徐國明

“寶劍鋒自磨礪出,梅花香自苦寒來”,在源遠(yuǎn)流長的中國繪畫史中,梅花一直是各個歷史時期藝術(shù)家喜歡創(chuàng)作的重要題材,形成了梅花的文化藝術(shù)源流。

梅花的陶瓷裝飾,是我國陶瓷裝飾藝術(shù)的重要組成部分之一。梅花本是一種植物,從它出現(xiàn)在圖案紋飾上,到陶瓷裝飾的運(yùn)用,一直受到人們的喜愛。這說明梅花裝飾適應(yīng)了文化和社會發(fā)展的需要。對梅花題材在陶瓷裝飾中的運(yùn)用進(jìn)行研究,對于陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展有一定的益處。

一、梅花與梅花裝飾

梅花是我國傳統(tǒng)名花之一,有著悠久的歷史和廣泛而深遠(yuǎn)的影響,唐宋以來梅花以它斗雪迎春、堅貞不屈的形象大量出現(xiàn)在藝術(shù)作品上,數(shù)量之多,影響之廣,文化內(nèi)涵之豐富是任何其它花卉所無法企及的。梅花是中國畫的常見題材,將中國畫的這類傳統(tǒng)題材應(yīng)用到瓷器裝飾中的圖案,形象優(yōu)美,紋樣內(nèi)涵寓意豐富,不僅具有令人賞心悅目的裝飾功能和審美價值,而且能夠反映文人追求人格完善的審美觀念。

二、梅花題材在古代陶瓷裝飾中的運(yùn)用

1、歷代陶瓷裝飾中梅花題材的裝飾工藝技法

①刻劃工藝:在宋代的瓶、盤、碗等瓷器上就有很多的梅花圖案。在坯胎上采用半刀泥技法刻劃出梅花紋飾,盛開的梅花花瓣與瑩亮的釉色,細(xì)潤的胎質(zhì),巧妙地組合成整體。宋龍泉窯青瓷劃花月影梅紋碗,胎體較薄,釉色淡青,內(nèi)壁刻劃月影梅花,筆法生動洗練,具有較高的制瓷工藝水平和藝術(shù)水平。

②剪紙貼花裝飾:宋代江西吉州窯典型裝飾技法。用剪紙的梅花花紋,在坯胎上貼伏平整,施釉后把紙花剝?nèi)?然后燒制而成富有民間質(zhì)樸無華的藝術(shù)風(fēng)格。江西省博物館收藏的黑釉梅瓶是梅影貼花中的精品,梅花的造型構(gòu)圖非常生動,大小布局錯落有致,枝梢的伸展很有講究。

③印花裝飾:清代梅花紋碗,運(yùn)用模印裝飾技法,先在范模上雕刻梅花紋樣,壓坯成型后稍作修飾,該器物便呈現(xiàn)出相應(yīng)圖案,因?yàn)檫@樣的裝飾具有工整、規(guī)范的藝術(shù)效果,所以另有一番風(fēng)味。

④堆塑裝飾:堆塑的裝飾技法是將印出的立體狀紋飾貼附在陶瓷的坯胎上,然后罩釉燒制。這種手法豐富了造型,裝飾效果如同浮雕,立體感強(qiáng)增添了藝術(shù)感染力。清光緒景德鎮(zhèn)窯米色地堆塑梅花紋觀音瓶,器型素凈,周身堆塑一枝老梅,蒼勁有力,姿態(tài)生動。

⑤鏤雕裝飾:鏤雕的工藝技法是將裝飾的梅花紋鏤雕成浮雕狀或?qū)⒚坊y飾外的坯胎鏤通,成兩面洞透的鏤空花紋。在挺秀飽滿的壺身上運(yùn)用鏤雕手法,形成了粗細(xì)、疏密的對比,體現(xiàn)了層次的豐富性和立體感,刻畫了梅花的英姿。

