物有關(guān)的故事。如果史書上記載，英國(guó)女王與某人在某時(shí)某地喝了下午茶，用戲說的辦法，就可以改變喝茶的場(chǎng)合，寫成女王微服去了某人的住處，但是必須要有女王與某人見面的史實(shí)。在《風(fēng)華絕代》中，李鴻章就微服去了賽金花的金花書寓。李鴻章與賽金花見過面，還告訴賽金花“人人之中國(guó)”的道理，賽金花本人也寫過“國(guó)家是人人的國(guó)家，救國(guó)是人人之本分”，這些都有史可考。
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也許是銀幕形象的緣故，田沁鑫原本以為劉曉慶會(huì)非常強(qiáng)勢(shì)，但是接觸之后改變了看法。劉曉慶認(rèn)真刻苦，謙虛敬業(yè)。劉曉慶讓田沁鑫想起法國(guó)的常青樹伊莎貝爾·于貝爾，兩位都是她非常喜歡的女演員。田沁鑫說：“真沒想到她那么好，一個(gè)大牌演員那么經(jīng)得起說，挺難得，是她見過的演員中最用功的一個(gè)，剛開始排練就看了十四遍劇本，排練中也無時(shí)無刻不拿著劇本?！焙铣砷_始前，劉曉慶坐到導(dǎo)演旁邊，說著她的想法和建議，說得直截了當(dāng)，但是很謙虛。劉曉慶善于思考，對(duì)自己嚴(yán)格要求。田沁鑫說：“她說的一般都有道理，不掩飾自己，不敷衍自己的角色，到目前為止，沒有遇見過這么有個(gè)性的演員?！彪m然，對(duì)劉曉慶的贊美之詞溢于言表，但是田沁鑫依然誠(chéng)懇地說：“《風(fēng)華絕代》就是一個(gè)捧角兒的戲?！弊鳛橛耙曆輪T，劉曉慶在臺(tái)詞、形體各方面都與舞臺(tái)劇演員有差距，田沁鑫覺得，能把這個(gè)戲做出來，已經(jīng)是奇跡。每當(dāng)看見舞臺(tái)上呈現(xiàn)出她想要的美——不論是演員的調(diào)度還是布景與燈光恰到好處的配合，田沁鑫都會(huì)如孩子般的直呼：“喲！真好看，真是太好看了！”不難看出，把戲做好看，是田沁鑫導(dǎo)演對(duì)《風(fēng)華絕代》的追求。對(duì)此，田沁鑫也沒有“掩飾自己，敷衍自己的角色”。
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田沁鑫是一個(gè)有戲劇主張和理想的導(dǎo)演。她嘗試不同的演劇方式去實(shí)現(xiàn)她的戲劇主張，希望劇場(chǎng)能夠像搖滾樂現(xiàn)場(chǎng)般給觀眾帶來強(qiáng)大的震撼。她在自己的每一部作品中都有話要說，有思想要表達(dá)。偶爾，她也做一些“戲外”的事情來實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇理想的追求。
前不久，田沁鑫被聘為北京大學(xué)影視戲劇研究中心的副主任。她認(rèn)為，可能是因?yàn)樗谖膶W(xué)改編上做出的努力，比如蕭紅的《生死場(chǎng)》,她點(diǎn)出了蕭紅的精神，讓更多人了解這部小說；比如張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，她透出了張愛玲的神韻，讓很多人感到驚喜；還有老舍的《四世同堂》，做得也是像模像樣。她覺得，她是一位熱愛文學(xué)的導(dǎo)演，也愿意為此多做一點(diǎn)事。所以，去年在英國(guó)的時(shí)候，就有了“新寫作計(jì)劃”的意向，回來之后，正式在北大發(fā)起。田沁鑫說：“雖然劇場(chǎng)越建越多，但是并不代表戲劇的繁榮，劇場(chǎng)再多再好，都只是硬件，演什么戲才是關(guān)鍵。”她覺得，培養(yǎng)劇作家才是真正重要的事情。
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