秦立民　陳水珍

瓷上人物創(chuàng)作首先應(yīng)忠實(shí)描繪對(duì)象。所以要求作者必須掌握準(zhǔn)確熟悉的造型能力。在這里“準(zhǔn)”是重要的。一個(gè)人物的性格是與可視形象具體性的表達(dá)分不開(kāi)的。如果忽視人物形象的具體描寫(xiě),就不可能充分表達(dá)人物的性格。

忠實(shí)對(duì)象和嚴(yán)格造型,并不是要求照相式的毫無(wú)取舍加工的自然主義描寫(xiě),而是通過(guò)作者對(duì)人物的認(rèn)識(shí)和感受后決定加工和取舍,使其有目的地加強(qiáng)或減弱,有利于更準(zhǔn)確地描寫(xiě)人物。使人物更生動(dòng)更有明確的性格。

瓷上人物畫(huà),由于工具性能的特點(diǎn)和素描手段的不同是不一樣的。寫(xiě)意畫(huà)主要靠提煉的筆墨去塑造人物。但是作者對(duì)人物的認(rèn)識(shí)要通過(guò)具體描寫(xiě)才能得到概括。往往對(duì)人物的描寫(xiě)越具體深入就越有把握用筆墨去概括和提煉。而在國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的同時(shí),不斷地采取用素描和速寫(xiě)的手段,正是為了畫(huà)寫(xiě)意人物畫(huà)時(shí)敢于運(yùn)用筆墨來(lái)準(zhǔn)確的提煉概括,同時(shí)便于記錄生活收集素材,這也是鍛煉造型能力的一種手段。

傳統(tǒng)中的“九朽一罷”,就是強(qiáng)調(diào)反復(fù)造型,要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊馑?。也只有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力,才能進(jìn)一步探索哪些地方應(yīng)該加強(qiáng),哪些地方應(yīng)該減弱。有時(shí)還要運(yùn)用夸張的手段,用浪漫的手法達(dá)到更強(qiáng)烈、更理想的表現(xiàn)對(duì)象。一般的造型途徑,是由具體到概括,由細(xì)致到簡(jiǎn)練。如果本來(lái)對(duì)造型規(guī)律認(rèn)識(shí)不深,鍛煉較少,卻反而強(qiáng)調(diào)概括提煉,這樣往往表現(xiàn)出來(lái)的人物就較空,形象就容易一般化,或筆墨耐看而形象不耐看等等。我們要求瓷畫(huà)用筆簡(jiǎn)練,但決不簡(jiǎn)單,為了求得瓷畫(huà)人物的提高,需要我們努力掌握準(zhǔn)確、熟練、深刻的造型能力。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),吸收各方面的精華,以利于瓷畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展,這是十分必要的。

中國(guó)畫(huà)有優(yōu)秀的傳統(tǒng)和悠久的歷史,對(duì)我們學(xué)習(xí)瓷上人物畫(huà)的筆墨技法很有幫助和啟發(fā),其中好的、可以借鑒的優(yōu)秀作品影響尤深。歷代和近代山水花鳥(niǎo)畫(huà)中,用筆墨的各種流派對(duì)我們的筆墨處理手法均有潛移默化的作用。在這個(gè)“師古人”與“師造化”的問(wèn)題上,不僅堅(jiān)持寫(xiě)生鍛煉很重要。批判的繼承這些藝術(shù)遺產(chǎn)也是十分重要的。因?yàn)橛羞@個(gè)借鑒與沒(méi)有這個(gè)借鑒是大不一樣的。在陶瓷上繪畫(huà)人物我以為需要把握以下幾個(gè)方面。

一是活:所繪人物,從造型到筆墨都要生動(dòng),有活力。怎樣將人物畫(huà)活呢?除了上述熟悉人、嚴(yán)造型的前提外。在畫(huà)人物寫(xiě)生時(shí),還要注意為了表現(xiàn)性格要選好角度。由對(duì)象自己自然的擺一動(dòng)作和表情,通過(guò)各種角度的觀察選定最能體現(xiàn)對(duì)象性格特征的角度。不必急于動(dòng)筆,要將選擇角度的過(guò)程,作為研究、認(rèn)識(shí)、理解對(duì)象的過(guò)程,最好選擇對(duì)象在實(shí)際生活中一瞬間的動(dòng)態(tài)表情加以寫(xiě)生。能深刻的表現(xiàn)對(duì)象的性格。其次,在人物寫(xiě)生時(shí),應(yīng)注意表情的統(tǒng)一。抓住了人物形象的表情才能動(dòng)人,也就是“活”。所以,在一開(kāi)始打稿就要抓準(zhǔn),在落墨上色時(shí),還應(yīng)處處注意表情的表達(dá),這樣才能體現(xiàn)性格。

