龍洲 龍愷

高溫銅紅釉以銅作為著色劑，在坯體上經(jīng)高溫?zé)珊笮纬甚r艷的紅色。銅紅釉的正常顯色不僅與銅的含量和基礎(chǔ)釉的成分有關(guān)，并且對(duì)窯內(nèi)氣氛和溫度的變化十分敏感，往往因微小變化即導(dǎo)致發(fā)色失常，甚至同一配方同一窯燒制也會(huì)產(chǎn)生色調(diào)差別，因而其工藝難度較大、燒成率偏低，傳世品較少。在占代被視為名貴品種。

一、清康熙銅紅釉工藝成就闡述

康熙銅紅釉以郎窯時(shí)期最為輝煌。郎窯為郎廷極主持窯務(wù)時(shí)的景德鎮(zhèn)官窯。郎廷極于康熙四十四年前往御窯廠駐廠督造，至康熙五十一年止，雖然歷時(shí)很短，但卻是康熙官窯成就最為集中的階段，銅紅釉即是郎窯中最為膾炙人口的產(chǎn)品，因郎氏得名而稱為郎紅釉。康熙時(shí)人許謹(jǐn)齋曾有詩盛贊郎紅曰：“中叢嗜占得遺意，政治余閑程藝事。地水火風(fēng)凝四大，敏手居然稱國器。比視成宣欲亂真，乾坤萬象歸陶甄。雨過天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞。”郎窯紅在外觀上有以下幾大優(yōu)點(diǎn)：其一是釉面光澤度極好，釉面瑩潤透明，具有強(qiáng)烈的玻璃質(zhì)感；其二是釉的流動(dòng)性較大，口部常有脫口，因底足旋削工藝很高，流釉下垂但不過足，故有“脫口垂足郎不流”之美譽(yù)；其三是釉面鮮紅而均勻，恰似初凝的牛血，因而西方人又稱之為“牛血紅”；其四是器物里外開片；其五是釉面較少有針孔與桔皮現(xiàn)象；其六是底足呈米黃色和淺綠色，俗稱火湯底和蘋果綠底。

除馳名中外的郎窯紅外，豇豆紅亦是康熙銅紅釉中頗負(fù)盛譽(yù)的一代名品。豇豆紅又有桃花片、美人醉、娃娃臉等稱呼，色澤酷似豇豆故名。豇豆紅色澤幽淡清雅、柔和悅目，其釉面布滿綠色苔點(diǎn)，綠點(diǎn)本是工藝缺陷，但卻與淡紅相映成趣，頗具特色，有詩贊曰：“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)。”豇豆紅的燒成難度更甚于郎紅，專供內(nèi)廷使用?？滴鯐r(shí)期銅紅釉產(chǎn)品還有祭紅，與郎紅之濃艷、豇豆紅之柔淡相比，祭紅獨(dú)具一種深沉之美，其釉色通透、呈色均勻，釉如桔皮。

郎紅、豇豆紅、祭紅等各種銅紅釉爭(zhēng)奇斗妍，共同締造了康熙銅紅釉制作的高峰，開啟了清代銅紅釉的繁盛局面。在康熙銅紅釉發(fā)展的基礎(chǔ)上，其后的雍正、乾隆時(shí)期銅紅釉亦精彩紛呈，成就斐然，工藝傳承，綿延至今。

二、清康熙銅紅釉發(fā)展推動(dòng)力解析

康熙銅紅釉之所以取得極高成就，將失傳已久的銅紅釉復(fù)興，有著深刻的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多種深層因素，正是在各種積極而聲利的內(nèi)外部因素推動(dòng)下，康熙銅紅釉才得以取得卓越而突出的成就。

康熙官窯的正式恢復(fù)是銅紅釉復(fù)興的最重要基礎(chǔ)，而官窯得以恢復(fù)也應(yīng)歸功于康熙帝對(duì)工藝美術(shù)的嗜好。清代帝王普遍對(duì)工藝美術(shù)具有極大熱情，以滿足其審美之求與生活之需，而康熙帝顯然對(duì)此有開創(chuàng)之功?？滴醯塾葘?duì)前朝官瓷名品情有獨(dú)鐘，其恢復(fù)官窯之主要使命即是恢復(fù)制作明代色釉瓷。銅紅釉是明永宣時(shí)期的名品且多年失傳，康熙帝力圖通過官窯恢復(fù)其生產(chǎn)也就在情理之中了。

官窯對(duì)銅紅釉生產(chǎn)的重視不僅出于滿足康熙帝的個(gè)人愛好，也是出于宮廷祭祀禮器的實(shí)際需要。明代洪武時(shí)期時(shí)即規(guī)定祭祀中必須用瓷，且對(duì)用瓷之色亦作出相應(yīng)規(guī)定，如天、地、日、月四壇分別使用青、黃、紅、白四色瓷?？滴踔衅?，天下大定，康熙帝急于恢復(fù)舊制以穩(wěn)定國家政治，確定其正統(tǒng)地位，故官窯確立以后全面致力于各類單色釉瓷的制作，而銅紅釉技術(shù)因失傳而成為需要著力突破的工藝難點(diǎn)。

杰出督陶官是官窯得以恢復(fù)和發(fā)展銅紅釉工藝的重要保證?？滴豕俑G的第一位督陶官臧應(yīng)選所主持的臧窯即已初步恢復(fù)與發(fā)展出各類單色釉，其全部成就集中于色釉瓷上，不過其是否已造出銅紅釉則尚不可知。而至督陶官郎廷極時(shí)，在其大力督造下，具有鮮紅色的銅紅釉瓷被成功地制作出來，達(dá)到了新的歷史高度。

結(jié)語

銅紅釉在古代一直被視為珍品之瓷，自唐代創(chuàng)燒以后，明代前期才告真正成熟，但其后一度失傳，而在清康熙帝的親自關(guān)注下，銅紅釉才得以復(fù)興并發(fā)展?？滴蹉~紅釉也應(yīng)此成為一代名瓷，不僅成為宮廷用瓷寵兒，亦曾經(jīng)成為西方國家千金求藏的名品，后世仿品甚多。如今，在新的工藝條件下，銅紅釉燒制已經(jīng)不再如古代般艱難，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，形成頗具民族氣度與情懷的中國紅，開創(chuàng)出銅紅釉發(fā)展的嶄新時(shí)代。