劉 瑞

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

淺談美式雙簧管哨片的制作

劉 瑞

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

雙簧管被稱為管弦樂隊(duì)中的“抒情女高音”，因此它的音色之美是顯而易見的。那么這種優(yōu)美的聲音除了樂器本身的共鳴之外，哨片可以說是這聲音的源泉。一只好的樂器加上一只好哨片，通過優(yōu)秀演奏家的吹奏，才能展現(xiàn)最完美的音色。目前使用較多的雙簧管哨片類型主要有德式、法式和美式。每種哨片因制作方法的不同所產(chǎn)生的音色也各有特點(diǎn)，在這里主要介紹一下美式哨片。美式哨片應(yīng)該說源于法式哨片，它是在美籍法國(guó)雙簧管演奏家馬塞爾·塔比托（Marcel Tabuteau）①奠定的基礎(chǔ)之上，逐漸地發(fā)展變化到如今的樣式。

雙簧管；哨片；美式；制作

一、美式哨片的制作過程及調(diào)整

準(zhǔn)備材料與工具：葦管（直徑10-10.5毫米），半徑計(jì)量器，切刀，刨葦機(jī)，哨片模具，燙錐，哨座（47毫米），直尺，線，修哨刀，哨舌頭，刀片，墊木。

1.刨葦。雙簧管哨片是由蘆葦制成的。一般來說，一根葦管可以平均分成三份。但自然生長(zhǎng)的蘆葦不是標(biāo)準(zhǔn)的圓柱體，它的橫切面弧度會(huì)凹凸不平，所以要選擇切口相對(duì)較圓形，弧度比較順滑的葦管。先將葦管在水中浸泡至少一個(gè)小時(shí)以上，取出充分濕潤(rùn)的葦管，用弧度測(cè)量尺測(cè)量所需弧度的這部分蘆葦，并用刀片取下。弧度的選取對(duì)最后成品哨片的影響非常之大。弧度過大，哨片的風(fēng)口就會(huì)相對(duì)小；反之就會(huì)過大。美式哨片的演奏者在吹奏時(shí)，雙唇對(duì)哨片的壓力是非常小的。那么合適的弧度會(huì)帶來最佳的哨片風(fēng)口，從而更有利于吹奏者對(duì)哨片的掌控。因此，一般會(huì)挑選直徑在10-10.5毫米之間的葦管。取下所需的蘆葦以后，用切刀將這部分蘆葦裁成規(guī)定的長(zhǎng)度，然后用刨葦機(jī)將蘆葦刨成很薄的葦片，再用標(biāo)度盤儀表測(cè)量葦片的厚度。大多數(shù)美式雙簧管演奏家所使用的葦片厚度都在一定范圍內(nèi)?；緸樯谄行牡暮穸?.58-0.62毫米，哨片兩邊的厚度0.45-0.5毫米。

2.制作船型葦片。將準(zhǔn)備好的葦片兩邊平均對(duì)折，用刀削去頂部的兩個(gè)角，使它能夠很好地固定在哨片模具上，然后用刀片削去兩邊多余的部分，使葦片對(duì)折的兩面形狀與模具的形狀完全重合，從而制成了船型葦片。制作船型葦片的模具品牌有很多，每個(gè)品牌的模具都有不同的型號(hào)。不同型號(hào)模具的形狀、寬度都有細(xì)微的差別，從而會(huì)影響到最后完成哨片的吹奏感覺。吹奏者使用不同模具所制成的哨片，嘴唇對(duì)于哨片的控制力會(huì)有變化。比如吹奏某些音的音準(zhǔn)不夠穩(wěn)定，或是高音區(qū)的某些音音準(zhǔn)偏低，甚至是音色的明暗程度都會(huì)有一定的影響。因?yàn)槊恳粋€(gè)雙簧管演奏者都有自己獨(dú)特的演奏感覺和對(duì)哨片的控制能力，別人覺得好吹的哨片，自己吹著卻并不一定很合適。所以，在一開始練習(xí)制作哨片時(shí)，一定要嘗試不同品牌、不同的型號(hào)的模具，體會(huì)這些模具所制成哨片的感覺，最終選擇一種最適合自己的模具并堅(jiān)持長(zhǎng)期使用，形成固定的一套哨片制作模式。

