楊惠敏

（赤峰日報社，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

淺議報紙版式中的“留白”

楊惠敏

（赤峰日報社，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

隨著新型電子媒介時代的到來，讀者的審美觀也在不斷地提升，這無疑是對報紙版式設(shè)計提出了新的、更高的要求，如何讓報紙能夠充滿生命力，在瞬間抓住讀者的視線是版式設(shè)計者一直在探討的話題.于是版式留白這種編排技巧應運而生.本文在綜合分析了幾大報紙成功運用留白實例的基礎(chǔ)上，論述了留白在版面中的作用以及在版面的哪些區(qū)域適合使用，并提出使用留白過程中應注意哪些問題，設(shè)計者應遵循“適度留白”的原則.

版面；留白；運用

隨著新型電子媒介時代的到來，讀者的審美觀也在不斷地提升，這無疑是對報紙版式設(shè)計提出了新的、更高的要求，如何讓報紙能夠充滿生命力，在瞬間抓住讀者的視線是版式設(shè)計者一直在探討的話題.于是版式留白這種編排技巧應運而生.

留白，顧名思義就是在作品中留下相應的空白，這種藝術(shù)形式在國畫中運用的最多.藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬.南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，只見一幅畫中，一只小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水.予人以想象之余地,如此以無勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物”.

國畫中有“計白當黑”、“疏可跑馬，密不透風”之說，運用到版面中就應理解為：“黑”就是指在版面上的題、文章和圖片，是實空間.那么“白”的這一部分就是所謂的虛空間，這個虛空間就是“留白”.它指的是版面中未放置任何圖片和文字的空間，它是“虛”的特殊表現(xiàn)手法，其形式、比例、大小，決定著版面的質(zhì)量和效果.而版式設(shè)計中的留白除了是一個明顯的信息符號吸引讀者眼球外，還能給讀者一種輕松、“透氣”的視覺空間.這點也符合人們生理特點，如果人的眼睛長時間注視相同的事物，會引起視覺疲勞.舉個例子，在坐車旅行時，透過車窗看外面的風景，一排排樹木從你的眼前掠過，乍看排列有序，時間長了，便覺得興致索然，如果這時突然出現(xiàn)一片廣闊寧靜的大海，頓時眼前會感覺豁然一亮，視覺神經(jīng)得到了舒緩——從樹木到大海的視點切換使眼睛得到了休息.報紙版式也應該遵循這個規(guī)律，版式設(shè)計者在處理版面的時候，運用各種方式來吸引讀者的視線，并給讀者營造“透氣”的視覺空間，從而賞心悅目地完成閱讀，留白正可以讓讀者的視覺得以舒緩.

留白是當今報紙版面語言的重要表現(xiàn)手段，那么如何控制安排版面中的“留白”就顯得尤為重要.筆者通過以下一些實例，歸納出報紙版式設(shè)計中幾種常用的留白技巧：

1.報頭區(qū)留白.報頭是指報紙刊登報名的地方，一般都在第一版的上端，橫排報紙大多在上端偏左，豎排報紙大多在上端偏右，也有把報頭放在上端正中的.報頭可以說是一張報紙的門面，因此它可以擁有比頭版頭條標題更多的空白.把報頭置于報紙頭版最頂部的中心位置，報頭左右兩側(cè)完全沒有其他裝飾性的視覺元素或版面內(nèi)容導讀，更沒有廣告，用留白的方式烘托報頭.例如《濟南日報》的頭版就是以這種報頭居中、其余空間空白來襯托“濟南日報”這四個字，使之更加醒目和舒展.現(xiàn)代意識更為濃烈的《春城晚報》、《楚天都市報》、《山西晚報》等報紙也同樣采用了報頭居中的形式，著力用留白烘托“品牌”.

2.導讀區(qū)留白.導讀一般在報紙的頭版，占的版面不大，主要是概括介紹本期報紙的主要內(nèi)容，起到吸引讀者、指導閱讀的作用.從形式上看，導讀欄目一般呈方形編排，圈上花邊或飾線，在版面上成為較突出的小窗口.導讀區(qū)留白一改以往的方形橫向編排的導讀版式，使用圓形圖片或圖標縱向編排導讀，由一些不同形狀的幾何圖形與橫向排列的導讀文字形成的留白，這樣既可以豐富版面，又可以把讀者的視線自然地吸引到導讀區(qū)來.

3.標題區(qū)留白.標題在整個版面中是非常重要的一部分，好的標題能起到畫龍點睛的作用.所以標題的內(nèi)容、字體、大小、位置等都直接關(guān)系到版面的整體效果，還直接關(guān)系到這篇文章能否吸引讀者的注意力，能否讓讀者有繼續(xù)讀下去的興趣.標題區(qū)留白是現(xiàn)代報紙應用最廣泛，也是運用最成熟的留白技巧.例如，2012年5月30日的《北京日報》文化版面上的頭條標題：“少兒閱讀：熱鬧背后現(xiàn)尷尬”的制作中，使用了標題與正文之間的空白區(qū)域，一方面強勢烘托了標題的視覺符號，加深讀者對標題的印象，另一方面使整個版面看起來干凈、和諧、有序.

