占雍

景德鎮(zhèn)瓷自古以來(lái)名楊天下，而粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一彩陶瓷。它的獨(dú)特之處，是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч?，畫(huà)出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤(rùn)的感覺(jué)，因此被稱(chēng)為“粉彩”或“軟彩”。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期、盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種，粉彩瓷器使用玻璃白，由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺(jué)，與各種色彩相融合后便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱(chēng)這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)的特征。粉彩瓷器使用〝“玻璃白”，并與繪畫(huà)技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)藝人的一項(xiàng)新的創(chuàng)舉。粉彩使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，富有國(guó)畫(huà)風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱(chēng)。在浩瀚的陶瓷藝術(shù)珍品中粉潤(rùn)柔媚、艷麗凝煉、晶瑩明亮、美觀雅致的粉彩瓷獨(dú)樹(shù)一幟、引人矚目，成為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，唯國(guó)人而青睞，馳名中外。當(dāng)代的大文豪郭沬若先生曾賦詩(shī)稱(chēng)頌道“貴逾珍寶明逾鏡，畫(huà)比荊關(guān)字比蘇”。

新彩原名叫洋彩，解放以前新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國(guó)輸入，描繪的紋樣也模仿西方，作品粗糙，技術(shù)不高，解放后，經(jīng)過(guò)一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國(guó)尤其景德鎮(zhèn)不僅能自己生產(chǎn)各種顏料而且在表現(xiàn)技法上，吸收我國(guó)繪畫(huà)的沒(méi)骨法，工筆畫(huà)法及寫(xiě)意畫(huà)法，所謂洋彩已經(jīng)失去了它的涵義，因此叫做新彩。

新彩由于其顏料性能直觀穩(wěn)定，色相豐富和工具、技法的多樣。并且操作簡(jiǎn)便、易干掌握，比其他傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法少受工藝流程和色料的限制因此利用新彩作畫(huà)，在繪畫(huà)技法和風(fēng)格上，就能做到兼收，而材料的方便性使得新彩在創(chuàng)作時(shí)可以更廣泛地汲取各種繪畫(huà)手法，尤其是現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)方法。即繪畫(huà)用明暗法，而背景卻如中國(guó)畫(huà)一樣留白。新彩與粉彩表現(xiàn)技法上有所不同。

新彩圖案的表現(xiàn)方法，圖案裝飾在普通日用瓷上也占不少的比重，新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案、有描金加彩圖案、有拓彩花卉圖案。不過(guò)這幾種圖案都力求簡(jiǎn)練，花紋要進(jìn)行高度的概括，即要表現(xiàn)花紋的優(yōu)美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達(dá)到統(tǒng)一。

描金加彩圖案是先用顏色畫(huà)成圖案(一色或多色)，經(jīng)過(guò)烘爐燒一次，再加描金。

勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干固后，再加彩各種顏色。

拓彩花卉圖案是比較工整的折技花，花朵和花葉形都接近圖案，但構(gòu)圖處理又不是圖案。

新彩圖案技法主要是彩、涂、勾、拍兒種，彩是把圖案花紋體積、明暗、深淺、濃淡用彩筆進(jìn)行彩色。涂主要是把花紋色塊涂平。勾主要勾線。拍整塊淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲棉輕輕地拍，拍后使顏色均致而細(xì)嫩。

經(jīng)過(guò)一系列的改革和創(chuàng)新，新彩又包括了刷花，噴花，印花，描金加彩，腐蝕金彩和各色電光彩等類(lèi)型，其特點(diǎn)是色彩豐富，造型多樣，格調(diào)新穎。當(dāng)今各種新材料的發(fā)展與運(yùn)用以及各種表現(xiàn)形式的組合，都必然會(huì)把新彩裝飾藝術(shù)帶上一個(gè)嶄新的發(fā)展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結(jié)合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個(gè)主要趨勢(shì)。它不僅極大地括寬了新彩的表現(xiàn)力度，更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時(shí)的視覺(jué)與觸覺(jué)的心理感受也會(huì)大大增加，這是和材料本身的色彩，光澤，肌理，質(zhì)感等形式要素分布開(kāi)的。這就給創(chuàng)造者增加了工藝上的難度。對(duì)于淺絳彩來(lái)說(shuō)它賦彩較薄，澀，且低溫?zé)疲世L易干污損，腐蝕和脫落，這種色彩易脫落現(xiàn)象使淺絳彩的保存時(shí)間很短。因此，這也是它在歷史舞臺(tái)較短的原因。新彩施彩可薄可厚，燒成色彩穩(wěn)定，因此具有較好的藝術(shù)保存價(jià)值。

燒成后新彩具有色彩的穩(wěn)定性：就色彩的穩(wěn)定性來(lái)說(shuō)，作為同屬釉上彩的幾種彩繪，新彩是最為穩(wěn)定的，首先是因?yàn)樗念伭辖?jīng)過(guò)了高溫煅燒，所以在進(jìn)行燒制前后，色彩基本沒(méi)有什么變化了。比如粉彩，五彩等其他色彩則是生料，在燒制前后完全不一致

新彩裝飾任何表現(xiàn)形式與技法都不是目的，如何在這些形式與技法中表現(xiàn)出內(nèi)涵與思想才是關(guān)鍵。這就要求我們不斷地關(guān)注時(shí)代，關(guān)注生活，開(kāi)闊眼界，同時(shí)還要善于汲取不同領(lǐng)域的藝術(shù)與科學(xué)知識(shí)，然后憑借個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)與興趣進(jìn)行創(chuàng)造。新彩陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)雖然年輕，卻與中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典陶瓷彩繪藝術(shù)有著不解之緣，在陶瓷繪畫(huà)顏料、繪畫(huà)技法和風(fēng)格等方面都是融合古今，貫通中西。新彩陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)仍在蓬勃的發(fā)展之中，我們有理由期待它更加輝煌燦爛。