張東盾(沈陽(yáng)音樂學(xué)院鋼琴系，遼寧沈陽(yáng)110000)

論吉納斯特拉鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏*

張東盾
(沈陽(yáng)音樂學(xué)院鋼琴系，遼寧沈陽(yáng)110000)

阿爾伯特·吉納斯特拉所創(chuàng)作的鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》(Suite de Danzas Criollas Op.15)，又稱為“阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲”(Suite of Argentine Rural Dances)，創(chuàng)作于1946年，題獻(xiàn)給魯?shù)婪颉べM(fèi)爾古斯尼(Rudolf Firkusny)。此套組曲由五首舞曲和終曲共六個(gè)部分組成。在這部作品中，作曲家將傳統(tǒng)寫作技法與其獨(dú)特的充滿現(xiàn)代感的音樂語(yǔ)言完美融合，以生動(dòng)的音樂形象刻畫出南美洲少數(shù)民族神秘迷人、充滿著活力與熱情的克里奧拉鄉(xiāng)間舞曲。本文試對(duì)吉納斯特拉鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹與分析。在樂曲演奏中，演奏者要根據(jù)音樂的特點(diǎn)融入其中將樂曲演奏得靈活而生動(dòng)。

吉納斯特拉;創(chuàng)作與演奏

一、吉納斯特拉與其鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作概述

阿爾伯特·吉納斯特拉(Alberto Ginastera)，1916年出生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，是阿根廷著名的現(xiàn)代作曲家和音樂活動(dòng)家。他采用當(dāng)?shù)氐拿褡逭Z(yǔ)匯創(chuàng)作出許多膾炙人口的樂曲，為南美洲音樂的發(fā)展與傳播做出了巨大的貢獻(xiàn)，是二十世紀(jì)拉丁美洲最重要的作曲家之一。

從音樂風(fēng)格與作曲技法來(lái)看，吉納斯特拉一生的創(chuàng)作可主要?dú)w納為兩個(gè)時(shí)期:民族主義創(chuàng)作時(shí)期(Nationalism)和新表現(xiàn)主義創(chuàng)作時(shí)期(Neo－expressionism)?！犊死飱W拉舞曲組曲》是1946年作曲家在其民族主義創(chuàng)作時(shí)期(Nationalism)，由創(chuàng)作前期的主觀民族主義風(fēng)格(Objective nationalism)向后期的客觀民族主義風(fēng)格(Objective nationalism)成功過(guò)渡的鋼琴作品。在這部作品中，作曲家將傳統(tǒng)寫作技法與其獨(dú)特的充滿現(xiàn)代感的音樂語(yǔ)言完美融合，以靈動(dòng)的音符形象地刻畫出南美洲少數(shù)民族神秘迷人，而又充滿著活力與熱情的克里奧拉鄉(xiāng)間舞曲。

二、《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏

《克里奧拉舞曲組曲》(Suite de Danzas Criollas Op.15)，又稱為“阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲”(Suite of Argentine Rural Dances)，創(chuàng)作于1946年，題獻(xiàn)給魯?shù)婪颉べM(fèi)爾古斯尼(Rudolf Firkusny)。此套組曲由五首舞曲和終曲共六個(gè)部分組成，共有兩個(gè)版本。首版為手寫稿，未出版。正式出版時(shí)，作曲家將進(jìn)入終曲前再現(xiàn)的第一部分刪除，成為現(xiàn)在大家所見的版本，即第二版本。

(一)第一首:很弱的小柔板(Adagietto Pianissimo)

這是一首優(yōu)雅迷人的慢速舞曲。全曲自始至終持續(xù)著穩(wěn)定的6/8拍子，伴以具有切分感的獨(dú)特節(jié)奏，使人情不自禁地聯(lián)想到阿根廷的國(guó)粹——探戈。

從這首樂曲的創(chuàng)作上可以看出，吉納斯特拉在遵循著傳統(tǒng)作曲原則的基礎(chǔ)上，積極地不斷開拓，尋找著能使他獨(dú)樹一幟的音樂語(yǔ)言。例如，在和聲運(yùn)用上，作曲家在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上大膽地選用了許多二度疊置而成的音塊。這些音塊的有效運(yùn)用，不但豐富了音樂元素使音樂形象充滿了色彩感，更是為樂曲增添了許多現(xiàn)代音樂的親切感。如譜例1:

譜例1

舞曲從結(jié)構(gòu)上可分為三個(gè)樂段，由各具特點(diǎn)的a、b、c三組音樂材料寫作而成。并運(yùn)用變換擴(kuò)展等寫作方將具有前奏性質(zhì)的材料a、小二度搖擺性質(zhì)的材料b和旋律純樸自然的材料c以不同順序巧妙的排列譜成。以下為樂曲結(jié)構(gòu)圖示:

富有搖擺感的節(jié)奏是這首舞曲的點(diǎn)睛之處。這一點(diǎn)，通過(guò)分析a、b、c三組音樂材料都可以得到充分體現(xiàn)。

例如，在第一樂段中，第1小節(jié)至第4小節(jié)為材料a的呈示性樂句。作曲家通過(guò)四分音符與八分音符的完美結(jié)合，將阿根廷探戈中舞步搖曳的長(zhǎng)短拍，恰到好處地再現(xiàn)于鋼琴之上。

在演奏時(shí)，首先要注意將四分音符的兩拍子彈奏充分，使其與八分音符的連接形成長(zhǎng)—短—長(zhǎng)的搖曳的節(jié)奏感。其次，左右手要銜接流暢配合默契，使雙手演奏得渾然一體。在演奏PP時(shí)可以使用左踏板，使聲音弱下一個(gè)層次，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)。在聲音變化上，可以處理為由極弱漸強(qiáng)再漸弱(詳見譜例1)的變化，以形成由遠(yuǎn)及近的音畫，描繪出一幅探戈舞者邁著優(yōu)雅的舞步輕舞而來(lái)的美麗畫面。

材料b在第五小節(jié)首次出現(xiàn)，立體的和聲感，搖擺的小二度進(jìn)行是其音樂特點(diǎn)。高聲部以D音與升C音構(gòu)成的自然半音，悠然地勾勒出搖擺不定的小二度旋律進(jìn)行;中聲部的音塊和弦，使和聲充滿親切的現(xiàn)代感;低聲部以單音進(jìn)行，持續(xù)著此曲特有的搖曳節(jié)奏。三個(gè)聲部的和諧統(tǒng)一，使樂段展現(xiàn)出迷人的魅力。

優(yōu)美的歌唱性旋律(材料c)在第九小節(jié)處從右手進(jìn)入(見譜例2)，它淳樸自然如阿根廷的鄉(xiāng)村民歌一般。演奏時(shí)，在左手穩(wěn)定的持續(xù)住律動(dòng)性的節(jié)奏的同時(shí)，右手要以連奏的演奏方法，以柔和甜美的音色，讓音符充分地歌唱起來(lái)。結(jié)構(gòu)上，六拍一句，共四句的完整性跨小節(jié)樂句，可以通過(guò)先漸強(qiáng)然后減弱強(qiáng)弱變化處理，使音樂更加流動(dòng)。

譜例2

(二)第二首:鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板(Allegro Rustico)

緊接第一首舞曲的是一首暴風(fēng)雨般席卷而來(lái)的粗獷的舞曲。C大調(diào)，6/8拍子，由兩組有對(duì)比性的音樂材料組合而成，形成a b——a b'——a'b〞三樂段的方整性曲式結(jié)構(gòu)。

其中，材料a的高聲部從最末拍進(jìn)入，采用不諧和的和弦音塊進(jìn)行寫作。根據(jù)作曲家的建議，我們可以將右手伸開，手掌貼鍵平放，革新地使用“拍奏”，來(lái)表現(xiàn)出手掌在鼓面上拍打出熱烈炫目的鼓點(diǎn)般的效果。而低聲部則是由純五度(G－D)和純四度(C－F)作為寫作材料，加以變化疊置寫作而成。此樂段為舞蹈性的旋律，節(jié)奏統(tǒng)一，活潑緊湊，演奏時(shí)需強(qiáng)調(diào)落在第一拍和第四拍上的和弦音，并以敏捷的動(dòng)作、準(zhǔn)確的手位，彈奏出不停地在琴鍵上飛舞跳躍著的和弦。在節(jié)奏表現(xiàn)上，要敏銳地緊扣此舞曲獨(dú)特且具規(guī)律性的節(jié)奏感，通過(guò)將第一拍加重，形成12－1－－∣123 12－的節(jié)奏韻律，賦予樂曲積極靈動(dòng)的生命力。見譜例3:

譜例3

材料b如模仿手風(fēng)琴在3/4拍子中演奏連續(xù)的切分音，三次重復(fù)性旋律，使材料b有了更為流暢的旋律形象，并與材料a形成鮮明對(duì)比。演奏時(shí)，左手需要在C大調(diào)的手位中持續(xù)敏捷靈活地跑動(dòng)，使音樂流動(dòng)起來(lái)。而右手是由連續(xù)的六和弦寫成，可以使用1－2－5的指法，穩(wěn)固地支撐起手掌，借助靈活松弛的手腕，使聲音飽滿集中。并且要勾住小指指尖，來(lái)突出這些和弦的高音，以獲得更有進(jìn)行感的旋律，使音樂更為形象生動(dòng)。

(三)第三首:如歌的小快板(Allegretto Cantabile)

第三首舞曲是整套組曲中最為優(yōu)美的一首，隱含著淡淡憂傷的旋律，和著開放性的分解和弦為伴奏淺淺吟唱，如一首傷感的探戈舞曲。

樂曲為11/8的復(fù)合節(jié)奏，由6/8拍和5/8拍組合而成(見譜例4)?！皬?fù)合節(jié)奏(poly rhythm)是一個(gè)在現(xiàn)代音樂中已被廣泛應(yīng)用的音樂技術(shù)種類，原意是指打擊樂器將兩種不同的節(jié)拍類型在同一種速度和節(jié)拍下組合演奏，使節(jié)奏在聽覺上產(chǎn)生豐富的變化的一種演奏技巧。但在現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展之中，復(fù)合節(jié)奏已經(jīng)不再僅僅局限于打擊樂器，而是演變成為各種樂器之間都可以進(jìn)行的一種音樂處理方式，甚至將某些音樂的樂句處理為復(fù)合節(jié)奏已經(jīng)成為許多現(xiàn)代音樂的重要組成部分。”(引自《鼓手中國(guó)》中《現(xiàn)代音樂中鼓的復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用》)。吉納斯特拉巧妙地運(yùn)用了復(fù)合節(jié)奏，打破了傳統(tǒng)的固定節(jié)奏模式，使音樂凸顯現(xiàn)代感，更好地形成了此曲流暢、自由的風(fēng)格。

譜例4

此曲為單三部曲式A B A'。A段由a(4小節(jié))+a'(5小節(jié))重復(fù)性兩樂句組成。前四小節(jié)為第一樂句，是一首旋律優(yōu)美的愛情民謠。演奏時(shí)可將右手稍稍放平貼于琴鍵，以慢觸鍵的方式勾勒出歌唱性的連奏的旋律。一強(qiáng)一弱的音色對(duì)比，要控制得恰到好處。第5小節(jié)至第9小節(jié)為第二樂句，是以十一拍為單位的二聲部卡農(nóng)樂句。演奏時(shí)應(yīng)發(fā)自內(nèi)心地歌唱，左手大指細(xì)膩地貼鍵橫向滑奏出稍強(qiáng)于右手的卡農(nóng)樂句，以形成一弱一強(qiáng)的高中聲部應(yīng)和對(duì)唱。見譜例5:

譜例5

B段為第10小節(jié)至第13小節(jié)，旋律起伏更加急促，一層層的由弱不斷推進(jìn)至中強(qiáng)。演奏時(shí)注意6拍子與5拍子的緊密結(jié)合，切記不可在5拍子的樂句末尾習(xí)慣性停頓，誤加長(zhǎng)一拍，使其變成常規(guī)的6+6的拍子，喪失樂曲的不規(guī)整性特點(diǎn)。