3.綁線。由于美式哨片的閉合程度的好壞對(duì)最終哨片的優(yōu)劣有著很大的影響，所以這個(gè)步驟還是尤為重要的。在這里簡(jiǎn)單談一點(diǎn)兒個(gè)人的綁哨經(jīng)驗(yàn)。首先用燙錐固定好哨座，將已經(jīng)刨好的船型葦片對(duì)折后擺正插在哨座上，用直尺測(cè)量好長(zhǎng)度，美式哨片一般總長(zhǎng)度綁到72-73毫米。將線的一頭固定，先在葦片的中部由下至上繞三圈，將線拉緊。然后旋轉(zhuǎn)底座使已經(jīng)繞好的三圈線向上移動(dòng)直到與底座的頂部持平，再向下綁線將葦片的根部完全覆蓋。在這里注意一定不要綁得超過或者不到底座的頂部，前者會(huì)影響哨片的振動(dòng)，后者會(huì)影響兩片葦片的閉合度，造成哨片的漏氣問題。制作美式哨片在綁線時(shí)還需要特別注意哨片的錯(cuò)片問題（圖1）。它需要兩片葦片略微錯(cuò)開一些，這是美式哨片的特性之一。因?yàn)槊朗缴谄砻娴男薹ㄏ鄬?duì)于德式哨片要復(fù)雜，這樣的錯(cuò)片效果可以讓哨片的閉合更加嚴(yán)密，使哨片振動(dòng)達(dá)到合適的音高。但需注意錯(cuò)片的位置一定要相互交錯(cuò)（圖2），如圖所示，B是錯(cuò)誤的錯(cuò)片位置。還應(yīng)注意哨片錯(cuò)開的程度不宜過多，否則會(huì)使哨片的風(fēng)口變小。

4.粗修。先將哨片兩面的最頂部大約2毫米處修薄，且最前端要修的非常之薄。接下來將哨片中間留出一條1毫米左右的“梁”，這就是支撐哨片的核心，不宜修掉過多。再將哨片左右各保留一條“邊”?！斑叀北Ｗo(hù)著哨片整體音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，使哨片更容易被掌控。確定要保留的這兩部分后，哨片中間的“梁”到左右兩個(gè)“邊”的部分，就是需要修掉的。從綁線以上4毫米左右開始動(dòng)刀向上推一直到哨片頂部，刮掉哨片表面的蘆葦皮再繼續(xù)修薄到一定程度，保證左右修掉的部分一致，不要薄厚反差太大。同時(shí)也不宜將這兩部分修的過于薄，還要給隨后的精修留有一定余地。一般來說，如果刀法純熟的話，左右各4-5刀就可以。下一步將之前留好的哨片中間的“梁”和左右的“邊”表面的蘆葦皮用刀輕輕掛掉，哨片一面的粗修工作就完成了。將哨片的另外一面重復(fù)同樣的動(dòng)作，盡量保證兩面的對(duì)稱，平均振動(dòng)。最后，將哨片頂部修薄的部分用刀片切掉1毫米，斷開葦片對(duì)折后的連接處，粗修工作完成?，F(xiàn)在可以測(cè)試一下哨片閉合的嚴(yán)密程度。將哨舌頭插進(jìn)哨片里，倒置哨片，看一看哨舌頭是否會(huì)向下滑動(dòng)。

圖1：

圖2：

5.精修。精修主要分為三部分：發(fā)音部、中心部（心）、后部（窗）。

圖3：美式哨片各部分位置

（1）發(fā)音部。插入哨舌頭，先來修哨片的一面。將刀平行地對(duì)準(zhǔn)距離哨片最前端大約4毫米處，然后把刀向哨片左上角傾斜55至60度，由哨片的左邊緣向中心劃一條線。然后把刀返回最初的位置，向右上角傾斜完成同樣的動(dòng)作，使哨片前端劃出一個(gè)倒過來的英文字母“V”（圖4）。這個(gè)“V”以上的部分就是哨片的發(fā)音部，要將這部分修得很薄。在修發(fā)音部時(shí)應(yīng)注意，最前端和左右兩個(gè)角要非常之薄，但內(nèi)部要相對(duì)厚一些。在下刀時(shí)要很仔細(xì)，盡量不要讓最前端受損或是左右兩邊修掉角的情況出現(xiàn)。但也一定不要不夠薄，要感覺刀滑過最前端和兩個(gè)角時(shí)，刀刃會(huì)直接碰到哨舌頭。一般來說，發(fā)音部最好不要超過5毫米，否則到最后需要切掉更多。這樣不僅浪費(fèi)葦片，還會(huì)使哨子整體變短。修完哨子一面的發(fā)音部后，轉(zhuǎn)到另一面做同樣的處理，完成以后測(cè)試一下哨片的發(fā)聲。將哨片含至底座的最頂端，用很強(qiáng)的氣流去吹?，F(xiàn)在哨片應(yīng)該是發(fā)出很緊張、很弱的聲音，感覺很有阻力。拿出校音器測(cè)試哨片的音高應(yīng)該在“#C”或“D”。如果哨片沒有發(fā)聲，那說明發(fā)音部整體還是偏厚；如果音高低于“#C”，那有可能是發(fā)音部修得過長(zhǎng)或是粗修時(shí)過多。

