何青霞 尉春艷

摘 要：明代專用動量詞中的同義計數(shù)量詞“次”和“回”的使用情況不同，本文在對“二拍”中的動量詞“次”和“回”作窮盡式描寫的基礎上，比較了兩詞的異同，并通過歷時比較揭示其發(fā)展規(guī)律，試圖解釋其原因。

關(guān)鍵詞：動量詞計數(shù)動量詞短時量詞次回

一、引言

《拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》（合稱“二拍”）是中國小說史上第一部由作家創(chuàng)作的擬話本小說集。作者凌檬初生于1580年，浙江烏程（今吳興）人?！俺蹩獭迸c“二刻”寫作年代明確，分別完成于1627年和1632年。作為擬話本，“二拍”的語言接近口語，所以“二拍”是研究明末清初語言的重要資料。本文對“二拍”中專用動量詞“次、回”進行窮盡式描寫，作出數(shù)量上的統(tǒng)計，比較計數(shù)動量詞“次”與“回1”的使用情況，同時通過歷時比較，試考察“回1”衰退而“次”成為通用動量詞的原因。

二、“二拍”中的 “次”和“回”

計數(shù)量詞，是單純計量動作頻次的動量詞。在現(xiàn)代漢語動量詞系統(tǒng)中，單純的計數(shù)量詞有兩個，一個是“次”，一個是“回”，二者屬于同義動量詞，郭先珍的《現(xiàn)代漢語量詞用法詞典》解釋“回”“相當于‘次”。通過考察，我們發(fā)現(xiàn)“二拍”中的“回”作為動量詞既能表動作頻次，又能表短時量，所以在分析時把“回”的這兩種用法分開描寫，表動作頻次的寫作“回1”，表短時量的寫作“回2”。