⑥釉下彩裝飾:元、明、清的釉下彩繪梅花紋樣中,以青花梅花紋為主,也有釉里紅梅花圖案,以花卉紋為主。梅是元代具有時代特點(diǎn)的裝飾題材,常見與新月為伴或與松竹合壁。明嘉靖年間梅花作為瓷畫裝飾已大量出現(xiàn)。清中期以后梅花廣泛地被用作瓷面裝飾,多配喜鵲表達(dá)人們追求吉祥喜慶的愿望。清代青花“歲寒三友”紋瓶器物造型挺拔,在畫家筆下形象生動,其裝飾與器物渾然一體,另有一種典雅清新的韻味。

⑦釉上彩裝飾:清代粉彩梅鵲盤,同治款黃地粉彩梅鵲盤主題鮮明突出,以物寓意,情、景、物融為一體?！懊坊ɑㄩ_,喜上眉梢”給人以喜慶、吉祥如意和祝福之意。清豆青釉粉彩過墻梅花盤,構(gòu)圖疏朗,用筆靈活,形象生動。

三、歷代陶瓷裝飾上的梅花題材的表現(xiàn)形式

①圖案形式:在構(gòu)圖上,宋代刻花朵花是單朵,花瓣豐滿。構(gòu)圖飽滿,圖案性強(qiáng)。清代多為百花滿地裝飾,在花瓶、盤、碗中多見。吉州窯剪紙貼花裝飾的梅花很多。一株梅枝獨(dú)占盞的內(nèi)壁,黑色剪影的畫面,一派寧靜的月夜梅影景象。清代青花、粉彩陳設(shè)瓷中多見,以數(shù)枝梅花對應(yīng)的形式構(gòu)思。在布局組合上,器型中間的梅花與旁邊的梅花形成呼應(yīng)關(guān)系,多用寫實(shí)手法描繪,構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。

②繪畫形式:這一時期梅花題材逐漸由圖案畫轉(zhuǎn)為國畫形式,由明清時期的青花花卉圖案,變成與祥瑞禽鳥、花卉相結(jié)合,成為花鳥畫的一個品種。吉州窯黑釉彩繪中畫梅的題材最多,它表現(xiàn)出一種文人畫的寫意之風(fēng),既有繪畫性逸氣之感也不乏工藝裝飾中因器梅花的特性。

四、現(xiàn)代陶瓷裝飾中梅花題材的運(yùn)用與創(chuàng)新

現(xiàn)代陶瓷裝飾中的梅花題材,繼承了傳統(tǒng)梅花裝飾中的優(yōu)良技藝,結(jié)合當(dāng)代審美觀念創(chuàng)作,創(chuàng)造出不少新的表現(xiàn)形式。不但有青花、粉彩、新彩梅花,而且運(yùn)用高溫顏色釉綜合裝飾、指畫、刷花等新技藝,采取把繪畫、書法、雕刻等藝術(shù)形式融為一體的表現(xiàn)手法創(chuàng)作。梅花為歷代畫家的一個重要題材,梅花名家層出不窮,珠山八友名家田鶴仙以梅花著稱創(chuàng)立瓷畫上的“梅花弄影”技法。中國工藝美術(shù)大師寧勤征創(chuàng)作的亞光顏色釉梅花瓶采用形似珍珠般的器型,以黃亞光釉為底色,以蘭花釉裝飾梅的枝干,以白釉堆畫梅花、表現(xiàn)了梅花凌寒傲雪的個性品質(zhì)。陸云山為了豐富梅花瓷畫表現(xiàn)力,創(chuàng)造了粉彩與新彩裝飾相結(jié)合,創(chuàng)圓筆與扁筆及指畫技法相結(jié)合,令人耳目一新。

從歷代的傳統(tǒng)梅花題材陶瓷裝飾瓷畫中,可以發(fā)現(xiàn)不論是表現(xiàn)手法還是表現(xiàn)形式都還需要改進(jìn)和發(fā)展,所以現(xiàn)代陶瓷裝飾的創(chuàng)新是現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的綜合體現(xiàn),應(yīng)追求更多的表現(xiàn)手法豐富自己。不斷地吸收外來文化,增強(qiáng)和發(fā)展自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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