圖4：

（2）中心部。浸泡一下哨片，開始修中心部，也稱為哨片的“心”。中心部一直延伸到發(fā)音部下方大約5毫米處，那么這個(gè)倒過來的字母“V”就成了連接這兩個(gè)部分的“結(jié)合部”。由于發(fā)音部已經(jīng)修得很薄，而下方的“心”還有一定厚度，所以在“結(jié)合部”就會(huì)形成一個(gè)臺(tái)階，嚴(yán)重阻礙哨片均勻地振動(dòng)。要將這個(gè)臺(tái)階修成一個(gè)圓滑的坡，讓“心”到發(fā)音部的連接形成一個(gè)較好的過渡。接下來把中心部整體再修薄一些，中間的“梁”也稍微刮一點(diǎn)兒，保持“梁”與左右厚度的平衡。將哨片兩面的中心部都修好以后，檢測(cè)一下哨子的平均度。打開臺(tái)燈，在燈光下將哨片透光，看一下兩面是否修得很勻稱。還有另外一種方法：從上面看哨子的風(fēng)口兩邊弧度大小是否一致。如果一邊弧度比較圓，另外一邊相對(duì)扁一些，說明弧度較圓的一邊還比較厚，繼續(xù)修這一邊直到兩邊平衡。

（3）后部。位于中心部以下直到粗修開始動(dòng)刀的位置，一般稱為“窗”。開“窗”的目的是為了讓哨片有更好的振動(dòng)。將刀傾斜至和修發(fā)音部時(shí)差不多的角度，從后部的最下端向上推刀直到中心部為止，保持左右兩邊的均勻，但注意千萬不要損傷到“梁”的位置?！按啊币戎行牟啃薜酶?，所以在修到中心部停刀的位置可能會(huì)出現(xiàn)很多刀痕。將這些刀痕輕輕刮掉，盡量保持哨片表面的光滑。完成哨片兩面開“窗”的任務(wù)以后，再一次透光來檢驗(yàn)哨片的平衡?，F(xiàn)在看到的應(yīng)該是“窗”比中心部薄，但比發(fā)音部厚，而且兩扇“窗”被中間的“梁”非常明顯地左右分開了。

最后將哨片放在墊木上，把發(fā)音部再切掉1毫米。注意要斜著切，刀片與哨片成45度角。如果綁哨片的長(zhǎng)度為72毫米的話，最終制成的哨片長(zhǎng)度約為70毫米。

6.測(cè)試哨片。首先，測(cè)試一下哨片是否漏氣。將哨座下面堵住，然后往哨片里用力吹氣，如果感覺沒有氣從兩邊漏出來，那么哨片就具有了很好的嚴(yán)密性。接下來再測(cè)試一下哨片的音高。一般來說，已完成的美式哨片理想的音高為“C”。如果低于“B”，哨片可能會(huì)有雜音；如果高于“#C”，哨片整體音高肯定會(huì)偏高，吹奏出來的音色可能會(huì)很空虛，缺乏松弛度和歌唱性。最后，把哨片插在樂器上吹奏，聽一聽它的音色，現(xiàn)在應(yīng)該可以感覺到哨片充分地振動(dòng)了。如果覺得音色過于明亮或者不是很干凈，可以用刀片將發(fā)音部最前端再切下非常微小的一部分。

圖5：美式哨片各部位基本長(zhǎng)度（毫米）

二、美式哨片的測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)

1.哨片靈敏度。這是衡量哨片優(yōu)劣的第一因素。有的學(xué)生在試吹哨片時(shí)可能更在意音色，而忽略了靈敏度的重要性。如果哨片不能適時(shí)地振動(dòng)發(fā)聲，使演奏者不能非常自如地控制，那它肯定是不能令人滿意的。畢竟樂曲的演奏最終是展現(xiàn)音樂性，而不是單純的音色。靈敏度高的哨片可以降低吹奏中對(duì)哨片的控制難度，使演奏者更加自如地詮釋音樂內(nèi)容。尤其是針對(duì)一些技巧性強(qiáng)或者大段落吐音斷奏的篇章，哨片的靈敏程度就會(huì)更為重要。

2.音高。這是指哨片演奏的整體音高，它的標(biāo)準(zhǔn)更體現(xiàn)在合奏中。比如在與鋼琴的合奏中，鋼琴給出的標(biāo)準(zhǔn)音“A”，那么哨片在不需要被刻意控制的情況下吹奏是否與鋼琴的音高一致；或是在交響樂隊(duì)中當(dāng)雙簧管演奏者為整個(gè)樂隊(duì)調(diào)音時(shí)，是否與樂隊(duì)需要的音高匹配。由于在美國(guó)大多使用的標(biāo)準(zhǔn)音高為“A440”，而國(guó)內(nèi)普遍使用的標(biāo)準(zhǔn)音高為“A442”，所以在制作美式哨片時(shí)，一定要檢驗(yàn)哨片的音高并給予調(diào)整。個(gè)人建議哨片總長(zhǎng)度不超過70毫米。