“二拍”中的動量詞“次”共出現(xiàn)81例，“回1”共出現(xiàn)25例，下面分別從適用對象、句法功能、組合情況幾個方面對兩詞進行描寫。

（一）適用對象

【次】

從適用對象來看，“次”的適用范圍相當廣泛，下面分類列舉：

1.言說類

共有9例。比如：

（1）只得三回五次回說：“不在家，待歸時來討?！保ā杜陌阁@奇》卷十五）

（2）幾次勸取丈夫，他只不聽。（《拍案驚奇》卷十六）

2.視覺、相會、探訪類

共有9例。比如：

（3）只有主翁與小娘子，日日來看一次，別無人敢進來。（《拍案驚奇》卷十八）

（4）前后也曾會過五六次面，只是一揖之外，再無他詞。（《二刻拍案驚奇》卷十四）

（5）論來初次拜謁，禮該具服。（《二刻拍案驚奇》卷八）

3.行走類

共有15例。比如：

（6）往返兩三次，婦人不肯來。（《二刻拍案驚奇》卷十四）

（7）同父將馬三躍，馬三次退卻。（《二刻拍案驚奇》卷十二）

（8）似此兩三個月中，往來了幾次。（《拍案驚奇》卷十六）

（9）自實枉自奔波多次，竟無所得。（《二刻拍案驚奇》卷二十四）

4.暴力、不良行為類

共有6例。比如：

（10）把連次被拐，今在山東回來之由，訴說一遍。（《拍案驚奇》卷十九）

（11）說那莫翁與雙荷偷了幾次，家里人漸漸有些曉得了。（《二刻拍案驚奇》卷十）

（12）帶水帶漿的羞辱毀罵了兒子幾次。（《拍案驚奇》卷二十）

5.心理、精神、生理狀態(tài)類

共有4例。如下：

（13）三夫人哭得昏暈了數(shù)次。（《拍案驚奇》卷九）

（14）師父受驚多次，不敢進大娘的門了。（《拍案驚奇》卷十七）

（15）少頃之間暈絕了數(shù)次。（《拍案驚奇》卷十八）

（16）撫尸慟哭，幾次哭得發(fā)昏。（《拍案驚奇》卷十六）

6.意愿類

只有1例。如下：

（17）屢次要來探訪仁兄，只因山寨中多事不便。（《拍案驚奇》卷八）

7.派遣、使令、請求類

共有10例。比如：

（18）雖是寄了一兩番信，又差了一兩次人，多是不尷不尬。（《拍案驚奇》卷二十五）

（19）前日杜家求了幾次，員外只是不肯。（《拍案驚奇》卷三十六）

（20）前日也曾央我們幾次，我們沒一個肯替他說，他只得自來了。（《拍案驚奇》卷二十四）

8.給予、索取、拒絕類

共有7例。比如：

（21）日給冷水一次，待交秋再作理會。（《拍案驚奇》卷二十）

（22）馬員外嫌他家貧，幾次回了。（《拍案驚奇》卷三十六）

（23）衛(wèi)朝奉見頭次索價大多，故作難色。（《拍案驚奇》卷十五）

9.與飲食有關(guān)的行為

共有2例。如下：

（24）兩三次湯送到，只得主人自家請過吃了。（《二刻拍案驚奇》卷二十五）

（25）若只是買糖，一次便了，為何這等藤纏？（《二刻拍案驚奇》卷三十五）

10.科舉類

共3例。如下：

（26）累隨計吏赴南宮春試，屢次不第。（《拍案驚奇》卷二十九）

（27）又應過兩次舉，只是不第。（《拍案驚奇》卷四十）

（28）屢次科第，不得中式。（《二刻拍案驚奇》卷二十六）

11.動物的有形動作類

只1例。如下：

（29）不覺鄰雞已報曉二次。（《二刻拍案驚奇》卷三十七）

12.有無類

共4例，比如：

（30）松了一次，便有十次，（《拍案驚奇》卷十三）

（31）是一番另結(jié)一樣，再沒一次相同的。（《拍案驚奇》卷十九）

13.其他。共10例。

這些例句中的動詞不好分類，統(tǒng)一列在這里，包括“降神、干、做、滿、許”等動詞。

通過以上描寫可以看出“二拍”中的動量詞“次”的適用范圍相當寬泛，幾乎各種類型的動詞都可以用“次”來稱量了。

【回1】

在“二拍”中，“回1”只出現(xiàn)25例，適用對象的范圍很窄。僅適用于言說類、視聽類、暴力類、（心理、精神、生理）狀態(tài)類、飲食類。言說類中用法比較單一，只是與動量詞“次”組成并列結(jié)構(gòu)后一起稱量某言說動詞，如“三回五次”“兩次三回”等。還有一類都和“取笑”搭配，如“取笑了一回”“取笑他一回”“取一回笑話”。另有8例都是詩句中的用法，而且只有“幾回”“這回”兩種格式。如“幾回暗里添惆悵”“這回陡遇主人翁”等。其他的適用對象只有一兩例，這里不再列舉。

（二）句法功能

“次+數(shù)詞”構(gòu)成的動量短語能作多種句法成分，但主要集中于補語和狀語，還能作定語、賓語、謂語、主語，而“回1+數(shù)詞”只能作狀語和補語。為了清楚地比較，我們看下表：

表1：“次”與“回1”句法功能比較表

作狀語 作補語 作賓語 作定語 作謂語 作主語

動+補 動+賓+補 動+補+賓

次 29 28 6 5 6 3 2 2

回1 13 8 3 1 0 0 0 0

1.表中“次”作賓語時有一例是作介詞賓語。如：

（32）我也覺得有些異樣，決比前幾次不同。（《二刻拍案驚奇》卷十四）

2.“二拍”中的“次”不僅出現(xiàn)頻率多于“回1”，且語法功能更加多樣化，構(gòu)成的動量短語幾乎能作各種語法成分，而“回1”句法功能則比較單一。兩詞都有“動+賓+補”和“動+補+賓”格式，比率也大致相同，“動+賓+補”稍多于“動+補+賓”。

3.“次”作狀語比率為35.8%，作補語比率為48.1%；“回1”作狀語比率為52%，作補語比率為48%。說明當時動量短語作狀語和作補語的功能不相上下，這一點與現(xiàn)代漢語動量短語主要放在動詞后作補語不同。

4.金桂桃在《宋元明清動量詞研究》中提到“動量詞‘次構(gòu)成的數(shù)量短語到了清代，在繼承明代用法的基礎上，出現(xiàn)了作主語的用法?！币馑际钦f明代“次”構(gòu)成的數(shù)量短語還沒有作主語的用法。而“二拍”中有兩個作主語的例句，分別是：

（33）來一次，一次如此。（《二刻拍案驚奇》卷二十）

（34）若只是買糖，一次便了，為何這等藤纏？里頭必有緣故。（《二刻拍案驚奇》卷三十五）

由此可以說明至遲到明代末年“次”構(gòu)成的動量短語已經(jīng)開始能作主語了。

5.“次”構(gòu)成的短語出現(xiàn)在處置式和被動式的句子中。如：

（35）富翁大慟，把連次被拐，今在山東回來之由，訴說一遍。（《拍案驚奇》卷十九）

沒有發(fā)現(xiàn)“回1”用在這兩種句式的用例。

（三）組合能力

1.“次”可以和多種數(shù)詞組合，不限于“一”，如“幾、三、兩、二、屢、數(shù)、十、三五、五六”；而只發(fā)現(xiàn)“回1”和“一、幾”兩數(shù)詞組合的例句。

