蔡靜靜

傳說中，蘇東坡有個(gè)聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。一次妹妹出題考哥哥，要大哥在“輕風(fēng)細(xì)柳”和“淡月梅花”之中各加一字，以顯詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：前句加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花?！辈涣咸K小妹不屑，譏之曰“下品”。蘇東坡認(rèn)真地思索后，再來兩句：“輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花。”小妹微笑道：“雖好，但仍不屬上品?！睎|坡啞然。蘇小妹不慌不忙吟出：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花?！睎|坡吟誦玩味之后，不禁叫絕。

“輕風(fēng)”徐徐，若有若無，“細(xì)柳”動(dòng)態(tài)不顯，唯有“扶”字才恰到好處地形象地描繪出輕風(fēng)徐來，柳枝拂然的柔態(tài)，與“輕”、“細(xì)”相宜，和諧自然。 “扶”字又把風(fēng)人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的“搖”、“舞”當(dāng)與“狂風(fēng)”相配才妥帖。下句中添“映”全無朦朧之美，“隱”也欠貼切。既然恬靜的月亮已經(jīng)輝滿大地，梅花自然就沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個(gè)“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。

在中國(guó)古代詩歌中，這種手段叫煉字。煉字是古代詩人提升詩歌品位的重要手段。我國(guó)古代詩人對(duì)煉字感慨良多。盧延讓感嘆“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，賈島更是激動(dòng)得“兩句三年得，一吟雙淚流”。煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。

寫詩設(shè)眼是古人寫詩的寫作習(xí)慣和技巧，讀詩覓眼是國(guó)人欣賞詩歌的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。高考也將詩眼作為命題點(diǎn)，比較典型的就是2003年的詩歌鑒賞試題，竟是直接奔王維的《過香積寺》一詩的詩眼設(shè)問。

過香積寺

王 維

不知香積寺，數(shù)里入云峰。

古木無人境，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

古人評(píng)詩常用“詩眼”的說法，所謂“詩眼”往往是指一句詩中最傳神的一個(gè)字。你以為這首詩第三聯(lián)兩句中的“詩眼”分別是哪一個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩簡(jiǎn)要賞析。

在施工過程中，必須盡可能地做出明確標(biāo)示，提醒相關(guān)的施工人員加以注意，采取相對(duì)合理的支護(hù)方式預(yù)防塌方的時(shí)間。對(duì)于一些塌方前的征兆，一定要做好總結(jié)。在實(shí)際的施工過程中必須要多加注意，對(duì)于發(fā)生的異常情況，一定要認(rèn)真分析并制定相對(duì)應(yīng)的預(yù)防措施，及時(shí)進(jìn)行處理才能有效地保證施工人員的安全。

“詩眼”是種比喻的說法，是個(gè)較為模糊的概念，因此在找準(zhǔn)“詩眼”、熟練使用“詩眼”去鑒賞古詩方面有一定的難度。何為詩眼？《辭?！返摹霸娧邸睏l界定為：①詩人的藝術(shù)鑒別力。②即“句中眼”，指一句詩或一首詩中最精練傳神的一個(gè)字；也指一篇詩的眼目，即全詩主旨所在。我們所說的覓“詩眼”賞古詩，“詩眼”指的是第二個(gè)義項(xiàng)。

就詩歌的思想感情而言，“詩眼”作為一首詩的眼目，往往是全詩主旨所在，發(fā)現(xiàn)了它就等于抓住了詩的中心。如李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里，何處得秋霜?！币虺疃装l(fā)，鬢染秋霜，千鈞的重量落在一個(gè)“愁”字上，“愁”就是這首詩的詩眼，作者運(yùn)用夸張的手法，突出了作者愁思的綿長(zhǎng)不絕，憂愁之情感。

從語言看，“詩眼”也可以是一句詩或一首詩中最精練傳神的一個(gè)字，這是局部的詩眼。如白居易的《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓?！薄耙坏罋堦栦佀小?，殘陽照射在江面上，不說“照”、“射”，卻說“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確實(shí)象“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺?！鞍虢虢t”，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。