3.穩(wěn)定性。穩(wěn)定性是指在用哨片吹奏中是否可以很好地控制音準(zhǔn)。如在吹奏八度連音或者大跨度音域時(shí)，高低音之間的切換是否需在嘴型上有較多變化。如果在正常吹奏時(shí)，高音區(qū)能夠較為輕松地達(dá)到合適的音高，那么哨片的穩(wěn)定性應(yīng)該比較好。但是，哨片的制作有一定的偶然性，非常完美的哨片是可遇不可求的。以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而言，如果用一只哨片吹奏90%的音都很穩(wěn)定，只是在高音區(qū)演奏時(shí)需將嘴型略微調(diào)整，那么這只哨片的穩(wěn)定性是完全值得肯定的。千分不要用以一只需要嘴唇給哨片很大壓力才能把音吹準(zhǔn)的哨片，也就是在學(xué)習(xí)雙簧管演奏中經(jīng)常提到的咬哨片問題。

4.聲音幅度。指演奏的聲音由弱到強(qiáng)的寬度。我們不希望制作的哨片只能演奏很強(qiáng)力度的篇幅，也不希望吹奏的聲音偏小偏空缺乏穿透力。理想的哨片是可以用來演奏力度記號(hào)表上更多強(qiáng)弱記號(hào)的，并且在強(qiáng)弱這兩種吹奏方式上都較輕松。演奏者可以用它來吹奏整部瓦格納的歌??；與此同時(shí)還能在莫扎特的交響樂中吹奏出一個(gè)輕柔的木管和聲。塔比托曾經(jīng)給出一個(gè)很好的比喻：雙簧管演奏者與哨片之間的關(guān)系就如同西部牛仔與他的馬。這匹馬（哨片）應(yīng)該是訓(xùn)練有素，溫順聽話的；同時(shí)還有著足夠的生命力去奔行千里，甚至是拯救主人的生命。

5.音質(zhì)音色。哨片吹奏的聲音純凈且集中代表著它擁有一個(gè)健康的音質(zhì)。那么在這樣一個(gè)健康的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)下，我們對(duì)于音色的評(píng)價(jià)應(yīng)該是沒有優(yōu)劣之分的。全世界每一位雙簧管演奏家都具有自己獨(dú)特的演奏音色，由于個(gè)人品位不同，只能說你更加喜歡哪種音色。其實(shí)，音色的重要性和上述幾個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)比起來是最小的。如果脫離了哨片的靈敏度、音高、穩(wěn)定性、聲音幅度和音質(zhì)這幾個(gè)因素，光有好聽的聲音是完全沒有意義的。因此，我們?cè)诿看沃谱魃谄瑫r(shí)，甚至需要為了前面幾個(gè)重要的因素而犧牲一些好聽的音色來保持哨片各方面的平衡。

三、結(jié)語(yǔ)

能夠熟練掌握制作美式哨片的技巧需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，任何一個(gè)優(yōu)秀的雙簧管演奏家一定是花了大量的時(shí)間在鉆研哨片制作上。再有，就是堅(jiān)持。就如同每天在演奏上的訓(xùn)練一樣，沒有任何一個(gè)演奏者一周只練習(xí)一次卻能夠保持著很好的吹奏感覺。哨片的制作也同樣如此，堅(jiān)持每天制作，保持良好的手感和刀法的運(yùn)用，不斷改進(jìn)和完善制作中出現(xiàn)的一系列問題，這才是掌握美式雙簧管哨片制作技巧的成功之路?！?/p>

注釋：

① 馬塞爾·塔比托（Marcel Tabuteau），美式雙簧管演奏體系的奠基人。他于1915-1954年間在美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)擔(dān)任雙簧管首席，同時(shí)任教于費(fèi)城著名的柯蒂斯音樂學(xué)院。他培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的學(xué)生，在上世紀(jì)40-60年代，美國(guó)主要的大型交響樂團(tuán)的雙簧管首席都是他的學(xué)生。

[1]樸長(zhǎng)天.雙簧管演奏教程.中國(guó)青年出版社,1997.

[2]李晨光.雙簧管哨片的制作方法.樂器,2007,11:14-16.

[3]楊華玉.雙簧管音色的審美文化研究-以德式哨片和美式哨片為例.音樂時(shí)空,2015,12:130-131.