王淑明

人物題材是我國(guó)陶瓷紋飾中重要組成部分,并且有著悠久的歷史。

明代中國(guó)瓷業(yè)走上了繁榮興盛的時(shí)期。明代瓷器上的人物題材十分廣泛,早期受青料所限,人物較少出現(xiàn)在裝飾上。但進(jìn)入中晚期后,人物紋飾內(nèi)容繁多,表現(xiàn)手法高超,在繼承之中又有創(chuàng)新,如成化朝的歷史人物、宗教人員,使裝飾題材煥然一新。弘治、正德繼承了成化時(shí)的傳統(tǒng),并進(jìn)一步發(fā)展了人物紋飾。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的人物紋飾更為豐富,凡前朝紋飾應(yīng)有盡有,并創(chuàng)新了具有喜慶祝福的寓意人物,反映了明代社會(huì)意識(shí)形態(tài)和風(fēng)土人情。天啟、崇禎年間,瓷器裝飾日趨簡(jiǎn)化,人物紋飾多為傳統(tǒng)風(fēng)格的繼承,但在畫(huà)法上卻頗有新意,反映了各種藝術(shù)載體之間的交流。特別是刀馬人物紋飾對(duì)清代人物紋飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

宣德時(shí)官窯人物題材較永樂(lè)時(shí)有了很大的發(fā)展,這不僅表現(xiàn)在題材的拓寬上,如常見(jiàn)的仕女、嬰戲、神話(huà)人物等,而且人物多與山水、庭院組合完整的畫(huà)面,使紋飾具有故事情節(jié)。構(gòu)圖較永樂(lè)時(shí)期粗獷豪放,繪工亦較前期精細(xì)。民窯紋飾基本是以官窯為藍(lán)本,畫(huà)意豪放生動(dòng),線(xiàn)條較永樂(lè)時(shí)粗壯,雖繪工不及同時(shí)期官窯器物,但帶有完整故事情節(jié)的仕女圖則為前朝所不見(jiàn)有。而那些僅寥寥幾筆就將人物刻畫(huà)得栩栩如生的簡(jiǎn)筆寫(xiě)意更是官窯器物所不具備。

天順朝飾有人物圖的器物較多,以民窯器物較為常見(jiàn)。其布局疏朗,線(xiàn)條生動(dòng),注重人物神態(tài)的刻畫(huà),人物之間相互呼應(yīng),故事情節(jié)更趨完整。畫(huà)法以一筆點(diǎn)劃為主,亦有雙勾填色之作,呈現(xiàn)出簡(jiǎn)筆寫(xiě)意的風(fēng)格。畫(huà)中的人物多逆風(fēng)行走,神話(huà)人物后有光環(huán)一周。

成化瓷器是繼永宣之后明代瓷器生產(chǎn)的第二個(gè)高峰,不僅人物題材增多,畫(huà)法有較大進(jìn)步,而且青花、斗彩競(jìng)相爭(zhēng)妍,為人物紋飾開(kāi)辟了廣闊的前景。成化官窯人物紋飾色調(diào)柔和寧?kù)o,繪畫(huà)淡雅幽婉。青花類(lèi)器物的線(xiàn)條簡(jiǎn)潔洗練,彩繪類(lèi)器物的彩料呈色純正,以輕盈透稚的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。特別是嬰戲人物,更是以筆觸細(xì)膩,線(xiàn)條流暢,神態(tài)生動(dòng),動(dòng)態(tài)逼真著稱(chēng),為后來(lái)嬰戲圖的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。畫(huà)法仍以雙勾填色為主,勾勒的線(xiàn)條細(xì)硬流暢,填色時(shí)一筆填滿(mǎn),少有濃淡陰陽(yáng)之分。成化民窯人物紋飾受官窯同類(lèi)紋飾影響較大,制作精細(xì),構(gòu)圖簡(jiǎn)約,線(xiàn)條流暢,層次感強(qiáng)。人物的造型較前朝要小,缺乏前朝豪放的氣勢(shì),高士人物發(fā)髻高揚(yáng),嬰戲頭額上方劉海飄揚(yáng)為典型特征。畫(huà)法以勾勒填彩和單線(xiàn)、平涂相結(jié)合。