那何為“傳神”？所謂“傳神”即語言生動(dòng)，或者說更能營(yíng)造意境、傳達(dá)作者的思想情感。如宋祁的 《木蘭花》：“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！贝禾烀谰案挥袑哟胃校菏紫瓤吹搅藮|風(fēng)乍起，春波綠水，波面生紋，如細(xì)皺紗縠；然后是楊柳初醒，嫩綠淺碧，遙望一片青煙薄霧；再望去杏花怒放，如噴火蒸霞。春的風(fēng)光正是這樣一層一層展開。王國(guó)維贊之“著一‘鬧’字而境界全出”。作者用一“鬧”字，不僅使人覺得杏花綻放得熱烈，甚至還讓人聯(lián)想到花叢中蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，把一派春意盎然、生機(jī)勃勃的景色表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)出作者對(duì)春景的喜愛之情。

劉熙載《藝概·詩概》中寫道：“有數(shù)句為眼者，有以一句為眼者，有以一二字為眼者?！薄对娙擞裥肌飞险f：“五言以第三字為眼，七言以第五字為眼?！比弧蔼?dú)釣寒江雪”詩眼是第一個(gè)字“獨(dú)”；“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城?！痹娧鄯謩e是每句的第二個(gè)字 “蒸”、“撼”；“春風(fēng)又綠江南岸”詩眼是第四個(gè)字“綠”；“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”詩眼是最后一字“鬧”。由此可見，詩眼無固定字?jǐn)?shù)，也無固定之所在，可在任意位置。

（一）從詞性的角度看，在眾多的詞類中，動(dòng)詞是寫景、狀物、敘事、抒情的關(guān)鍵字，往往成為詩人設(shè)詩眼的重要對(duì)象。因此在鑒賞詩歌時(shí)，我們要特別關(guān)照動(dòng)詞。如李白的《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！薄皰臁弊只瘎?dòng)為靜，描繪出遙看瀑布飛瀉時(shí)的景象，像是一條巨大的白練高掛于山川之間，也包含著詩人對(duì)大自然的神奇?zhèn)チΦ馁濏??！皰臁本褪沁@首詩的詩眼。活用的詞因?yàn)樯鷦?dòng)形象也常常成為詩眼。最典型的是 “春風(fēng)又綠江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）“綠”字表現(xiàn)了春回大地之時(shí)作者急切思?xì)w之情，給了讀者色彩感和想象的空間。

（二）從修辭的角度看，詩眼往往運(yùn)用了擬人、夸張、通感等手法。王維《過香積寺》第三聯(lián)兩句“泉聲咽危石，日色冷青松?！薄把?、冷”運(yùn)用了擬人、通感的修辭，使詩歌更生動(dòng)，繪寫出了山中寂寥的景象，襯寫出了作者本身禪寂的心境。再如“云破月來花弄影”（張先《天仙子》）“弄”字?jǐn)M人化，把詩人欣賞月下花枝在清風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來了?！熬G楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！保ㄋ纹睢赌咎m花》）作者用一“鬧”字，不僅使人覺得杏花綻放得熱烈，甚至還讓人聯(lián)想到花叢中蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，把一派春意盎然、生機(jī)勃勃的景色表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）從詞意的角度看，具有“多重含義”的詞也常是“詩眼”。如“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”。（王之渙《涼州詞》）“怨”字用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。再如朱淑真的《秋夜》“夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明?！贝嗽姛o一“情”字，卻無處不含“情”。第三句的“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂（或心涼）。這些詞生動(dòng)傳神，又能營(yíng)造出詩歌的意境，成為了“詩眼”。

由此可見，“詩眼”起著畫龍點(diǎn)睛的作用，是全詩的關(guān)鍵，牽一發(fā)而動(dòng)全身，找到了“詩眼”就可以很快入詩，把握詩歌所營(yíng)造的意境，鑒賞語言，體會(huì)作者的思想情感。