孔令雪

[摘 要]在古箏廣泛普及的今天 ，大量的優(yōu)秀古箏作品不斷的涌現(xiàn)，《臨安遺恨》便是其中一首。為了使廣大古箏學(xué)者能夠更好的理解和演奏該作品，本文從作曲家及樂曲的創(chuàng)作背景，樂曲的曲體結(jié)構(gòu)與音樂主題分析，各部分演奏特點及情感表達幾個方面對其進行論證分析?？偨Y(jié)出只有深刻的理解作品的內(nèi)涵及表達的思想感情，才能出色的完成該作品。該作品對演奏者本身的專業(yè)水平要求也是比較高的。

[關(guān)鍵詞]臨安遺恨 岳飛 何占豪 音樂主題 變奏 音樂情緒

引言

古箏，這件歷史悠久的樂器，以清麗柔和優(yōu)美悅耳的音色，清韻迷人豐采多姿的表現(xiàn)，贏得了眾多樂迷的喜愛。古箏在其漫長的演變發(fā)展過程中，形成了自己獨特的演奏風(fēng)格和演奏體系。特別是現(xiàn)代箏曲的不斷創(chuàng)新發(fā)展，使得古箏藝術(shù)邁上了一個嶄新的臺階。創(chuàng)新的箏樂作品如雨后春筍般不斷的涌現(xiàn)，其中最有代表性的就是何占豪先生為古箏和鋼琴而作的協(xié)奏曲———《臨安遺恨》，下面就讓我們一起走進這首曠世佳作，千古遺恨話臨安。

一、作曲家及創(chuàng)作背景

何占豪，中國作曲家及音樂教育家。浙江諸暨人。1952年考入浙江省越劇團樂隊，演奏小提琴及二胡，為越劇演員伴奏。1957年考入上海音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)。1959年，何占豪與作曲系畢業(yè)班學(xué)生陳鋼合作，創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲《梁?！?。之后轉(zhuǎn)入作曲系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留在上海音樂學(xué)院任教至今。

何占豪的代表作品，除了大家所熟知的《梁祝》外，還有弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》、二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》等。同時，他也創(chuàng)編了眾多的古箏作品，其中最具有代表性的就是古箏與鋼琴的協(xié)奏曲《臨安遺恨》?！杜R安遺恨》由中阮演奏家林吉良取材于傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的旋律素材創(chuàng)作而成，此曲原本是為中阮所作，后由何占豪編配為中阮協(xié)奏曲。1992年，中阮曲《臨安遺恨》又被何占豪改編為古箏與鋼琴的協(xié)奏曲。這首作品，是何占豪在“文革”結(jié)束之后將自己的創(chuàng)作重點放在民族器樂領(lǐng)域的代表性作品，也是非常具有社會影響力的佳作。

二、樂曲的曲體構(gòu)成與音樂主題分析

《臨安遺恨》是一首以歷史史實為創(chuàng)作表現(xiàn)依據(jù)的標(biāo)題音樂作品，是以變奏手法作成的敘事性多段體樂曲。樂曲共分為七段，由引子及四個段落組成。其中一段（43—96）和四段（317—348）起到了呈示和再現(xiàn)的作用，二段（97—207）和三段（208—316）起到了展開和對比的作用。這首樂曲的音樂主題，來源于我國傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》，這首樂曲的主旋律作為反復(fù)變奏的音樂主題，描寫了抗金英雄岳飛，受奸人陷害，在赴刑場的前夕.他對社稷面臨危難的焦慮.對家人處境的掛念，對奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?以及對自己精忠報國卻無門可投的無奈而引發(fā)的感慨，最終留下了千古遺恨。岳飛的《滿江紅》詞為：“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。通過分析，我們可以總結(jié)樂曲有如下特點：

1. 樂曲的音樂主題結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律優(yōu)美，富于歌唱性。這一特點，一直貫徹樂曲始終。

2. 樂曲完全采用了傳統(tǒng)的古箏演奏技法，以傳統(tǒng)五聲音階定弦，基本調(diào)為D調(diào)，中間的調(diào)性轉(zhuǎn)換，也采用了近關(guān)系調(diào)G調(diào)。并且在全曲的高潮處運用了極富色彩的C調(diào)。

3. 樂曲將變奏曲體、多段體及再現(xiàn)式三段體組合起來并融會貫通，創(chuàng)造出一種綜合性的結(jié)構(gòu)方式。

三、各部分演奏特點及情感表達

1.引子部分（1—42）

在鋼琴悲壯的前奏之后，古箏采用了強而有力的和弦和左手大幅度的刮奏，繼續(xù)渲染悲憤的情緒，確定了音樂內(nèi)容表現(xiàn)的基調(diào)。 演奏時指尖要具有爆發(fā)力，營造出一種壯懷激烈的強烈氣氛，給人以震撼力。第16至19小節(jié)，節(jié)奏可處理的稍自由，用長搖技法奏出的哀傷的旋律，用力度、音色、節(jié)奏的變化來形成對比，并在自由的節(jié)奏下保持氣息的延續(xù)。

2.第一部分（43—96）

樂曲主題的呈示段，以慢板的速度在中低音區(qū)演奏。音樂形象沉著，安詳。之后音樂由D宮轉(zhuǎn)為G宮調(diào)式，并以移調(diào)的方式完成樂曲主題的第一次變奏。演奏時，先要保證樂句的連貫性，主題的歌唱性，再在演奏速度上加以變化強調(diào)，情緒由平緩到激動再到平緩過度，揭示了主人公此時內(nèi)心復(fù)雜的情感。結(jié)束句好似一聲長嘆.表現(xiàn)了岳飛無奈之感。

3.第二部分（97—207）

樂曲進入快板部分，與前部分形成非常鮮明的反差。音樂情緒轉(zhuǎn)為緊張，激烈。這一段落，主要是岳飛對自己往昔的一個回憶。點奏技法的運用好像把我們帶到了古代疆場，描繪了戰(zhàn)場上烽火連天，廝殺的戰(zhàn)爭場面。演奏時要注意旋律線條的起伏變化，聲音要有質(zhì)感，顆粒性。中間有隱藏的旋律線條，使得滿江紅的旋律再一次變奏，突出體現(xiàn)了軍士們浴血奮戰(zhàn)，奮勇殺敵的畫面。降3與升5的運用更加強了戲劇效果。連續(xù)的短搖要做的流暢連貫，一氣呵成。之后古箏與鋼琴一唱一和，在這部分指法安排要合理，變化音音準(zhǔn)要到位，聲音要干凈，演奏要利落。第二部分最后以一組和弦音結(jié)束，預(yù)示著下一段情緒的轉(zhuǎn)換。

結(jié)論

《臨安遺恨》這部古箏作品，不只需要好的曲作者，更需要演奏者本身對作品的情感體驗，及在演奏過程中的二度創(chuàng)作。只有很好的理解作者的意圖，體會樂曲所表達的深刻內(nèi)涵及自身的過硬專業(yè)水平，才能把該作品完美的演繹出來。