2.“次”可以和方位詞“下、前”組合；沒有發(fā)現(xiàn)“回1”和方位詞組合的用例。

3.發(fā)現(xiàn)“回1”和指代詞“這”組合的用例5個，且都是在詩句中出現(xiàn)。如：

（36）思量撥草去尋蛇，這回卻沒蛇兒弄。（《二刻拍案驚奇》卷十）

只發(fā)現(xiàn)“次”和指代詞“每”組合的例句。

4.有多例“次”和形容詞、副詞、詞綴組合的句子。如：

（37）衛(wèi)朝奉見頭次索價大多，故作難色。（《拍案驚奇》卷十五）

（38）孫小官不離左右的踅了好兩次。（《二刻拍案驚奇》卷三十五）

這一用法和現(xiàn)代漢語不同，現(xiàn)代漢語“好”作為副詞只能用在數(shù)量詞、時間詞或形容詞“多、久”前，數(shù)詞限于“一、幾”。（呂叔湘，2003）

（39）富翁大慟，把連次被拐，今在山東回來之由，訴說一遍。（《拍案驚奇》卷十九）

（40）你初次降神，必須露些靈異出來，人才信服。（《拍案驚奇》卷三十九）

這里和詞綴“初”組合的用法已經(jīng)同于現(xiàn)代漢語。

“回1”沒有以上這些用法。

5.“次”出現(xiàn)了9例與其他量詞組合成復合量詞的用法，其中8例和量詞“更”組合成“更次”，和量詞“把”組合成“次把”的用法有1例?！盎?”沒有這種用法。

6.“次”和“回1”都有一些并列結(jié)構(gòu)的固定格式如“三回五次、兩次三回、兩次三番、三回兩轉(zhuǎn)”。

（四）“二拍”中“次”“回1”用法小結(jié)

對于兩個同義動量詞的使用情況在出現(xiàn)頻率、適用對象、句法功能、組合能力幾個方面的比較看表2：

表2：“二拍”中“次”“回1”用法比較

出現(xiàn)頻率 適用對象 句法功能 組合能力

次 81 言說、視覺、相會、探訪、行走、暴力、不良、（心理、精神、生理）狀態(tài)、意愿、派遣、使令、請求、給予、索取、拒絕、飲食、科舉、動物的有形動作、有無、降神、干、做、滿、允許 作狀語、補語、賓語、定語、謂語、主語 數(shù)詞、方位詞、指代詞、形容詞、副詞、詞綴、復合量詞、固定結(jié)構(gòu)

回1 25 言說、視聽、暴力、（心理精神、生理）狀態(tài)、飲食、取笑、詩句中 作狀語、補語 數(shù)詞、指代詞、固定結(jié)構(gòu)

由表2可以看出兩個量詞的相同用法：

1.都能用于言說、視聽、暴力、（心理精神、生理）狀態(tài)、飲食類的動詞。

2.都能作狀語、補語。

3.都能和數(shù)詞、指代詞組合，都能用于固定結(jié)構(gòu)中。

不同用法：

1.“次”的出現(xiàn)頻率明顯地多于“回1”。

2.“次”的適用對象寬泛，“回1”的適用對象狹窄，用法較凝固，在詩句中的用法單一，只有“幾回、這回”兩種組合，并且都出現(xiàn)在詩句開頭。

3.“次”能作多種句法成分，“回1”只能作狀語和補語，功能比較單一，雖然兩詞都能作補語和狀語，但又有區(qū)別，“次”作狀語比率為35.8%，作補語比率為48.1%；“回1”作狀語比率為52%，作補語比率為48%?！盎?”作狀語的用法多于作補語，“次”作補語的用法多于作狀語。

4.“次”的組合能力更強，“回1”組合能力差，格式相對較凝固。

三、“二拍”中“次”強“回1”弱的原因探析

由表2可以看出“二拍”中在表示動作行為的頻率時，“次”是一個比較通用的動量詞，而同義的“回1”用法很受限制，適用面狹窄，下面我們從歷時角度看一看這兩個詞的發(fā)展情況。

動量詞“回”產(chǎn)生于魏晉南北朝時代，當時使用不廣，幾百年間發(fā)展很快，至唐代成為使用頻率極高的通用量詞，在《全唐詩》中出現(xiàn)次數(shù)333次，占第一位。據(jù)金桂桃考察，“回1”在宋代達到全盛狀態(tài)，元代開始迅速衰退，至明代衰退之勢停止，清代又略有回升。現(xiàn)代漢語中它的用法也沒有回到唐宋時的強勢，使用很受限制。

