鄭曲曲

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031）

淺談管樂(lè)器的探索與創(chuàng)新*
——一種基于序列音樂(lè)原理的管樂(lè)演奏器

鄭曲曲

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031）

音色是管樂(lè)器的重要特征之一，而基于序列音樂(lè)原理的管樂(lè)演奏器則是由管樂(lè)器多元化的音色特點(diǎn)上發(fā)展而來(lái)的。不管是單純的序列音樂(lè)理論，還是在不斷探索新音色的過(guò)程中，管樂(lè)演奏器隨著音樂(lè)理論的不斷深入探索而逐漸被作為更為個(gè)性化的音色運(yùn)用。本文意旨從序列音樂(lè)原理出發(fā)，結(jié)合管樂(lè)器本身的音色特征，經(jīng)由在傳統(tǒng)樂(lè)器發(fā)聲方法中的探索與創(chuàng)新，最后發(fā)展形成一種基于序列音樂(lè)原理的管樂(lè)演奏器，從而更好地為管樂(lè)器在音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用而奠定基礎(chǔ)。

管樂(lè)器；音色；序列音樂(lè)原理

在龐大的管弦樂(lè)隊(duì)編制中，豐富的管樂(lè)器以其多樣化而充滿(mǎn)魅力的音色賦予音樂(lè)創(chuàng)作者們無(wú)限的激情和豐富的靈感。不管是在西方音樂(lè)體系中，還是在中國(guó)民族音樂(lè)體系中，管樂(lè)器自發(fā)明以來(lái)就與人們的生活勞動(dòng)、音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)息息相關(guān)，每一次新型管樂(lè)器的誕生都是音樂(lè)發(fā)展進(jìn)步的里程碑。然而，在管樂(lè)器的發(fā)展歷史中，卻從未有過(guò)結(jié)合某種現(xiàn)代音樂(lè)理論與發(fā)聲方法而建造一把新的管樂(lè)器。

不可否認(rèn)的是，管樂(lè)器發(fā)展到了今天的程度已經(jīng)相當(dāng)成熟且具有規(guī)模。不管是從制作工藝上看，還是從音樂(lè)創(chuàng)新上看都具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)。那么，是不是可以有一種新型的管樂(lè)器可以專(zhuān)門(mén)服務(wù)于一類(lèi)音樂(lè)理論，或某個(gè)流派的作曲風(fēng)格呢？答案是肯定的。一種基于序列音樂(lè)原理的管樂(lè)演奏器應(yīng)運(yùn)而生了。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，序列音樂(lè)的原理全都濃縮在基本集合之中了，而基本集合中十二音級(jí)的排列次序正是這件新型管樂(lè)器的奧秘所在。

傳統(tǒng)的管樂(lè)器主要包括四種常見(jiàn)樂(lè)器，按照它們?cè)诳傋V中的排列依次為長(zhǎng)笛、雙簧、單簧以及大管。而本文所探討的這種新型管樂(lè)器與它們一樣，也采用金屬制造而成。其主要構(gòu)造有：底盤(pán)支架、支架桿、伺服電機(jī)、螺桿、氣芯、連接片等連接部件完成。它的發(fā)聲原理在于，底盤(pán)支架的一側(cè)焊接有支架干，而底盤(pán)支架的中間位置則設(shè)置有螺桿。螺桿與輔桿相連可以調(diào)整發(fā)音的振動(dòng)頻率。除此之外，與螺桿相連的氣板中心位置設(shè)置有休止點(diǎn)。當(dāng)螺桿與輔桿相連指向休止點(diǎn)時(shí)，則樂(lè)器停止發(fā)聲。以休止板為圓心，依次繪制有七個(gè)同心圓，而這七個(gè)同心圓之間的線邊距都相同，且每個(gè)同心圓上有七個(gè)氣孔。吹奏者可以通過(guò)螺桿與輔桿的變化來(lái)調(diào)整音高位置。此新型管樂(lè)器同時(shí)可經(jīng)由電機(jī)，受控于芯片控制板。由線路控制氣管的排氣供應(yīng)量，從而形成更具個(gè)性化的音色。

這種以傳統(tǒng)管樂(lè)器和序列音樂(lè)理論為基礎(chǔ)而獲得的新型管樂(lè)器音色，其基本原理是直接將管樂(lè)器通過(guò)物理振動(dòng)而發(fā)聲的運(yùn)用。這里的螺桿與輔桿若如傳統(tǒng)樂(lè)器一般按照十二平均律排列，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足音色個(gè)性化的需求。其特點(diǎn)在于，我們可以通過(guò)氣孔分部的變化，將螺桿與輔桿放置不同的位置，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)不同序列的合理分配運(yùn)用。值得注意的是：無(wú)論是使用氣孔式吹奏還是使用芯片控制板的運(yùn)用，始終都存在著音序排列調(diào)配的問(wèn)題。也就是說(shuō)，這種管樂(lè)演奏器的發(fā)聲原理需要比傳統(tǒng)樂(lè)器的發(fā)聲原理更加復(fù)雜，所以在實(shí)際運(yùn)用中需要對(duì)其不同氣孔的音色具有更為熟悉的了解與掌握，才能正常發(fā)揮出它的功能效應(yīng)。

管樂(lè)器的發(fā)展歷程本身是在尋求新的聲音的過(guò)程，不同樂(lè)器的生命力始終來(lái)源于不同的個(gè)性音色。以序列音樂(lè)的原理作為理論基礎(chǔ)而對(duì)管樂(lè)器的探索與創(chuàng)新，更加適用于以音序?yàn)閯?chuàng)意構(gòu)思的作曲思維方式。但管樂(lè)器的創(chuàng)新并不止步于此，我們應(yīng)該將對(duì)創(chuàng)新的要求融合到個(gè)性化寫(xiě)作中，不管是音色主題材料或其他發(fā)聲的動(dòng)機(jī)特征，都能在具體的樂(lè)器中發(fā)揮其特殊的使命意義。■

*本論文中的一種基于序列音樂(lè)原理的管樂(lè)演奏器已申請(qǐng)國(guó)家級(jí)發(fā)明專(zhuān)利證書(shū)，同時(shí)亦為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“序列音樂(lè)技術(shù)的中國(guó)化研究”的創(chuàng)新成果。

鄭曲曲（1989-），上海音樂(lè)學(xué)院博士研究生。