□張 帥 李 雄

園林植物是園林造景的重要組成部分，對古往今來的園林景觀都起到了非常重要的作用。它不但能滿足園林空間的構(gòu)成、藝術構(gòu)圖需要，為人們提供遮蔭、降暑、防災等功能需求，還可以烘托園中氣氛，襯托主景，使環(huán)境更加優(yōu)美［1］［2］。

一、植物在古典園林中所起到的作用

在古典園林中，建筑和假山等非生物因素的設施占據(jù)了很大的比例，建筑用來劃分空間，而山水用來控制園林格局。人們常常利用植物柔軟的質(zhì)感來軟化硬性的建筑和山石對自然山林園林所帶來的破壞，并利用植物增強自然的野趣。

(一)植物作為一種造園要素，在古典園林中常常用來加強空間感、作為空間的界定和暗示空間的轉(zhuǎn)換

1.植物可以加強空間感

一方面，通過對植物的種植，尤其是在建筑前的對植，可以很好地加強建筑的軸線感，這種種植方式常在園中最重要的建筑前出現(xiàn);另一方面，植物的合理利用還可以增加觀賞層次。在園林設計時，要注重近景、主景和背景的結(jié)合，只有透過近景在一定的背景下看主景才會有好的構(gòu)圖和觀賞效果。

2.植物作為空間的界定

(1)柔和處理園墻的單調(diào)

古典園林中通常用園墻作為整個園林或某個庭院的邊界，然而一整片墻看上去很單調(diào)，而且除了墻的形狀和漏窗之外，不具有任何藝術性，所以在古典園林中通常會用山石和植物兩種材料處理園墻，以求園墻豐富的變化。將園墻隱于植物之后，既限定了空間，又模糊了邊界，且能欣賞植物，還對山石要求較低，是對園墻很好的處理。

(2)障景

障景是古典園林中先抑后揚的表現(xiàn)手法，意在通過對比表現(xiàn)園林的大和美。植物做障景的好處有三:其一是可以充分起到障景的作用;其二是作為一種生命體，植物可以給人以生機勃勃的意向;其三是植物障景是一種動態(tài)的障景。這些決定了植物在障景方面具有獨特的優(yōu)勢。

3.協(xié)調(diào)建筑與園林之間的比例

古典園林講求以小見大，講求自然山林，然而庭院面積終究有限，如何在有限的空間內(nèi)使各種造園要素更協(xié)調(diào)，在這方面植物起到了重要的作用。

(1)協(xié)調(diào)建筑和山體間的比例

在拙政園中園梧竹幽居處看綺亭，可以看出綺亭的高度與山體高度大致相同。如果此處沒有植物分散人的視線，則顯出比例失調(diào)，給人以不真實山林的感覺。而此處正因為有植物遮擋了部分山體和亭子，當盛夏時節(jié)植物蔥郁，從二者露出的部分不能估測出其比例，使得建筑與山體的比例協(xié)調(diào)。同時此處的植物也與綺亭和遠香堂具有一定的掩映關系，使得建筑與水體之間有退有進，十分生動。

(2)協(xié)調(diào)建筑與水體的比例

古典園林中建筑與水體的比例也很重要，小體量的建筑要安放于水邊，大體量的建筑要遠離水體。如此做法，從小建筑看水面方顯曠如之境;從水面看大建筑方顯奧如之感。植物常位于大體量建筑與水面之間，作用有三:一為減小大體量建筑對建筑與水體比例的破壞，二為凸顯曠奧的精要，三為表現(xiàn)建筑的進退關系和建筑與植物的靈活組合。濯纓水閣體量較小且為觀水建筑，安于水邊;小山叢桂軒體量較大，在其前置山石和植物，使之退后(圖1)。

圖1 濯纓水閣平面圖

4.作為建筑與自然之間的過渡

古典園林是自然的，無論是建筑直接與地面或山石相接，抑或直接與水體相接，兩種硬性的材料相接都會對自然產(chǎn)生破壞，是不適合觀賞的，因此古典園林中必有植物或片石來遮擋部分臺基。圖2中花港觀魚中魏莊的植物與建筑和水體的關系，顯得較自然和靈活，而留園從涵碧山房看可亭，亭子因缺少植物的遮擋，顯得周圍過空且突兀。

圖2 A花港觀魚中魏莊的植物與建筑和水體的關系;B留園從涵碧山房看可亭

5.軟化建筑線條的僵硬

植物作為一種造園要素，其最大的特點之一就是它具有柔軟的質(zhì)感，具有親人性。在古典園林中常常利用植物的這種特質(zhì)來軟化建筑線條的僵硬感，帶給游人親切的感受并賦予建筑以生機。

