葉兆云　葉亮

顏色釉瓷器是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。顏色釉是一種以金屬氧化物為著色劑,通過窯爐的燒成在不同溫度下產(chǎn)生的自然天成變化的產(chǎn)物。加上在塑造人物形象提示了人物內(nèi)心世界的創(chuàng)作過程中,以新的表現(xiàn)手法,融匯現(xiàn)代審美觀念,造成天趣橫生的藝術(shù)作品。

1、顏色釉人物的裝飾與彩繪

顏色釉人物繪畫藝術(shù)是一種內(nèi)涵極為豐富的藝術(shù)形式。顏色釉人物畫是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中具有獨(dú)特裝飾的畫種之一,以色彩豐富、粉潤柔和、秀麗雅致為特色。在用顏色釉裝飾繪畫時(shí),有明暗、深淺、陰陽的層次對(duì)比。作者要用自己的思想、心靈去感悟,貼近對(duì)象的內(nèi)在精神,即以“遷想妙得”來實(shí)現(xiàn)“以形寫神”,達(dá)到對(duì)人物的最根本表現(xiàn)。在進(jìn)行陶瓷人物繪畫創(chuàng)作時(shí),首先題材的選擇直接關(guān)系到陶瓷作品的藝術(shù)價(jià)值。特別是用釉色釉創(chuàng)作的過程中,沒有把握好顏色釉的特性,即使是再好的題材,也有可能功虧一簀。要做好一件好的顏色釉產(chǎn)品要經(jīng)過認(rèn)真細(xì)心的考慮,要了解釉性及燒成特性,充分考慮方方面面的因素才有可能得到一件好的作品。在創(chuàng)作過程中巧妙利用顏色釉的不同特性,做繪畫裝飾。以噴釉技法,先在瓷瓶坯胎的口、肩和足、底施一層薄釉,形成藍(lán)天朝霞的色彩,在花瓶的主體部位以赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七彩釉料做顏色料,描繪不同的人物風(fēng)貌。色彩總是和情感聯(lián)系在一起的,陶瓷繪畫的色彩和客觀物象沒有簡(jiǎn)單的等同關(guān)系,不是自然物象色彩的還原與再現(xiàn)而是在陶瓷繪畫中改變了自然物象的色相,其畫面物象色彩不受光源色、環(huán)境色及固有色的影響,根據(jù)畫面的需要和作者的感受獨(dú)立發(fā)揮色彩的作用,陶瓷繪畫的色彩不是為了表現(xiàn)自然物象色彩的逼真,也不是作為人物造型的一種重要手段,而是為了營造畫面意境和情致的需要,是為陶瓷畫面效果服務(wù)的,物象的色彩可以因畫面的需要而改變。而眾多考慮因素中,色性特性是最重要的,顏色釉的主要特點(diǎn)就是色彩豐富,韻味特別,有著無可比擬的自然色調(diào),因此許多陶藝家用顏色釉來繪畫創(chuàng)作,表現(xiàn)形式多種多樣。特別是當(dāng)代陶瓷工筆人物畫把顏色釉綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,使陶瓷作品裝飾色彩更加濃艷,畫面更加亮麗,對(duì)比更加強(qiáng)烈,進(jìn)入了新的繪畫天地。工筆人物畫和寫意人物畫為表現(xiàn)手段的中國畫,古樸典雅的西派畫,在裝飾手法的創(chuàng)新方面,工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語言。陶瓷傳統(tǒng)人物畫,裝飾手法比較單一。而如今的陶瓷人物畫,優(yōu)美與作品意境的表現(xiàn),畫面主題人物裝飾之襯景,表現(xiàn)則多講究中國水墨色韻味變化,以酣暢筆墨,采用流,擦,點(diǎn),染手法造就自然天成的極致。題材多樣描繪出人物、山水、花鳥形象,尤其是人物繪畫藝術(shù),運(yùn)用發(fā)散思維、自由思維等,結(jié)合顏色釉的獨(dú)特性,如戴榮華創(chuàng)作的《秋趣圖》瓷瓶,作品用高溫釉里紅畫葫蘆,用粉彩畫頑童,兩種材質(zhì)技法互滲互用,豐富了其多彩的裝飾藝術(shù)語言,這樣多種材質(zhì)技法相結(jié)合,使畫面對(duì)比十分強(qiáng)烈,更加賞心悅目。還有李一新創(chuàng)作的《仙樂圖》綜合裝飾瓷板畫,方形平面。釉下彩繪和顏色釉人物綜合裝飾。作者利用釉下青花色料穩(wěn)定性的特點(diǎn),勾畫出人物形象,吹簫的、彈琵琶的,神態(tài)各異。背景彩用顏色釉的流動(dòng)特性,構(gòu)成團(tuán)塊裝飾,塑造出一種虛幻、變化的氣氛,給人一種神秘的美感。用這種方法繪制的藝術(shù)瓷,釉色晶瑩明亮、渾厚莊重、風(fēng)格自然,富有陶瓷裝飾特色。由于彩料和底釉釉質(zhì)一致,瓷胎裝飾繪畫后一次燒成,紋飾、色釉既鮮艷奪目,又和諧統(tǒng)一。