4.圖片區(qū)留白.隨著讀圖時代的到來，圖片已成為報紙版面中不可缺少的構(gòu)成元素之一，它能夠幫助讀者更好地理解文字內(nèi)容.版面上的“看點”往往會是一幅好的圖片.而圖片周圍的留白會形成很強的視覺沖擊，能有效地襯托圖片.《遼沈晚報》2012年9月9日文體副刊的版面上，頭條文章“不回應才是張藝謀的個性”相對應的圖片就是將畫面主體按輪廓裁剪，去掉背景色，所留主體的邊緣呈不規(guī)則留白，與文字的規(guī)則形成對比，從而使版式看起來更加活潑.

5.行文留白.文字內(nèi)容是任何版面的核心，也是以最直接的方式向讀者傳達信息.欄（行）距留白就是根據(jù)稿件的內(nèi)容，將文字組合在不同形狀中進行群組排列，在各組稿件之間留出比正常分欄多一倍或者幾倍的空白.例如，在《北京晚報》2012年9月16日的要聞版面上，文字部分就是運用了欄距留白.這種留白能夠使版面看起來疏朗有致、清晰透氣，有利于讀者閱讀.很多版面設(shè)計師不接受“留白”，認為“留白”會使版面顯得很空，其實相反，留白使版面具有一定的節(jié)奏感和韻律感，張弛有度.

6.圖形區(qū)留白.圖形的編排在版式設(shè)計中非常重要，從視覺的角度能夠更加直觀、準確地傳遞信息，給讀者留下深刻的印象，使版面具有較強的活力.圖形區(qū)留白是指用圖形直觀地解釋新聞內(nèi)容，那么在圖形與圖形之間、圖形與圖片之間、圖形與文字之間適當留白，既能使版面看起來結(jié)構(gòu)清晰、大氣，又有利于讀者對新聞事件本質(zhì)的理解.

留白，難在度的把握.該空的地方要留足，該實的地方要填滿.那么版式設(shè)計者在使用留白需要注意的問題有哪些呢？

1.版面留白不宜零散.讓版面上空白集中起來，與較為突出的標題和文章的行文在顏色上形成反差.例如齊左式標題，就是將標題字與字之間的距離收緊，并整體向左移，留出右邊為空白.這種制作效果更加突出了標題.而如果采用均勻撐開標題字距的齊中式，把每個標題字中間的空白設(shè)成相等，雖然留白的面積與居左式差不多，但最終形成的強勢效果卻明顯減弱.

2.版面留白不適宜居中.在一個由大標題或多幅照片組成的版面上，需要用空白來襯托主題，關(guān)鍵是空白放在版面的什么位置合適.一般來說，版面的中心部分需要有足夠的視覺重力來把它壓住，一旦留白，視覺重量不夠，就會形成中間低、四周高的“盆地”效果.所以，相比之下，將留白運用到版面周邊，有助于集中烘托版面主體，從而緩解讀者的視覺疲勞，使文字閱讀更加流暢.

如果整個版面是以一幅圖片為主，四周是否留白，效果也會明顯不一樣，這種不著色的色彩與黑色形成鮮明對比，從而加強圖文的強勢.在特殊的場合，留白還可以替代文字用來表達某種情感.在中國汶川地震的報道中，這種以虛襯實的編排手法得到了較廣泛地運用.以《成都商報》的地震特刊封面為例，可以清楚地看到，主打照片和標題兩邊安置大面積的留白，使整個版面顯得莊重而嚴肅，給讀者留下廣闊的想象空間，好像要令讀者在看完了痛心的場面之后，靜下心來為汶川地震的死難者祈禱，為汶川的未來思考……可見，留白也是有內(nèi)容的、有思想的.

3.版面留白不宜單一.留白在版式設(shè)計中很容易形成一種誤區(qū)，即留白單一.主要表現(xiàn)為兩種：一是留白版面單一，很多報紙版式的留白多運用于副刊版面；二是運用留白形式單一，往往版式設(shè)計者多是運用標題區(qū)的留白，如果在固定的版面上常常運用固定的留白方式，長此下去，讀者也會產(chǎn)生視覺疲勞，反而起不到留白所想要達到的效果.

在版式留白問題上，筆者比較贊同“適度留白”這一觀點.即便如今報紙的版面規(guī)模比過去大了許多，由原來的“薄報”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂駡蟆?，版式設(shè)計者也不應為留白而留白.濫用留白不僅是對版面資源的一種浪費，還會使整個版面看起來松散，給讀者以空洞的感覺.

版面設(shè)計就是藝術(shù)創(chuàng)作過程，而“留白”是創(chuàng)作過程中產(chǎn)生意境和聯(lián)想的手段.適當?shù)摹傲舭住?，可以使版面具有自己的風格.適度把握版面的虛空間，它能吸引讀者的眼球，激發(fā)共鳴，留給讀者一個無限的想象空間，更容易理解編者想要傳達的信息和內(nèi)涵，這就是在版面設(shè)計中巧妙運用“留白”所要達到的最終目的.

〔1〕陳振平.報紙設(shè)計新概念.福州:福建人民出版社，2004.

〔2〕許期卓.美國報紙視覺設(shè)計.北京：中國人民大學出版社，2008.

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