6.襯托山勢

唐朝詩人王維曾在《山水論》中說過:“山借樹而為衣，樹借山而為骨;樹不可繁，要見山之秀麗;山不可亂，須顯樹之光輝”。這句話精確地總結(jié)了植物對襯托山勢的作用。畫論中如此，在園林中亦如此。若要彰顯假山的清秀，需在山前植松柏等姿態(tài)輕盈的常綠植物;若要烘托假山的險峻，需在崖上植藤本，如環(huán)秀山莊假山上的紫藤;若要突出假山的氣勢，要在山上植體量大的植物。

(二)植物是一種生命體，這是植物區(qū)別于其他造園要素的首要特征，同時也決定了植物在古典園林中獨有的作用

1.創(chuàng)造動態(tài)的觀賞景觀

植物從幼苗到成苗再到老年以及死亡的過程是動態(tài)的。盡管這種動態(tài)是緩慢的，但是可以被人觀察到，因此園林可以承載時間的重量。

(1)體現(xiàn)四季的景色

植物的四季變化是有規(guī)律的，一年四季中，游人可以在同一地點向同一方向看到不同的景象，而不同的景象又形成了不同的意境，豐富了游人的觀感。這一方面，拙政園的梧竹幽居堪稱典范。亭子的開洞方式雖妙，但在此不是重點。此處要說的是從亭內(nèi)向四周看，除了東側(cè)的洞口，其余三個洞口能看到不同的主題植物，所以在亭里能看到三類植物的四季景象，可謂變化豐富，有主有次(圖3)。

圖3 拙政園梧竹幽居的四季景色。

(2)協(xié)調(diào)園子的色彩

園林植物葉色是有四季變化的，葉色春天的嫩綠，秋天的金黃，可以形成不同的園林氛圍。園林植物的葉子是剔透的，葉子在順光和逆光中看到的色彩是不同的。

2.體現(xiàn)植物的性格美

園林植物因為具有一定的性格特征，所以常常作為園林建筑命名的主題。在古典園林中，有約三分之一的園林建筑是以植物為主題命名的，這種因植物取名的好處在于使植物與建筑情景交觸，使游人有探幽賞花之趣，起到畫龍點睛的作用，使山水生色。

此外，植物還被園主人用來比德。蓮出淤泥而不染，竹未出土時便有節(jié)，棗的紅核意為赤子之心，牡丹是高貴品格的象征。［3］植物在作為觀賞對象的同時，也體現(xiàn)了園主人高潔的志向與品格，這是符合園主人的心境的。

二、植物在現(xiàn)代園林中所起到的作用

現(xiàn)代園林是公共園林，其與古典園林相比，最本質(zhì)的不同在于使用人群的不同。從人群類型上說，古典園林是文人的私家花園，而現(xiàn)代園林是屬于大眾的，是全民的園林，這決定了在植物的應用方式上更應該注重大眾的審美情趣，而不只是文人墨客的情懷。在人群數(shù)量上，現(xiàn)代的園林使用人數(shù)顯著增多了，園林用地面積也增大許多，這決定了軟質(zhì)材料的植物在作為造園要素方面的作用也必然越來越大。另外，在經(jīng)歷了快速的工業(yè)化進程后，全球的生態(tài)環(huán)境遭到了嚴重的破壞，喚醒了人們的生態(tài)意識，在我國興起了花園城市、森林城市等評比活動，所以植物的生態(tài)作用也越來越重要。這些都表明植物在現(xiàn)代園林中占有比古典園林中更重要的作用。

(一)植物在現(xiàn)代園林中最重要的作用是塑造空間，包括形成空間的領域感和在空間內(nèi)部對空間的強調(diào)與界定等

1.分隔和創(chuàng)造空間

(1)分隔空間

植物是作為一種軟質(zhì)材料進行空間的分隔的。相比于墻體這種硬質(zhì)分隔材料，植物的好處在于使人感到親近和可以弱化空間的邊界，所以植物是園林中用于分隔空間的最重要材料。在曲院風荷密林區(qū)中，為了加強大草坪與密林區(qū)空間收放的對比，在此用植物對空間進行完全分隔，使游人可以強烈感受到空間的節(jié)奏。

(2)圍合空間

植物圍合的空間可分為由低矮的灌木和地被植物形成的開敞空間、半開敞空間、覆蓋空間、完全封閉空間和垂直空間?？臻g的類型不同，給游人的體驗也不同。也正是因為植物將總空間分割成許多分空間，并對分空間進行組合和對不同的空間利用植物的質(zhì)感、疏密等進行“擴大”或“縮小”，才形成了豐富的空間序列。