弘治瓷器歷來(lái)有“成弘不分”之說(shuō),就人物紋飾來(lái)講,二朝既有相似之處,亦有不同之處。官窯人物紋飾不及成化時(shí)豐富。構(gòu)圖較成化時(shí)更為纖巧柔細(xì),布局的空間較多,線(xiàn)條更加流暢灑脫。常見(jiàn)人物紋仕女圖等以配有庭院的欄桿為主要特征,畫(huà)法仍以勾勒填色為主。弘治民窯人物紋飾受官窯影響較大,無(wú)論是構(gòu)圖還是畫(huà)法,均有官窯瓷器的影子。但另有一種簡(jiǎn)單粗放頗具寫(xiě)意風(fēng)格的人物紋飾,以生動(dòng)的畫(huà)面,流暢飄逸的線(xiàn)條而且具有明朝早期的遺風(fēng)。嬰戲中人物的頭部為圓形,畫(huà)法有勾勒填色與一筆點(diǎn)劃兩種。

正德官窯人物紋飾沿襲成化、弘治傳統(tǒng),雖題材不及成化豐富,但較弘治時(shí)廣泛一些。其高士人物豪放瀟灑,仕女纖弱文雅,嬰戲活潑可愛(ài),童子的后腦已漸凸起,特別是晚期的青花嬰戲圖碗,無(wú)淪是青花色澤,還是紋飾的畫(huà)法與后來(lái)的嘉靖器物差別不大。畫(huà)法為雙勾填色,一筆平涂,所填彩料沒(méi)有筆觸感,也不留空間。正德民窯人物紋飾以嬰戲、什女、高士及神話(huà)人物較為常見(jiàn)。構(gòu)圖疏朗,線(xiàn)條細(xì)弱,用筆工致,但仍不失粗率豪放。另有一些器物所繪紋因青料暈散,故紋飾模糊粗看頗似明早期青花但細(xì)看則呈色滯重、漂浮流散。

嘉靖官窯人物紋飾是繼成化之后的又一個(gè)高峰,其人物題材日趨廣泛,常見(jiàn)人物紋飾有高士、嬰戲、仕女、神話(huà)人物、寓意人物、山水人物等。由于嘉靖皇帝好黃老之道,故道教人物在所有紋飾中占得比重較大。其構(gòu)圖雖然繁縟但不呆滯,畫(huà)法多為填色,畫(huà)風(fēng)自然生動(dòng)。人物造型夸張,如嬰戲的后腦凸起,壽星的額頭幾占頭部的三分之二,給人以醒日之感。嘉靖民窯人物紋飾題材模仿官窯器物,但構(gòu)圖較官窯繁縟,勾線(xiàn)較硬,畫(huà)風(fēng)拙樸。人物形象有的寫(xiě)實(shí),有的極度夸張,藝術(shù)水平不高。此時(shí)官、民窯五彩器中的人物紋飾,則以色彩濃艷火爆,色調(diào)純正,并首次以戲曲小說(shuō)人物入畫(huà),在陶瓷史上占有一席之地。

隆慶官窯人物紋飾雖承襲嘉靖舊制,但畫(huà)意較嘉靖時(shí)灑脫。萬(wàn)歷官窯人物紋飾的典型特征是漫畫(huà)式的傾向較為嚴(yán)重。畫(huà)法早期近于嘉靖,以線(xiàn)條纖細(xì),填色有陰陽(yáng)濃淡之分為特征;晚期則簡(jiǎn)單草率,此時(shí)開(kāi)創(chuàng)的鐵線(xiàn)描人物較有特色,給人以清新雅致之感。隆慶時(shí),不曾見(jiàn)的道教人物此時(shí)又興盛起來(lái)。民窯人物紋飾內(nèi)容更為繁雜,景大而人物較小,繪法為單線(xiàn)平涂,畫(huà)面粗糙。

開(kāi)啟朝官窯器物較為罕見(jiàn),所見(jiàn)多為民窯器物,紋飾內(nèi)容和繪畫(huà)風(fēng)格較為復(fù)雜,既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承,又有在傳統(tǒng)上的發(fā)展,還有令人耳目一新的創(chuàng)作。傳統(tǒng)的繼承為寫(xiě)意風(fēng)格采用單純平涂,題材多為世俗人物。傳統(tǒng)上的繼承之作雖仍為單線(xiàn)平涂,但畫(huà)面簡(jiǎn)潔,意境深遠(yuǎn),題材多為山水人物;創(chuàng)新之作則采用分水技法進(jìn)行渲染,具有層次分明的特點(diǎn),題材多為歷史人物、神話(huà)人物、尤以表示虛幻的夢(mèng)幻人物最具特色。白描人物亦較多見(jiàn)?？偟膩?lái)看,繪畫(huà)風(fēng)格雖不相同,但構(gòu)圖均日趨簡(jiǎn)化,較萬(wàn)歷時(shí)更為隨意灑脫。

