李欽才

寫(xiě)作離不開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，文學(xué)作品更離不開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)。任何有影響力的作品，任何重大的主題，任何生動(dòng)的情節(jié)，都必須依靠一定的細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)?！皼](méi)有細(xì)節(jié)，便沒(méi)有情節(jié)的生動(dòng)性、形象的明顯性、主題的深刻性”。它雖然只是“故事情況”中最細(xì)小的一部分，但是“描寫(xiě)得出色的細(xì)節(jié)，且能使讀者對(duì)整體——對(duì)一個(gè)人和他的情緒，或者對(duì)事件及對(duì)時(shí)代產(chǎn)生一個(gè)直覺(jué)的正確的概念”（康·巴烏斯托夫斯基）

一、顯示人物性格

好的文學(xué)作品，特別是以塑造人物形象為手段的文學(xué)作品，其獲得成功固然與作者的藝術(shù)表達(dá)能力、藝術(shù)修養(yǎng)密不可分，但一個(gè)細(xì)節(jié)運(yùn)用得恰到好處，同樣能給人物性格增添異彩，使其富有生氣，更加鮮明、具體、生動(dòng)。契訶夫的《變色龍》就是一個(gè)明顯的例子。對(duì)警官奧楚蔑洛夫的軍大衣，這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)就十分精彩，小說(shuō)中前后四次寫(xiě)到軍大衣，每次都有不同妙用。第一次是開(kāi)頭，寫(xiě)“奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，軍大衣是沙皇警察的特殊標(biāo)志，再配一個(gè)小包，便活畫(huà)出了奧楚蔑洛夫耀武揚(yáng)威、招搖過(guò)市、不可一世的態(tài)度。第二次是聽(tīng)說(shuō)狗是將軍家時(shí)，奧楚蔑洛夫忙叫葉爾德林“幫我把大衣脫下來(lái)”，暴露了他受到震驚、害怕權(quán)勢(shì)、外強(qiáng)中干、恐慌萬(wàn)狀的膽怯心理。第三次是再次聽(tīng)說(shuō)狗是將軍家時(shí)嚇了一跳，忙叫巡警“給我穿上大衣吧”，露出一副渾身發(fā)抖、膽戰(zhàn)心驚的可鄙狀態(tài)。這兩次一脫一穿，雖然動(dòng)作完全相反，卻正反映了不同的心理狀態(tài)，加上奧楚蔑洛夫那種自欺欺人、弄巧成拙的掩飾（借天氣變化），更暴露了他虛偽、卑微的心理。第四次是結(jié)尾，寫(xiě)奧楚蔑洛夫恐嚇了赫留金后，“裹緊大衣……徑自走了”，這表現(xiàn)了他雖然得到了充分表演，靈魂得到了充分暴露，但仍然恬不知恥，向群眾發(fā)泄淫威，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去的丑態(tài)。這篇小說(shuō)，作者雖然注重了人物語(yǔ)言的描寫(xiě)，但是加上這四次對(duì)軍大衣的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就把奧楚蔑洛夫那種趨炎附勢(shì)、見(jiàn)風(fēng)使舵、媚上欺下的性格特征刻畫(huà)得淋漓盡致，深刻地反映了十九世紀(jì)沙皇俄國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)，無(wú)情地鞭撻了沙皇走狗的丑惡靈魂。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，在文學(xué)作品中可以說(shuō)是比比皆是。誰(shuí)能忘記阿q臨刑前畫(huà)圈的細(xì)節(jié)？誰(shuí)能忘記朱自清的父親爬月臺(tái)時(shí)的背影？誰(shuí)能忘記孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人？……這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)都給人留下了難以磨滅的印象?？坍?huà)人物離不開(kāi)外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等這些常規(guī)的手法，但如果在此基礎(chǔ)上，再有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)，就會(huì)使作品錦上添花，使人物的性格特征更突出、更典型。

再看著名女詩(shī)人舒婷的代表作《神女峰》：

……

天生不愛(ài)傾訴苦難

并非苦難已經(jīng)永遠(yuǎn)絕跡

當(dāng)洞簫和琵琶在晚照中

喚醒普遍的憂傷

你把頭巾一角輕輕咬在嘴里

……

惠安女子千百年來(lái)以自己的勤勞勇敢和美麗被當(dāng)作“封面與傳奇”，但她們所有的青春夢(mèng)想苦難憂傷，都被一個(gè)“咬著頭巾一角”的美麗造型堅(jiān)忍地深鎖于內(nèi)心的千重門(mén)內(nèi)。她們承受著肉體和精神上的雙重苦難，自古而然地存在和綿延著，只是沒(méi)有傾訴，苦難被堅(jiān)忍封鎖，和內(nèi)心的美麗一樣不被言說(shuō)，不為人知。只有在某個(gè)瞬間被輕輕地觸動(dòng)時(shí)，憂傷才被從沉睡中喚醒，在內(nèi)心深處?kù)F一般地浮起，然后又落下。那個(gè)把頭巾一角輕輕咬在嘴里的動(dòng)作，生動(dòng)而傳神寫(xiě)出惠安女子對(duì)于自己表面風(fēng)平浪靜之下，內(nèi)心深處波瀾的克制和容納的努力。