A'段為再現(xiàn)樂段，是以十分自由的伸縮節(jié)奏的處理再現(xiàn)A段旋律，先急促地漸快漸強(qiáng)，又很快回到原速，并以漸弱且漸慢的補(bǔ)充性尾聲，使優(yōu)美的旋律漸漸遠(yuǎn)去，樂曲在寂靜中結(jié)束。

(四)第四首:平靜而富于詩(shī)意的(Calmo e Poetico)

這是一首慢速的舞曲，像一首帶有搖籃曲性質(zhì)的慢板探戈，a小調(diào)，規(guī)整的6/8拍子，具有回憶性，使人在寧?kù)o而富于詩(shī)意的音樂聲中深思。

節(jié)奏是音樂的靈魂。此樂曲在第一樂句中，就向聽眾呈示出貫穿整首舞曲123 12－︱123 12－始終不變的節(jié)奏韻律，賦予了此曲平穩(wěn)安靜的曲風(fēng)特點(diǎn)。

第一樂段為第1小節(jié)至第8小節(jié)，是4小節(jié)+4小節(jié)的方整性樂句。雙手在a小調(diào)的主音上以空曠的大六度音程開始，并相隔一個(gè)八度在中音區(qū)和高音區(qū)同時(shí)奏出相同的旋律。可以根據(jù)需要，加上稍淺的延音踏板，以渲染神秘的氣氛。演奏時(shí)右手需貼近琴鍵靜靜地彈奏，并要把句尾的四分音符留住，將每四小節(jié)連成一句，形成綿長(zhǎng)的氣息，切不要將呼吸斷開演奏成短促的四個(gè)小樂句。左手應(yīng)控制音量，將聲音處理得比右手更為安靜，仿佛是回蕩于空曠山野的長(zhǎng)長(zhǎng)回音。

第二樂段從第9小節(jié)開始至第17小節(jié)結(jié)束，由兩個(gè)音樂形象交織而成。一個(gè)是風(fēng)琴在低聲部的深情吟唱，另一個(gè)是回應(yīng)式的吉他撥弦，形成一問(9小節(jié)－10小節(jié))一答(11小節(jié)—12小節(jié))一強(qiáng)調(diào)(13小節(jié)－17小節(jié))——短－短－長(zhǎng)的曲式。在第十六小節(jié)處，旋律長(zhǎng)長(zhǎng)的七拍子的尾音下面，出現(xiàn)了E－A－D－G仿佛輕輕撥響吉他四根空弦的清亮悠然的聲音(這吉他的空弦音同樣在第一樂段的兩個(gè)樂句結(jié)尾處的長(zhǎng)音下面出現(xiàn)過(guò)兩次，即第4小節(jié)和第8小節(jié)處)。

第三樂段為第18小節(jié)至結(jié)束，4小節(jié)+7小節(jié)的結(jié)構(gòu)。以演奏吉他似的以縱向琶音在不間斷的主音A上引出有共鳴的轉(zhuǎn)調(diào)旋律，并最后在屬音上以延長(zhǎng)音表現(xiàn)出引人深思的不完滿終止。好像是作曲家在停留著的延長(zhǎng)音中，訴說(shuō)著對(duì)美麗的故鄉(xiāng)阿根廷那廣袤、遼闊的土地的無(wú)盡思念。如譜例6:

譜例6

(五)第五首:諧謔曲(Scherzando)

這是一首充滿戲劇性的舞曲，a小調(diào)，音樂內(nèi)容豐富，宛如魔術(shù)一般使人炫目。其節(jié)奏運(yùn)用復(fù)雜多變，靈敏地在3/4、6/8、5/8和7/8等節(jié)拍間完美地變化統(tǒng)一，使聽者嘆為觀止。

第1小節(jié)至第13小節(jié)是此諧謔曲的第一樂段，節(jié)奏強(qiáng)烈具有動(dòng)感，聲音力度只通過(guò)三個(gè)樂句，便從中強(qiáng)mf果斷地進(jìn)行到極強(qiáng)ff。演奏時(shí)，無(wú)論是在3/4拍子、6/8拍子還是5/8拍子中，都要穩(wěn)穩(wěn)地抓住第一拍上的和弦音，屏住呼吸，不要泄氣，一口氣將此樂段彈出。并可根據(jù)左手的和聲進(jìn)行，適度地運(yùn)用延音踏板，使聲音得到良好的共鳴。