2、顏色釉的創(chuàng)新

陶瓷的千變?nèi)f化和千姿百態(tài),是其他美術(shù)無法比擬的,通過窯火的溫度控制能變化出不同效果的瓷器,讓人美不勝收。陶瓷的器型有方有圓,高矮件數(shù)不同,可以根據(jù)自己的喜好,根據(jù)不同的器型去設(shè)計(jì)不同的畫面,讓自己的作品表現(xiàn)得更完美。通常胎瓷是白色的,用高白泥的瓷土煉制出來的瓷器面光滑細(xì)膩,潔白如玉,配上畫面才會(huì)襯托出瓷畫之美,現(xiàn)在的工藝在白色的基礎(chǔ)上運(yùn)用顏色釉工藝,通過爐溫產(chǎn)生流動(dòng)的效果,在顏色釉胎瓷上再進(jìn)行加工創(chuàng)作,作品別是一番意味,最后燒制出來的效果會(huì)出乎自己的想象,而且此作品不可再生,因?yàn)槊看晤伾酝ㄟ^爐溫變化出來的效果絕對(duì)沒有雷同的。

影響陶瓷顏色釉人物繪畫創(chuàng)作的因素有很多,傳統(tǒng)精神的順延,當(dāng)代觀念的更新,畫面造型語言的探索,以及對(duì)陶瓷顏色釉工藝的把握,這些因素對(duì)當(dāng)代陶瓷顏色釉人物畫創(chuàng)作的制約,都將成為影響繪畫創(chuàng)作的因素。陶瓷顏色釉的繪畫,強(qiáng)化色彩是很重要,能夠?yàn)楫嬅嬖黾右曈X沖擊力和感染力。陶瓷顏色釉人物畫的賦色要求主客觀相統(tǒng)一,即隨意賦彩與隨類賦彩之間的辨證統(tǒng)一。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家用顏色釉作畫,尤其重視主觀性,在色彩方面的主要理論就是“隨類賦彩”,這源于我們的歷史文化和哲學(xué)。現(xiàn)代陶瓷顏色釉繪畫是高于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù),并力求和諧統(tǒng)一、富于韻律感的藝術(shù)美。細(xì)節(jié)典型能讓畫面飽滿生動(dòng),細(xì)節(jié)的典型在陶瓷顏色釉人物繪畫中不可少。陶瓷顏色釉人物繪畫的創(chuàng)作要做到形動(dòng)意生,形靜意動(dòng),里應(yīng)外合,方得其神。

顏色釉裝飾是集藝術(shù)和技術(shù)于一體的藝術(shù),需要?jiǎng)?chuàng)作者具有較全面的技藝。既要有嫻熟的繪畫技巧,又要熟悉顏料配制和燒成工藝。陶藝作品是材料質(zhì)地、工藝手段、藝術(shù)表現(xiàn)形式三者的統(tǒng)一,只有對(duì)其物質(zhì)媒介有充分的認(rèn)識(shí)和掌握,才能有效的進(jìn)行創(chuàng)作。時(shí)代在變遷,社會(huì)在發(fā)展,當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家要有突破傳統(tǒng)創(chuàng)新的理念,

以人文關(guān)懷為題材,進(jìn)而打動(dòng)觀者。這樣才能創(chuàng)作出魅力無窮,形象生動(dòng)的作品出來。

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