二、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

細(xì)節(jié)描寫(xiě)在短篇小說(shuō)不僅能使人物性格鮮明突出，主題深刻，它還能起到連接故事情節(jié)的作用。神話故事《愚公移山》中，在全家人都支持移山的情況下，愚公的妻子從關(guān)心愚公的角度，提出了自己的疑問(wèn)“以君之力，曾不能損魁父之丘，如太行王屋何？且焉置土石？”正是這一問(wèn),才有下文大家的獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策“投諸渤海之尾，隱土之北?！蓖苿?dòng)了情節(jié)的發(fā)展，移山開(kāi)始“遂率子孫荷擔(dān)者三夫，叩石墾壤，箕畚運(yùn)于渤海之尾?！蹦酥磷詈笊裣杀成?，移山取得了徹底的勝利等情節(jié)?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》一文多處的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也賴此妙用。開(kāi)頭細(xì)致描寫(xiě)陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)引出了李小二給林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。林沖要去沽酒來(lái)吃，離開(kāi)草料場(chǎng)時(shí)，“將火炭蓋了……把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖了?！辈輳d被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)”，便“探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門(mén)拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一方面表現(xiàn)了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草料場(chǎng)起火的原因并不是林沖疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。林沖離開(kāi)天王堂時(shí)、到市井買(mǎi)酒時(shí)、奔山神廟安身時(shí)，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，最后，才有“挺著花槍”沖出門(mén)去殺死仇人的情節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既符合林沖禁軍教頭的身分，表現(xiàn)他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)，又使故事情節(jié)天衣無(wú)縫。

三、揭示文章主題

這從孫犁的代表作品《荷花淀》里可以看出。一場(chǎng)激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢、色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種描寫(xiě)是充滿詩(shī)情畫(huà)意的。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，幾個(gè)婦女“漸漸聽(tīng)清槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來(lái)”，尋找著自己的丈夫。這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)是十分生動(dòng)的。丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，妻子卻在緊張的戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃厚的生活氣息。在寫(xiě)打撈戰(zhàn)利品的過(guò)程中，作者對(duì)許多細(xì)節(jié)作了生動(dòng)的描繪，如“他們又開(kāi)始了沉到水底撈出大魚(yú)來(lái)的拿手戲”爭(zhēng)著打撈戰(zhàn)利品。這里，作者把打撈戰(zhàn)利品與日常生活中的摸魚(yú)揉合在一起了。又如水生說(shuō)她們是一群落后分子后，“把紙盒順手丟在女人們船上”，后來(lái)“幾個(gè)青年婦女把掉在水里又撈出來(lái)的小包裹丟給了他們”。這一丟過(guò)來(lái)丟過(guò)去的描寫(xiě)，渲染了勝利后歡樂(lè)的氣氛，表現(xiàn)出了夫妻之間那種相親相愛(ài)稍帶戲謔的感情?？傊?，作者把戰(zhàn)斗情景與生活細(xì)節(jié)揉合起來(lái)寫(xiě)，使作品充滿詩(shī)情畫(huà)意和濃厚的生活氣氛。作者也就是通過(guò)這些傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既使作品情節(jié)富有生動(dòng)性，又使作品主題得到深刻地顯露，真實(shí)地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期，白洋淀地區(qū)廣大群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，同仇敵愾，奮起抗戰(zhàn)的英雄氣概，譜寫(xiě)出了一曲愛(ài)國(guó)主義精神和革命樂(lè)觀主義精神的贊歌。

除上述三點(diǎn)外，細(xì)節(jié)描寫(xiě)還有渲染氣氛、創(chuàng)造典型環(huán)境、標(biāo)志時(shí)代特點(diǎn)、展現(xiàn)人物心理等作用，因時(shí)間關(guān)系，這里就不再一一舉例了。

作家李準(zhǔn)說(shuō)過(guò)：“細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征作用上，有時(shí)和一個(gè)情節(jié)，一場(chǎng)戲擔(dān)著同樣的作用，正如平常所謂的‘于細(xì)微處見(jiàn)精神?！奔?xì)節(jié)描寫(xiě)?yīng)q如點(diǎn)睛之筆，運(yùn)用得好，往往能收到“一粒沙里見(jiàn)世界，半瓣花上說(shuō)人情”的藝術(shù)功效，賦予作品以攝人心魄的藝術(shù)魅力?？傊?，好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文章構(gòu)思的升華點(diǎn)和閃光點(diǎn)。沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有血肉豐滿的作品，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的成功與否是文章成敗的關(guān)鍵所在。