崇禎官窯瓷器極為少見(jiàn),飾有人物紋飾的皆為民窯器物,其畫(huà)風(fēng)有粗率與精細(xì)兩種。粗率者多用粗線(xiàn)條描繪人物甚至如潑墨一般。精細(xì)者雖以寫(xiě)實(shí)為主,人物形象較小而生動(dòng),畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),其藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)民窯風(fēng)格截然不同,具有中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)的韻味。

我國(guó)瓷器裝飾中的人物題材經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程,到清代時(shí)已達(dá)到了全面成熟,不僅題材廣泛,繪畫(huà)精湛,而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。在整個(gè)清代瓷器裝飾占有很大的比重。清代的人物紋飾大致可分為歷史人物、神話(huà)人物、世俗人物、戲劇小說(shuō)人物、山水人物、寓意人物、西洋人物等多種。并且形象地表現(xiàn)了各個(gè)朝代的風(fēng)格特征。如清早期以順治為代表的工麗灑脫的人物故事紋飾;清中期以乾隆為代表的細(xì)膩繁縟的畫(huà)風(fēng);清晚期以道光為代表的形似而神非。特別是嘉慶以后出現(xiàn)的“無(wú)雙譜”人物,成為清代中晚期紋飾的典型特點(diǎn)之一。

一般來(lái)講,順治人物紋飾具有極為明顯的時(shí)代特征,晚期時(shí)富有民間生活氣息,畫(huà)風(fēng)豪放的人物紋飾已經(jīng)消失,代之而起的是工麗灑脫、描繪認(rèn)真的人物紋飾。官窯人物紋飾較為少見(jiàn),以仕女、神話(huà)人物居多,其仕女的衣衫極具動(dòng)感;布局疏朗,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔。民窯中的人物紋飾多為神話(huà)人物、戲曲小說(shuō)人物。其人物神態(tài)飄逸,并注意以場(chǎng)景襯托人物?？滴豕俑G有人物紋飾的器物較多,中期人物紋飾以淺淡的山水居多,有明末清初的遺風(fēng),紋飾多以勾線(xiàn)平涂的畫(huà)法,填色有溢出線(xiàn)外的現(xiàn)象;中期則以仕女、高士、神話(huà)人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物等居多,人物的面部多歪不正,明顯受陳洪綬的畫(huà)風(fēng)影響;晚期的人物紋飾繪工細(xì)膩,用筆纖細(xì),特別是布局上的景致縮小,對(duì)雍正朝的人物畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了很大的影響?？滴醭椨腥宋锛y飾瓷器品種較多,有青花、青花釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等。其青花人物紋飾色調(diào)清新明快,層次豐富,具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)“墨分五色”的韻味;青花釉里紅人物紋飾,畫(huà)面鮮艷奪目,紅藍(lán)相襯,別有情趣;五彩人物紋飾色彩艷麗,繪畫(huà)筆力剛勁,并有深淺不同的色調(diào)。斗彩人物紋飾柔和清淡,嬌柔秀麗,并有陰陽(yáng)深淺變化,較成化時(shí)技高一籌;粉彩人物紋飾精致較少,以民窯器物較為常見(jiàn),一般來(lái)講,康熙官窯人物紋飾的人物形象較為高大,主題鮮明,追求高貴典雅的風(fēng)韻,繪畫(huà)傳神。仕女紋飾多在兩頰外染以淡赭,有妖嬈嫵媚之感;嬰戲人物則貴族味道較為濃郁;山水人物講究皴法;戲曲人物注意故事情節(jié)的表達(dá)。民窯人物紋飾在借鑒官窯紋飾的同時(shí)亦有新意,即并不過(guò)分追求畫(huà)工的精細(xì),而是信手揮灑,有獨(dú)到之處。其繪有人物圖的器物以青花、五彩居多,且多為大器,青花色澤濃郁嬌翠,五彩則少有濃淡之分。常見(jiàn)人物紋飾有反映文人雅士心態(tài)的高士,民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的小說(shuō)戲曲故事,頑皮活潑的嬰戲及神話(huà)人物等。

