田華黎

格里格是挪威最重要的民族樂派代表人物，他的音樂特點(diǎn)是把浪漫主義與民族主義結(jié)合。

一、格里格的浪漫主義風(fēng)格

浪漫主義一般被理解為“感性、個(gè)性、抒情”等特點(diǎn)，但是具體到每個(gè)作曲家時(shí)，他們之間“感性、個(gè)性、抒情性”的程度方式都有所區(qū)別。格里格不像貝多芬那樣的藝術(shù)家在高山之巔建造了教堂和寺廟，他只希望為人們修筑幾座或許他們會(huì)感到安適幸福的棲身之宅。他不同于肖邦，有人把他比作北國(guó)的肖邦，這只是看到了他們音樂都有強(qiáng)烈抒情性的一面，格里格的音樂里滲透的民族氣質(zhì)不為肖邦所有。格里格不同于舒曼和西貝柳斯，舒曼的音樂創(chuàng)作太主觀，雖然西貝柳斯也屬于北歐民族樂派，但格里格音樂的靈秀精致與西貝柳斯的宏大敘事相差甚遠(yuǎn)。格里格使用半音和聲以及模糊調(diào)性的手法，但不像瓦格納那樣將調(diào)性推向崩潰的邊緣，更不像瓦格納“酒神”式的情緒放縱。

格里格的美學(xué)觀是浪漫主義，音樂對(duì)他來說只不過是情感的表現(xiàn)，這些情感的表現(xiàn)對(duì)格里格來說是必須真實(shí)的，他的大多數(shù)作品都被視為個(gè)人經(jīng)歷的寫照，他的音樂充滿了迷人的憂郁情調(diào)。他的情感主要包括對(duì)挪威大自然與挪威民間藝術(shù)的熱愛，對(duì)美好未來的憧憬，個(gè)人性格的憂郁、孤獨(dú)等。但這些情感的表現(xiàn)對(duì)格里格來說必須是真實(shí)的，他整個(gè)一生的創(chuàng)作都在苦苦地尋求這種真實(shí)，他的大多數(shù)作品都可被視為個(gè)人經(jīng)歷的真實(shí)寫照。