“次”作為動量詞由“位次”義引申而來。南北朝時已有用例，唐宋開始持續(xù)發(fā)展，元代適用范圍進一步擴大，至明代就已發(fā)展到相當成熟的階段：許多用法已與現(xiàn)代漢語一致，在現(xiàn)代漢語中，“次”已經(jīng)成為使用頻率最高的動量詞。據(jù)劉街生對近三千個專用動量詞用例的統(tǒng)計考察，動量詞“次”的出現(xiàn)頻率占了40℅，而“回”只占總用例的大約6℅多一點。

我們考察的“二拍”中“次”與“回1”的用法基本符合金桂桃的描述，即“二拍”中“次”已發(fā)展得相當成熟，而“回1”幾乎衰退到極點。

考察這一現(xiàn)象的原因主要有三個：

（一）元代“回”發(fā)展出表短時量的用法，相當于表時間的動量詞“會”?！盎亍钡倪@一用法迅速發(fā)展，到明代遠遠超過了表動作頻率的用法。我們把“回”表短時量的用法用“回2”表示，并統(tǒng)計了一下在“二拍”中它的使用情況?！岸摹敝小盎?”共出現(xiàn)96例，作狀語1例，作補語95例，用于“把”字句1例，帶詞綴“兒”1例。如：

（41）大家笑了一回。（《二刻拍案驚奇》卷三十五）

（42）把性定一回，重把經(jīng)念起。（《二刻拍案驚奇》卷三十五）

（43）白日里鬼胡行，這回兒不見了。（《二刻拍案驚奇》卷十）

“回2”的迅猛發(fā)展使“回1”的適用范圍變得狹窄起來。葛本儀在論述詞義的演變規(guī)律時，談到一個詞分化出新義后對詞義系統(tǒng)可以產(chǎn)生兩個方面的影響，“第二個方面是新義產(chǎn)生后，促使某些舊詞義的指稱范圍和內(nèi)容發(fā)生某種情況的變化?！边@種變化包括舊詞義指稱范圍和內(nèi)容的擴大或縮小。動量詞“回”的發(fā)展正是如此，表短時量的用法產(chǎn)生后，原來表動作頻率的用法發(fā)生改變，范圍縮小了。至于到清代“回1”略有回升，可能是因為“回2”的使用頻率在清代開始下降，直至現(xiàn)代漢語中這一用法消失，因為同樣表短時量的動量詞“會”迅速發(fā)展，占了優(yōu)勢，所以同義的“回2”走向衰退，一些稱量對象開始重新為“回1”所用。

（二）動量詞“次”的迅猛發(fā)展與它自身的特點有關(guān)，它的原義本身含有“次序”義，故虛化為動量詞后就專用來表示動作行為的次數(shù)，語義較為單純，對所量動詞的語義要求不高，相應地能適用的動詞類別就豐富。而“回1”產(chǎn)生之初語義也較單一，所以在唐宋時成為通用動量詞，元代產(chǎn)生了表“動作持續(xù)時間不長”的語義后，“回1”迅速衰退，而語義一直單純的“次”迅速發(fā)展，代替“回1”成為了通用動量詞。只要是需要表達動作的次數(shù)，基本上都可以用動量詞“次”稱量，如在“二拍”中幾乎所有行走類動詞都用“次”稱量，而完全不用“回1”?？梢杂谩盎?”稱量的動詞，多數(shù)也都可以用“次”代替。

（三）從句法功能的角度看，“次”的用法更符合漢語的發(fā)展規(guī)律?！岸摹敝小按?數(shù)詞”作補語的用法多于作狀語的用法，而“回1+數(shù)詞”作狀語的用法多于作補語的用法。多狀少補與漢語動量詞朝多作補語發(fā)展的方向相悖，“次”多補少狀，基本是順應漢語動量詞的發(fā)展規(guī)律的。

四、結(jié)語

“二拍”中的計數(shù)動量詞“次”和“回”呈現(xiàn)出“次”強“回”弱的局面，在使用頻率、適用范圍、句法功能、組合能力方面有很大差距，“次”已經(jīng)成為一個通用動量詞，在唐宋時期一度強盛的“回”則衰退到了極點。究其原因，“次”的強盛與它自身的特點有關(guān)，最重要的是它的發(fā)展符合漢語動量詞的發(fā)展規(guī)律，而“回”的衰退則與元代新發(fā)展出表短時量的用法有關(guān)，同時違背動量詞多補少狀的發(fā)展規(guī)律也是一個深刻的原因。

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（何青霞 尉春艷河北承德 河北民族師范學院中文系067000）