第二樂段(第14小節(jié)至第23小節(jié))是結(jié)合5/8、6/8、7/8、3/4拍寫成的重復(fù)性旋律樂段，演奏時(shí)需保持住統(tǒng)一的單位拍，抓住每小節(jié)的第一拍子，并將其強(qiáng)調(diào)出來(lái)，形成錯(cuò)落有致的重音，用集中的觸鍵，錘奏一般敲擊出這段生動(dòng)的民間舞曲。

第24小節(jié)至第36小節(jié)，以兩小節(jié)為單位，雙手快速交替奏出五度和弦，連接不斷漸強(qiáng)著的急促的半音進(jìn)行，并以令人炫目的刮奏將樂曲引向高潮。

第37小節(jié)至第55小節(jié)為不完全的再現(xiàn)段落。第55小節(jié)，出現(xiàn)四次跨小節(jié)的的八度旋律，預(yù)示出尾聲的到來(lái)。演奏時(shí)一氣呵成，在保持住節(jié)奏律動(dòng)的同時(shí)清晰地強(qiáng)調(diào)出每個(gè)八度旋律音，推動(dòng)樂曲充滿緊張感地向前，一層層地不斷進(jìn)行。

(六)尾聲:精力充沛的急板(Presto ed Energico)

這首尾聲活潑生動(dòng)，粗獷熱烈，宛如一首雙手的八度練習(xí)曲。其節(jié)奏多變，融合使用了1/4、2/4、3/4、2/8、3/8、5/ 8、6/8、7/8、8/8共九種節(jié)拍寫作而成。

樂曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式。A段從第1小節(jié)至第28小節(jié)。宛如一首雙手的八度練習(xí)曲，在相鄰的八度上同時(shí)演奏出橫貫四個(gè)八度的同音旋律進(jìn)行。演奏時(shí)，將手掌打開并支撐好，借助靈活的手腕來(lái)帶動(dòng)不變的八度手位，以清晰的方向感，演奏出持續(xù)的八度進(jìn)行。見譜例7:

譜例7

B段為第29小節(jié)至第55小節(jié)。發(fā)展性段落。演奏時(shí)應(yīng)果斷并準(zhǔn)確地抓住左手的八度和弦，以給與此曲積極的節(jié)奏感和鮮活的生命力。注意在彈奏以和弦為織體的旋律時(shí)，不僅要注意縱向的和聲內(nèi)容，還要注意橫向旋律的連接，強(qiáng)調(diào)出和弦的高音，并以持續(xù)的力量，均勻地彈奏它們。

A'段為第56小節(jié)至結(jié)尾，是A樂段的不完全再現(xiàn)。應(yīng)保持強(qiáng)烈的節(jié)奏感，不斷推動(dòng)音樂發(fā)展，以十分緊湊的節(jié)奏律動(dòng)大幅度的漸強(qiáng)，使樂曲以飽滿的和弦在極強(qiáng)ffff的音量中完滿結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)《克里奧拉舞曲組曲》創(chuàng)作與演奏的簡(jiǎn)要分析，我們可以看出這部作品所具有的獨(dú)特風(fēng)格。即這五首舞曲和終曲的各個(gè)部分不但分別擁有各自獨(dú)具特色的音樂個(gè)性，并且通過(guò)將傳統(tǒng)寫作技法與現(xiàn)代寫作技法加以融合運(yùn)用，既不古板守舊也不猛然激進(jìn)，使這六個(gè)部分從不同的角度描繪出南美少數(shù)民族鮮明的音樂形象，使整首樂曲達(dá)到了突出個(gè)性與延續(xù)共性的完美統(tǒng)一，也同時(shí)反映出二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作的積極探索與大膽創(chuàng)新。

［1］大梁.現(xiàn)代音樂中鼓的復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用［J］.電子雜志.鼓手中國(guó).drumchina.com，2008.

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