格里格一生創(chuàng)作了大量豐富多彩極具特色浪漫主義的鋼琴小曲。十集66首的《鋼琴抒情小品》便是他眾多鋼琴作品中的精華，這是他以日記形式創(chuàng)作的音樂素描和音樂詩(shī)集，它記載了格里格從1865年起的37年間的所見、所聞、所思、所想、所感。每一首小曲都有一個(gè)單一的藝術(shù)形象和富于詩(shī)意的標(biāo)題且取材廣泛，其題材既有人物的刻畫、民間風(fēng)俗的寫意、祖國(guó)秀麗山川旖旎景色的描繪，也有來自史詩(shī)傳說、宗教儀式及文學(xué)作品的靈感，還有作者個(gè)人的感懷、憂傷、回憶、思念、期盼等情感的表述。這些小品都很短小，其演奏時(shí)間短則1分鐘，長(zhǎng)也不過5分鐘，它們有別于舒曼、門德爾松的小品之處是不拘泥于主觀想象與內(nèi)心情感的表達(dá)，而是將感受與想象、主觀與客觀融于一體。清新雋永、感情純真、樸實(shí)、毫無矯揉造作之感，但又不失精雕細(xì)琢、精彩美妙之處。在創(chuàng)作上，格里格從不拘泥于某種形式，他很少直接引用民歌素材，但是他的創(chuàng)作技巧卻都是在民間音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。如《特羅德豪根的婚禮日》（op 65 no 6）就是以樸實(shí)的音樂語言和簡(jiǎn)潔的手法、富于動(dòng)感的民間舞蹈節(jié)奏，勾畫出了憨厚、敦實(shí)的挪威農(nóng)民豪放、熱情的性格，將當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自發(fā)地為格里格夫婦慶賀銀婚的場(chǎng)面再現(xiàn)出來。而二拍子的《哈林格舞曲》和三拍子的《斯普林格舞曲》則都是以民間舞曲為素材，表現(xiàn)山區(qū)人民熱鬧的舞蹈場(chǎng)面及淳樸的風(fēng)土人情的。以細(xì)膩筆觸寫出的《小鳥》（op 43 no 3）和《蝴蝶》（op 43 no 1）則活靈活現(xiàn)、栩栩如生，豐富的和聲語言、靈活的附點(diǎn)節(jié)奏加跳躍進(jìn)行的織體結(jié)構(gòu)，讓你仿佛聽到小鳥的啾啾叫聲，看到蝴蝶輕盈地上下飛舞的情景。取材于北歐民間史詩(shī)《埃達(dá)》的《小精靈的舞蹈》（op 12 no 4）、《侏儒進(jìn)行曲》（op 54 no 3）、《山妖的行列》（op 71 no 3）則是神話形象的幻想和嘗試，刻畫了神態(tài)各異、既可愛又笨拙、既粗暴又古怪的精靈。而《春天》（op 43 no 6）、《小溪》（op 62 no 4）、《夏日的黃昏》（op 71 no 2）則是運(yùn)用和聲色彩來描繪挪威迷人的景色?！兑骨贰稉u籃曲》《諧謔曲》《圓舞曲》和《敘事曲》雖是西方浪漫派作曲家常用的題材，格里格在這里呈現(xiàn)的卻是自成一體的挪威浪漫風(fēng)格，完全找不到被西化的影子?！痘剜l(xiāng)途中》《鄉(xiāng)愁》《從前有一天》《往日》《紀(jì)念冊(cè)的一頁》《敘事曲》《幻象》都屬于寄托作者思舊情懷、既有欣喜又有惆悵的感性類樂曲?！豆陋?dú)的旅人》《牧童》是對(duì)人物的描寫，格里格并不著墨于人物的外形描繪，而是注重對(duì)人物內(nèi)在素質(zhì)的刻畫，以不斷的下行音調(diào)及連串的5、6、7、9、11等和弦的使用和頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換來表示出人物無盡的憂傷、無邊的孤獨(dú)的心境。

二、挪威民族性風(fēng)格

格里格一生從事音樂創(chuàng)作，他在廣泛學(xué)習(xí)歐洲其他民族音樂的同時(shí)，繼承了挪威民族民間音樂的傳統(tǒng)，他的音樂獨(dú)特魅力在于他能把自己經(jīng)常采用的民族音樂語言與他在萊比錫汲取的浪漫主義熔于一爐。

1. 格里格的音樂語言

他的音樂語言具有濃郁的挪威民間音樂色彩，運(yùn)用挪威民間舞曲、民間歌曲和器樂曲的音調(diào)和節(jié)奏，將民族音樂調(diào)試為創(chuàng)作的調(diào)式和和聲基礎(chǔ)，旋律中保留了挪威民間情調(diào)的特性音程。其音樂展示的是挪威的風(fēng)土人情，挪威人民的內(nèi)心情感，使音樂體現(xiàn)出精致、新穎、淳樸、高雅和富于詩(shī)意的品質(zhì)。例如格里格的《索爾維格之歌》是他最卓越的創(chuàng)作之一。他的引子與第一、第二主題都浸透了民間因素。第一主題同繆勒搜集的一首挪威民歌非常接近。我們不僅清楚地看到與民歌典范的聯(lián)系，而且欽佩他非凡的概括才能。《索爾維格之歌》的第一支旋律里集中了挪威民族旋律的許多特點(diǎn)。其中不僅有流暢的自然音拖腔，而且有屬音的切分音進(jìn)行，還有半音模進(jìn)和雙倚音，由此可見，他是把挪威的民間聲樂和器樂的因素融為一體了?！端鳡柧S格之歌》的第二主題是一個(gè)無歌詞的歌唱，他把舞曲性擴(kuò)大了。第二主題的末尾的二連音與三連音的交替是典型的斯普林格舞曲。歌曲的許多其他因素：引起沉思的調(diào)式變換的引子、伴奏中的固定五度低音的作用等等都是明顯的例子。總之，《索爾維格之歌》中搜集了很多重要的因素，他的音樂的價(jià)值就在于驚人的言簡(jiǎn)意賅的能力，把挪威的民間音樂運(yùn)用得淋漓盡致。