民國(guó)時(shí)期的人物畫(huà)裝飾出現(xiàn)了前所未有的提高,主要是“珠山八友”為代表的文人畫(huà)裝飾,其中王琦、王大凡以及較早的金品卿、程門(mén)等等。他們絕大多數(shù)都是運(yùn)用國(guó)畫(huà)的功力將陶瓷的材料融為一體,并出現(xiàn)了“淺絳彩,其代表色彩清淡,濃墨醒出,蒼茫遒古,筆者色清、意味雋永?！睒?gòu)圖注重虛實(shí)關(guān)系,雅致脫俗,韻味無(wú)窮。

近年來(lái)的人物畫(huà)裝飾更是豐富多彩,利用各種材質(zhì)綜合裝飾,把粉彩、新彩、青花、高溫顏色釉綜合使用,比如畫(huà)“達(dá)摩渡江”,衣服采用郎窯紅和窯變色釉,海水用青花料,人物頭部用新彩勾勒,其它器具粉彩裝飾,這樣的人物畫(huà)裝飾顯得豐富多彩。有些地方還可用浮雕刻出主體感來(lái),其效果艷而不俗,使人回味無(wú)窮。

近代的人物畫(huà)名家有王錫良、張松茂、王隆夫、戴榮華、李進(jìn)、郭文連、鐘連生、徐慶庚等等。他們的裝飾手法各不相同,對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷人物裝飾來(lái)說(shuō),出現(xiàn)了空前的提高。

江西省第三屆省級(jí)技能大師工作室申報(bào)工作啟動(dòng)

近日,記者從景德鎮(zhèn)市人力資源社會(huì)保障局獲悉,第三屆江西省技能大師工作室申報(bào)工作已正式啟動(dòng),日前,該項(xiàng)工作正緊張有序地開(kāi)展,將于5月底前結(jié)束。據(jù)了解,今年全省將建立8個(gè)省級(jí)技能大師工作室,比往年增加了3個(gè),申報(bào)門(mén)檻也進(jìn)一步提高。此外,國(guó)家將對(duì)每個(gè)批準(zhǔn)建立的省級(jí)技能大師工作室提供一次性開(kāi)辦補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)8萬(wàn)元,用于工作室設(shè)施設(shè)備購(gòu)置、技術(shù)攻關(guān)、技改革新、帶徒傳藝、課題研究。

據(jù)相關(guān)工作人員介紹,近年來(lái),我市充分發(fā)揮陶瓷優(yōu)勢(shì),在以往兩屆評(píng)選中都有一個(gè)陶瓷類(lèi)高技能領(lǐng)軍人才被評(píng)為技能大師并獲準(zhǔn)建立省級(jí)技能大師工作室,特別是國(guó)家級(jí)技能大師李貴鎮(zhèn)還獲得了建立國(guó)家級(jí)技能大師工作室的殊榮,成為全國(guó)首批50個(gè)國(guó)家級(jí)技能大師工作室之一,陶瓷行業(yè)的唯一一個(gè)國(guó)家級(jí)技能大師工作室。據(jù)了解,此屆技能大師工作室的申報(bào)門(mén)檻有所提高,其中包括在我省獲得“中華技能大獎(jiǎng)”、“全國(guó)技術(shù)能手”或“江西省優(yōu)秀高技能人才”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)的優(yōu)秀高技能人才;在企業(yè)和院校生產(chǎn)服務(wù)一線(xiàn)并作出突出貢獻(xiàn)的技師、高級(jí)技師;傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)行業(yè)中具有絕招絕技的技藝人才、傳承人和傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才,其中申報(bào)陶瓷類(lèi)的須為省級(jí)及以上工藝美術(shù)大師,以國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師優(yōu)先,申報(bào)篆刻、工筆畫(huà)、硬派微雕、漆畫(huà)、木雕、剪紙、刺繡等非陶瓷類(lèi)的須在本行業(yè)內(nèi)具有公認(rèn)的較高技藝,以省級(jí)及以上工藝美術(shù)大師優(yōu)先。

(徐婷玉)