劉洋

單簧管是一種起源于歐洲的外來木管樂器，英文名為clarinet，法文名為clarinette，德文名為klarinette，是由一個蘆葦制成的簧片作為發(fā)音源，氣流通過管體后產(chǎn)生富有特色的聲音，所以在中國稱之為單簧管。單簧管的出現(xiàn)要比其他木管樂器晚得多。1700年左右，德國人鄧納在一種歐洲民間樂器查魯姆基礎(chǔ)上進行改造，在其管身上加了兩個鍵，使單簧管的音域增加到兩個八度以上，由此宣告了單簧管的誕生。三百多年來，單簧管以其獨特的音色風靡全球。不論是古典音樂還是爵士音樂都對其恩寵有加，尤其是在軍樂隊中有著主導的、不可替代的地位，由此吸引了大批愛好者學習單簧管。

幾乎所有器樂作品在技術(shù)上都表現(xiàn)為“連音”（regato）與“吐音”（staccato）兩種基本形式。在單簧管教學中，首先要教的是發(fā)音技術(shù)，然后就是連音、吐音技術(shù)等。有人說，舌頭是管樂的靈魂。也有人說，吐音是單簧管演奏者最大的敵人。由此可見，吐音是單簧管演奏技術(shù)中非常重要和非常難學的一種技術(shù)。它能使我們演奏的音樂分句更加多樣性，音樂作品更富有表現(xiàn)力。

1.吐音的構(gòu)成

1.1呼吸。管樂又被稱作為吹管樂，“吹”需要氣息，所以學會正確地呼吸，對于管樂演奏來說，是個很重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。人類在原始社會時期就發(fā)現(xiàn)用胸腹式呼吸，能使吹出的氣息量很大，并且很有力量。胸腹式呼吸是目前世界公認的最科學、最值得提倡的呼吸方法。要做到胸腹式呼吸，第一，身體要直立，略微前傾，充分放松。人在身體最放松時，氣息條件反射地就會吸到腹腔。比如在彎腰、平躺或者聞味道時，氣息很自然地就吸到腹腔。第二，嘴角咧開，嗓子眼充分打開像哈氣一樣。第三，腹肌往外撐，橫膈肌下壓，讓氣息灌滿整個腔體，從腰部一直滿到嗓子眼。第四，腹肌用力撐住，從而控制住氣息不外泄。第五，吹奏吐音時，需要連續(xù)不斷的氣流和氣壓，要保持更大的氣量和更大的氣壓，使氣息很均勻地打在笛頭和哨片的中間，為吐音的演奏做好充分的基礎(chǔ)準備。

1.2嘴型。人體靠嘴和樂器結(jié)合為一個整體，所以正確的嘴型是單簧管演奏的關(guān)鍵，音色如何，氣息是基礎(chǔ)，嘴型是關(guān)鍵。單簧管演奏時采用單包法，即用下嘴唇包住下牙來保持哨片的震動。下嘴唇越有彈性，哨片震動越好。第一，上牙頂住笛頭大約三分之一處，上牙是支撐點，支撐住笛頭，使樂器和人體保持45度角。第二，下嘴唇包住下牙，把下牙放在下唇唇線上，這個位置是最有彈性的，包得太多或者太少都會影響震動。第三，嘴唇包住牙后往下拉下巴，使下唇下邊貼住牙齒，不要鼓出來。第四，嘴角往上翹，呈微笑狀。第五，上嘴唇要貼住上牙。

1.3口腔。由于樂器震動方式不同導致樂器音高不同，而不同的音高，需要口腔做對應(yīng)的變化，讓樂器的各個音區(qū)的音色特點更加明顯。吹奏低音區(qū)時，口腔保持“呼”的感覺，讓氣息灌滿整個樂器，更加舒緩，使發(fā)音更加渾厚；吹奏中音區(qū)時，口腔保持“于”的感覺，讓氣息更加柔和，使發(fā)音更加溫暖；吹奏高音區(qū)時，使口腔保持“去”的狀態(tài)，使氣息更加急速、細膩，讓發(fā)音更加明亮和有穿透力。

1.4舌頭動作。舌頭在管樂演奏中是很關(guān)鍵的，在吐音技法中就像一個開關(guān)一樣，其運動方向及規(guī)律直接影響吐音效果。由于每個人的生理結(jié)構(gòu)不一樣，舌頭的動作也有很多種，但目前最常用的有兩種。第一種：用舌尖前端稍稍靠下一點的位置去觸碰哨片的頂部。這種方法是當今世界絕大多數(shù)成功的演奏家使用的方法。首先舌尖翹起來，像說“是”一樣，舌尖離哨片近一些，但不觸碰它，等待狀。然后舌頭像說“癡”一樣，觸碰哨片后離開。第二種：舌尖貼住下壓，舌頭拱起來，用舌頭上邊觸碰哨片的下邊。由于每個人的情況不一樣，要具體問題具體分析，勤加練習，最終找到適合的舌頭動作。