2. 格里格的音樂特色

德彪西對(duì)格里格的音樂有一句著名的評(píng)語：“聽格里格的音樂，就像品嘗埋在雪里的粉色的糖果?！薄妒闱樾∑芳肪褪沁@樣的一個(gè)“糖果盒子”，曲曲玲瓏剔透，堅(jiān)持“用少許詞說出許多東西”。這正是格里格的追求：“我們永遠(yuǎn)熱愛明朗和簡(jiǎn)短，甚至我們的口語（挪威語）也是明白而精確的。在我們的藝術(shù)中，我們也力求達(dá)到這種精確?！彼囊魳穼?duì)挪威的大自然的感受是天性所固有的，“是同大自然息息相關(guān)的”，大自然成為他的心靈的不可分割的一部分，被他理解為不是身外之物，而是對(duì)物質(zhì)世界的積極體驗(yàn)。因此，格里格的音樂充滿了挪威山川的秀麗景色和農(nóng)村的習(xí)俗與風(fēng)土人情，特別是北歐的詩(shī)情畫意。格里格的作品反映了挪威的大自然的美：有時(shí)壯麗、遼闊、宏偉，有時(shí)平淡、質(zhì)樸、貧瘠。格里格的目標(biāo)是創(chuàng)造一種民族的音樂形式，充分表達(dá)挪威人民的個(gè)性，例如格里格的《致春天》，主要刻畫了挪威的春天，此樂曲采用三部曲式，升F大調(diào)，熱情的快板，6/4拍。樂曲首先在高音區(qū)輕輕地、連續(xù)地奏出用主和弦構(gòu)成的兩小節(jié)前奏，猶如春天輕輕地敲門聲。在這一和弦的襯托下，樂曲在低聲部呈示悠長(zhǎng)柔和的主題。主題A：旋律猶如一首流麗的抒情獨(dú)唱曲，淳樸而溫暖，充滿對(duì)挪威春天的贊美和歌頌。好像春天的腳步悄悄走來，由衷的喜悅、美好的期待從心頭油然升起，隨著雪水的滴滴聲，一支美麗的曲調(diào)在左手出現(xiàn)了。樂曲進(jìn)入中間部后整個(gè)音域向下移動(dòng)，主題B在高聲部與低聲部相隔八度同時(shí)出現(xiàn)，陪襯的和弦移至內(nèi)聲部。主題B：這一主題色彩略為暗淡，蘊(yùn)涵著幾分惆悵。隨后，漸漸增強(qiáng)力度，使樂曲情緒逐步激動(dòng)起來。音樂濃重起來，激動(dòng)不安，是對(duì)嚴(yán)冬的回憶？還是冰封的河面化裂的騷動(dòng)？經(jīng)過猛烈的撞擊，河道打開，河水順暢地流動(dòng)起來，春的主題更高昂地奏出。如果說樂曲開始時(shí)還帶有早春的寒意，現(xiàn)在則是清新、明媚的春天，人們盡情地歌唱和贊美。這是春的主題，明朗、清新，潔凈。接著，樂曲移至高音區(qū)，用八度再現(xiàn)主題A。這一抒情旋律在分散和弦襯托下顯得更為溫柔，最后，在悠長(zhǎng)的頌嘆聲中靜靜地結(jié)束，演奏時(shí)間為3分鐘。聽完此曲，就算沒有去過北歐的人，也能對(duì)那里的自然風(fēng)光、民俗人情、神話傳說產(chǎn)生一定的印象。其以民歌風(fēng)格的清純旋律成為鋼琴曲中的名品。

格里格是19世紀(jì)下半葉歐洲民族主義浪漫樂派的典型代表，他向世界展現(xiàn)了挪威民族民間音樂的風(fēng)格和魅力，他的作品反映了挪威的大自然的美，充分地表達(dá)了挪威人民的個(gè)性。

（陽泉市文化藝術(shù)學(xué)校）