二是膽:在運(yùn)用毛筆時(shí),要有膽略,要有魅力,俗話(huà)說(shuō)要放得開(kāi)。寫(xiě)意畫(huà)顧名思義就是強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)”,好似寫(xiě)字一樣,一氣呵成,氣韻貫通,而不是“磨”上去。因此這里要求既要放開(kāi)筆墨,又要控制恰到好處的效果。對(duì)筆墨的運(yùn)用,盡量做到意在筆先。就是說(shuō)下筆前對(duì)筆調(diào)、筆意、筆韻均做到心中有數(shù),運(yùn)筆時(shí)就能揮灑自如,帶著感情地把人物“寫(xiě)”在瓷面上。

三是筆調(diào):指用筆的主調(diào),即基本筆法。如老人多用干筆,小姑娘多用濕筆。筆意:即作者貫穿在筆墨中的思想感情。筆韻:即筆墨氣韻。氣韻生動(dòng),筆墨連貫。有時(shí)意到筆不到,即指氣韻虛實(shí)相生,促使筆與筆之間能夠成一個(gè)整體。常稱(chēng)有人作畫(huà)一氣呵成,大氣磅礴,就在于作者本身經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,才能達(dá)到這種運(yùn)筆極其熟練,熟能生巧的程度。有位老畫(huà)家深有感受的說(shuō)“可貴者膽,所要者魂”。就是說(shuō)一件作品既要有活生生的人物形象,又要有淋漓痛快的筆墨馳騁,才是好的藝術(shù)作品。

四是美:藝術(shù)作品堪稱(chēng)為藝術(shù),就是要比生活更美,更能喚起人們的美感,對(duì)生活的熱愛(ài)。一幅精致的人物瓷畫(huà),雖不能擔(dān)負(fù)起一幅主題創(chuàng)作作品具有的內(nèi)容和要求,但總要給人一點(diǎn)什么啟示或感受。人物畫(huà)勾畫(huà)線條很重要,特別是要畫(huà)好有重要意義的關(guān)鍵線條。正如造房子要選好優(yōu)質(zhì)的鋼筋為主干一樣,為了支撐起全幅畫(huà)面,然后鋪之以干而短的碎筆或者有濃淡變化的濕筆逐步完成。再用不同的濃淡墨色渲染豐富。不管是線條、點(diǎn)面皴擦都要見(jiàn)筆。筆法不要紊亂或互相干擾。這樣用筆蒼勁豪放,有利于表現(xiàn)人物的形神狀態(tài)。當(dāng)然,筆墨的美感是多樣的,筆墨濃厚剛健是一種美,筆墨柔和與清淡同樣是一種美。這主要看筆墨技巧是否恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了人物。

五是新:指內(nèi)容新,表現(xiàn)手法新。筆墨要有新意。新的來(lái)源最有啟示的還是生活。特別是人物畫(huà),往往不是先想好筆調(diào)去套人物,而是通過(guò)活生生的人物啟示醞釀,才決定用什么筆墨去處理。其次是中西、古今的繪畫(huà),各種姐妹藝術(shù),彼此可以觸類(lèi)旁通,舉一反三,使你潛移默化,在筆墨運(yùn)用手法上,能夠不拘一格靈活運(yùn)用。

在陶瓷載體上要真正準(zhǔn)確地描寫(xiě)一個(gè)人物,不是一件容易的事。我自己感到,瓷上人物要畫(huà)出像某一個(gè)具體人物的性格是不容易的。這里所謂的“像”,不僅是外形象,更主要的是性格氣質(zhì)要像。我們?cè)趯?xiě)生一個(gè)很有感覺(jué)的人物時(shí),首先要求畫(huà)得像,要忠于對(duì)象,這樣表現(xiàn)出來(lái)的人物才能性格鮮明,每個(gè)人物都具有自己特有的個(gè)性,而不是空的,千人一面的。