王玲琍

我接觸到繪畫(huà)仕女花卉那還是在陶院讀書(shū)期間，幾年繪畫(huà)課程的學(xué)習(xí)，讓我對(duì)簪花系列情有獨(dú)鐘，于是在自己的繪畫(huà)生涯中毫不猶豫地選擇了繪畫(huà)仕女及花卉以至于一直對(duì)它有著深厚的不解之緣。

大家都知道，這類(lèi)題材繪畫(huà)者眾多，國(guó)畫(huà)界有華三川，蔣采萍、彭連熙、王淑暉等等知名畫(huà)家，他(她)們都以各自不同風(fēng)格的繪畫(huà)藝術(shù)而著稱(chēng)于世，引領(lǐng)了一代時(shí)尚潮流，盡善盡美地表現(xiàn)古代美女的皎好、聰慧、窈窕、嫻淑的美侖美奐形象，而在陶瓷藝術(shù)界，從事這類(lèi)題材的卓越人士有如雨后春筍、風(fēng)涌輩出、如趙惠明、戴榮華、李峻、舒惠娟、傅長(zhǎng)敏……等等。這些具有代表性的大師們，他(她)們的藝術(shù)成就風(fēng)格各異，生動(dòng)形象，有的別出心裁，鬼斧神工，有的獨(dú)樹(shù)一幟，嘆為觀止。

向前輩們學(xué)習(xí)，向大師們致敬，這便是學(xué)習(xí)繪畫(huà)仕女花卉之動(dòng)力源泉，不斷從先圣先賢的杰作之中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)及精髓，來(lái)充實(shí)自己，讓自己的思想境界得以升華，同時(shí)也讓自己沿著既定的目標(biāo)走出一條適合自己又與眾不同的新路來(lái)，在這里我覺(jué)得自己還是比較幸運(yùn)的，在這個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)，書(shū)籍資料應(yīng)有盡有，給我的繪畫(huà)之路增添了諸多享之不盡的樂(lè)趣，在前人鋪就的星光大道上一路狂奔，經(jīng)過(guò)點(diǎn)滴的生活、學(xué)習(xí)積累，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的成功與失敗，我的心路歷程上還是有著許多令自己欣慰的地方。

下面我將自己這么些年來(lái)對(duì)繪畫(huà)仕女、花卉的一些摸索、見(jiàn)解以及自以為是的成功經(jīng)驗(yàn)，略談一、二，在自己繪畫(huà)過(guò)程中享受心情愉快的同時(shí)，也愿將這份快樂(lè)傳遞給身邊所有的人。

在古代的繪畫(huà)中，仕女圖占有重要位置，而我對(duì)唐代仕女至明、清時(shí)期的仕女繪畫(huà)長(zhǎng)期臨習(xí)，不斷體會(huì)其筆墨意趣及人物線條韻味，敦煌壁畫(huà)以及現(xiàn)代仕女繪畫(huà)(包括何家英人物繪畫(huà)的研習(xí))，其中不乏油畫(huà)畫(huà)法的涉入，我通過(guò)眾多的繪畫(huà)形式逐漸將名家們優(yōu)秀而高超的筆墨技巧充分運(yùn)用到自己的繪瓷上，逐漸形成自己繪畫(huà)風(fēng)格的同時(shí)，大力挖掘內(nèi)心潛質(zhì)，體現(xiàn)主觀思想意識(shí)，追求盡善盡美境界。

首先仕女要畫(huà)得美，這是關(guān)鍵所在，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。其一：相貌要端莊大方，柔美聰慧，祥和嫻淑，青蔥水嫩般豐腴而具神韻，發(fā)髻高束，黑而發(fā)亮，線條流暢，簪釵高貴，簪花鮮妍，墜飾華麗；其二：身段要窈窕修長(zhǎng)阿娜多姿，服飾雅致，裙帶飄逸，酥胸微露，雙肩柔滑，手式動(dòng)態(tài)與眉目呼應(yīng)，或步態(tài)輕盈，或款款情深，如仙女般飄然而至；其三：背景朦朧虛幻，花草樹(shù)術(shù)襯映主題，水墨淋漓，或具象，或夸張、細(xì)膩與粗獷并存，寫(xiě)實(shí)與虛幻對(duì)比，讓人感覺(jué)細(xì)處更細(xì)更精妙。畫(huà)面一出，令人浮想聯(lián)翩，活生生一個(gè)大美人零距離突現(xiàn)在眼前，這就是一種繪畫(huà)的魅力，陶瓷顏料在瓷上釉下的靈活運(yùn)用以及特有的工藝技法，創(chuàng)意的體現(xiàn)再加上火的藝術(shù)，一幅激宕人心作品的完成缺一不可。當(dāng)然只有在漫長(zhǎng)的摸索過(guò)程中逐漸完善，所謂一份耕耘一份收獲，蒼天不負(fù)有心人啊!

花卉繪畫(huà)亦復(fù)如是，而我是以自己獨(dú)特的方式去描繪它，比如繡球、石榴等，先將稿定好，然后將線條勾勒好、略干，再用加厚玻璃白和水填上(注意一定要填平)，先燒頭火，這樣的話，花頭更具質(zhì)感，枝干也蒼茫斑駁，隨后染色，色彩的變化不足以渲染其氣氛，而陶瓷工藝的介入，有著凹凸不平的層次感，才讓整幅畫(huà)作更加生動(dòng)有趣，再添上幾只蜜蜂或蝴蝶什么的，動(dòng)靜結(jié)合，相映生輝，有時(shí)花瓣也可略帶淺雕工藝，再施點(diǎn)隱青釉，燒出來(lái)顯得很雅氣，也具裝飾性。

要注意的是，線條一定要柔美，色彩一定要淡雅，太艷則俗，通篇須貫氣，繡球花紊而不亂，有轉(zhuǎn)過(guò)去的感覺(jué)，不像向日葵那么太機(jī)械化了，又不似仙人球般花刺相間，它宛如異彩紛呈傳說(shuō)中的圣女，明眸皓齒，欲言還羞、眩暈暈的臉蛋上有著珍珠般的光芒，在太陽(yáng)下閃閃發(fā)亮，傍晚時(shí)分，花容笑貌，攝人心魂，羞答答的繡球靜悄悄的開(kāi)，也靜悄悄地綻放著最美麗的青春色彩，基于此作為玻璃白的神奇妙用，顯然像給美麗的姑娘臉上抹上了一層珍珠粉，細(xì)嫩白皙晶瑩剔透，賦彩之后，紅潤(rùn)相間，恍若絕世佳人。

一草一木、一石一水皆有生命，美人配美景，有時(shí)人的靈性從一草一木、一石一水的繪畫(huà)藝術(shù)中能即刻得到充分顯現(xiàn)，所以美景的刻畫(huà)，要恰到好處，既不可造次，又不可隨意，認(rèn)真對(duì)待的同時(shí)，又不能搶了主題，把握好主次分寸，因?yàn)榫笆瞧鸬胶嫱?、陪襯作用的。

花卉的描繪，亦如畫(huà)美女般對(duì)待，美人如畫(huà)，我在繪畫(huà)每一幅簪花圖時(shí)，心中就有著無(wú)遐的想象，充滿(mǎn)著對(duì)生活和對(duì)自然景觀的無(wú)限憧憬與熱愛(ài)。是因?yàn)楫?huà)，讓我與陶瓷結(jié)緣，又因?yàn)樘沾稍僮屛遗c簪花結(jié)緣，緣緣相扣，眼前呈現(xiàn)的是一條通往藝術(shù)天堂的錦繡前程。