黃厚來

粉彩山水作為陶瓷裝飾藝術(shù)中的一種主要門類,在我國傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)中占有重要地位。由于它具有粉潤清秀,俊雅秀美的特點(diǎn),故而歷來深受國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)鑒賞家和收藏家們的推崇和關(guān)注。同時(shí)由于它操作工藝復(fù)雜,材料性能難以控制和掌握。因而更被視為陶瓷藝術(shù)中的珍品而深受人們的青睞。

“能者愛山,智者愛水”。這句話充分體現(xiàn)了人們對山水畫的愛好與執(zhí)著的追求。但山水畫要以粉彩的表現(xiàn)技法就比較難。粉彩山水技法主要表現(xiàn)可分為兩個(gè)方面,一方面是繪畫,另一方面是染色。

粉彩山水技法主要分為兩步。第一步是構(gòu)圖。構(gòu)圖是第一步,也是最關(guān)鍵的一步,萬事開頭難,一幅好畫,主要是看它的布局。第二步是皴法。要畫好一幅畫主要是選擇其中一種適合自己的皴法,來皴出山石之間的遠(yuǎn)近、虛實(shí)關(guān)系。

其次粉彩山水染色更是關(guān)鍵,一幅繪畫好的粉彩山水作品,如果沒有染好色,便是前功盡棄。染色主要也可分為兩步,第一步是染黑色,黑色要染得平和,染得粉化,染出山水畫的色感、質(zhì)感亮光度,填的時(shí)候要非常認(rèn)真,該深的深,該厚的厚?？傊?jiǎng)?chuàng)作出一幅好的作品,是來之不易的,它們一環(huán)扣一環(huán),環(huán)環(huán)相扣。

粉彩山水畫的必備材料主要有珠明料、乳香油、樟腦油、煤油、古紫、扎石、大綠、若綠、淡若綠、翡翠、玻璃白、雪白等等。由于它們不但多而且復(fù)雜,性能更是難以掌握。粉彩顏料由于鉛、砷等助溶劑的作用,要經(jīng)過750度左右的溫度燒烤才能與瓷器釉表面融合在一起。由于它們的性質(zhì)各不相同,在實(shí)際運(yùn)用中往往獲得許多獨(dú)特的藝術(shù)效果。

粉彩山水技法不但是門傳統(tǒng)工藝,更可以表現(xiàn)中國畫的意境。粉彩山水不滿足如實(shí)地描繪自然界的景物,單純地追求自然界的景物美,而是通過自然界中的景物把作者的心靈與客觀世界的生機(jī)融化于意境統(tǒng)為一體;表現(xiàn)出作者的向往與情感。粉彩山水意境主要是以自然界中的山、川、風(fēng)、雨及人物、樓臺、亭閣等為表現(xiàn)對象,揭示自然生活之美,從而引發(fā)人們的情感。

所以說粉彩山水技法是借鑒中國畫的裝飾手法,結(jié)合自然的工藝特性,形成其獨(dú)特的藝術(shù)形式;與其他藝術(shù)形式相結(jié)合,又是其他藝術(shù)形式所不能替代的。

粉彩山水技法最高境界就是形神兼?zhèn)?。在繪畫中過于強(qiáng)調(diào)寫實(shí),面面俱到是不可取的。刪繁就簡,要密不通風(fēng),疏能跑馬,達(dá)到以形寫神的藝術(shù)境界。這便是粉彩山水技法表現(xiàn)的最高追求。所以說粉彩山水技法中要表現(xiàn)的是“不可無我,但物也不能無情”。在表現(xiàn)客觀對象的同時(shí),要與自己的主觀感受聯(lián)系在一起,這樣表現(xiàn)的畫面才具有感染力,否則空有“形似”而缺乏生命力,就不會(huì)有美感。

總之,粉彩山水技法是通過作者的思想,使其描繪的對象人格化,成為人化的自然,表現(xiàn)出人內(nèi)心意識的一部分。惟其如此,作者才能夠自由地把自然世界作為描繪對象,才能充分地表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,抒發(fā)自己的情感。也正因?yàn)槿绱?粉彩山水技法才能在長期的發(fā)展過程中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格特征,形成自己獨(dú)特的裝飾藝術(shù)。加上它的賦有詩詞般的氣質(zhì),音樂般的魅力,使它成為中華民族貢獻(xiàn)于世界文化藝術(shù)的一個(gè)絕妙的藝術(shù)門類。

總而言之,粉彩山水技法不但要繼承傳統(tǒng),發(fā)揚(yáng)光大,更要取長補(bǔ)短,創(chuàng)新,讓它走得更遠(yuǎn)。