2.吐音的種類

2.1單吐。吸滿氣以后，舌頭堵住哨片以后給氣，保持嘴形，讓口腔氣壓增大，當舌頭離開哨片以后，氣息連續(xù)快速地灌入樂器，引起哨片發(fā)音，產(chǎn)生“噠”的聲音。單吐的音節(jié)有很多種，一般常用的音節(jié)是“吐”、“嘟”、“嘀”、“踢”、“特”、“嘞”等。演奏者根據(jù)自己的審美來選擇，需要注意的是單吐時口型保持“哦”型，這個符合現(xiàn)代口型的要求。舌頭動作小一些，碰哨片面積小一些，就像舌頭燙了一下，迅速縮回來。然后舌頭離哨片近一些，預備下次再吐。舌根不要動，舌頭動作軟一些，接近最自然的狀態(tài)。

2.2雙吐。雙吐是一種至今還沒有被普及的比較困難的吐音技術(shù)，它適用于快速的吐音作品。在現(xiàn)代作品當中常常會用到雙吐，也有大師會把一些傳統(tǒng)古典作品用雙吐來演奏，比如前單簧管協(xié)會主席斯普林用雙吐演奏《野蜂飛舞》。雙吐是在單吐的基礎(chǔ)上加入“酷”音節(jié)而成。就是在單吐“出”以后，靠舌根拱起來碰軟腭發(fā)出“酷”的聲音，即“出—酷—出—酷”這樣循環(huán)，也有人用“噠—咔”或者“特—克”等。演奏者根據(jù)自己的情況自由選擇，注意雙吐的“酷”這個音節(jié)不好發(fā)音，要通過慢練來完成。然后在一個音上邊慢練“出—酷”讓舌頭動作銜接連貫起來，保持嘴形和連綿不斷的氣息，等熟練以后再加速。

2.3三吐。三吐是由一個單吐和一個雙吐構(gòu)成的，其實就是雙吐的變體，練成雙吐以后可以練習三吐。主要適用于三連音、前八后十六、前十六后八等節(jié)奏?？梢杂谩巴隆隆帷?、“吐—酷—吐”等音節(jié)來演奏，適合于快樂奔放的音樂風格。

2.4氣吐。氣吐是一種直接用氣息沖擊哨片，從而發(fā)出“Fu”音的吐音手法，特點是不用舌頭碰哨片。氣吐是流行樂和爵士樂慣用的吐音手法。演奏氣吐的時候，氣息壓力提前準備好，嘴唇盡可能地少含笛頭，下嘴唇盡可能放松到最大限度，然后氣息從腹腔直接灌到樂器里。這樣的聲音通過麥克風傳出來有相當個性的效果。

2.5彈吐。上下嘴唇緊緊裹住笛頭，舌頭緊緊堵住哨片，舌頭彈開哨片之后迅速用舌頭頂住哨片，把氣息阻斷，便會達到一種很空、很響的效果，但是真正的聲音卻沒有出來，這就是彈吐，很多單簧管的現(xiàn)代風格的作品應(yīng)用這一技巧。

2.6花舌。俗稱打嘟嚕，是一種特殊的用舌技術(shù)，在民族吹管樂器（比如嗩吶、笛子、笙等）中廣泛使用，近些年被應(yīng)用到單簧管作品中。練習方法：舌尖翹起來，輕輕貼住上顎，用氣息快速沖擊翹起的舌尖，使舌尖均勻的震動，發(fā)出類似“吐嚕”的聲音。

3.吐音時需要注意的問題

3.1要保持連綿不斷的氣息，不要吐一次換一次氣。舌頭動作不要太重，觸碰哨片面積要小一些，不要因為舌頭的動作而影響氣息的流暢性，做到聲斷氣不斷，從而達到音斷韻不斷的演奏效果。

3.2要一心多用，不能只想著舌頭的動作，在舌頭動作流暢的同時，也要保證足夠的氣壓和氣量，保持比吹長音時更大的氣壓和更多的氣量。

3.3演奏吐音時舌根、脖子不要動作，舌頭動作不影響嘴型不要鼓腮，保持良好的嘴型。

3.4嘴唇不要包得太緊，保持下嘴唇的彈性，使發(fā)音更加流暢。

3.5舌頭動作不要過大，觸碰哨片后不要離得太遠，復制舌頭動作，使動作保持一致，避免產(chǎn)生“丟哦”等怪音。

3.6哨片薄厚要適中，太薄太厚都會影響發(fā)音。

3.7舌頭和氣息配合好以后，要注意舌頭與手指的配合。有人在練習單個音的吐音時很快，可以達到每分鐘144拍演奏十六分音符。但是一到演奏作品時就顯得很遲鈍，很笨拙，一般出現(xiàn)這種情況的原因是手的節(jié)奏不準確。在練習時第一要慢練，保證手跟舌頭在一起，保持一致，等配合默契以后再加快速度；第二要保證手的動作不太大，保證手的節(jié)奏精確。調(diào)節(jié)手的角度，以達到最快的速度。

以上這些是我對單簧管吐音技術(shù)的一些看法和見解，希望給廣大單簧管愛好者帶來幫助。