(3)控制游覽的節(jié)奏與游人視線方向

通過植物的種植還可以控制游人視線的方向，當視線被植物所遮擋時，人們會將視線轉(zhuǎn)向其他未被遮擋的方向。當植物種植較郁閉時，人們會加快行走步伐;而當植物種植開闊，形成開敞空間的時候，人們習慣于駐足停留，欣賞美景或歇息。如圖4為花港觀魚牡丹園旁一條道路的植物種植。在未接近景點的道路兩旁植有小灌木，遮擋人的視線，并且植以闊葉麥冬作為明顯的道路邊界，目的是通過遮擋視線的植物和具有強烈邊界感的地被形成郁閉的空間，使游人加快游覽速度，快速走向牡丹亭。而后兩側(cè)植物種植突然有了明顯變化:道路東側(cè)延續(xù)先前的配植，即小灌木與闊葉麥冬相結(jié)合，使得視線受到阻礙，迫使游人將視線轉(zhuǎn)移到道路另一側(cè);道路西側(cè)沒有了小灌木的遮擋，地被也換成了修剪低矮的草坪草使得視線開闊，可以遠望目的地——牡丹亭，而正是在道路的這個點上設置了幾處散置的山石座椅供游人停留。這里就是通過植物配植達到了控制游覽節(jié)奏和游人視線方向的目的。

圖4 花港觀魚牡丹園旁一條道路的植物種植

2.體現(xiàn)空間的變換和加強空間感

(1)空間的引導和提示

一個完整的獨立的空間(尤其是條帶形空間)是有起、承、轉(zhuǎn)、合的序列的:即入口的標識、重要景點前的鋪墊、景點部分的高潮和空間的尾聲。在現(xiàn)代園林的序列形成過程中，植物起著尤為重要的作用。首先在入口處，高大喬木的對植可以作為入口處的強調(diào)，是為起。在承的過程中，植物通常是郁閉的，是要起到欲揚先抑的效果。為了不使承的過程感到單調(diào)，可以加入一些配植的手法，比如在道路的轉(zhuǎn)折處或視線的焦點處種植彩葉植物等。在轉(zhuǎn)的部分常常視線開闊，并通過植物的配植著重突出重要節(jié)點。而對于尾聲的處理，若空間的結(jié)尾是直接與外部相連的，則應該植物茂密郁閉，走出空間方覺豁然開朗;若空間的結(jié)尾是需要一定轉(zhuǎn)折再與外部相連的，則應該在視線的結(jié)尾處種植高大喬木作為尾聲。

(2)增加空間的景深

在人們的可視范圍內(nèi)，空間形態(tài)越狹長、可見的層次越多、透視的原理運用得越強烈，空間就會顯得越幽深。植物因為可塑性強，易于與環(huán)境相融合，在增加景深方面起著重要的作用。在一定的空間內(nèi)，沿著預定視線方向錯落種植植物群落，可以增加可見層次。而近處種植高大喬木，遠處種植低矮植物，則增加透視感。曲院風荷中迎熏閣看紅綃翠蓋，在湖中錯落插入兩個半島，通過種植豎線條的植物形成夾景，縮小了視域，強調(diào)了觀賞重點，并增加了景深。

(3)增加觀賞層次

在一定的空間內(nèi)，沿預定視線錯落地種植植物，可以作為主要觀賞點的襯托，能夠有效地烘托氣氛，并且豐富景觀效果，同時讓游人在心理上增大觀賞距離。在曲院風荷內(nèi)某庭院的植物種植，以樹的枝干為框，加以錯落的種植和漂亮的光影，使得本不大的庭院產(chǎn)生“庭院深深深幾許”的美妙感受。［4］

(4)強調(diào)作用

植物的強調(diào)作用是依托植物的特點和種植方式來達到的。因為植物的特點與周圍植物或環(huán)境不同，所以能夠引起人們的關注，能夠起到強調(diào)的作用。植物的特點包括大小、形態(tài)、顏色、質(zhì)感。而植物的種植方式常常是對植，對植是一種嚴肅的種植方式，這種種植方式是對軸線的一種加強，同時能夠以兩棵植物的枝干產(chǎn)生框景的效果(圖5)。

圖5 三潭印月先賢祠處的對植

(5)障景

與古代的障景不同的是，古代私家庭院的障景只需一盆景、一山石就可做到，而現(xiàn)代園林是大尺度的設計，這一障景元素可由建筑群、植物群落或植物圍合的空間來充當。在古典園林中處理園墻是想在有限的空間中模糊邊界達到無限山林的意境。而在現(xiàn)代園林中，盡管這種手法仍然存在，但是主要是為了遮擋煞風景的園墻，至于過去的意境，如今已經(jīng)用得很少了。在現(xiàn)代園林中，植物處理墻體邊緣多是裝飾性作用，主要是避免建筑與地面的硬性相接帶來的不舒適感。

(二)植物作為一種生命體，最重要的作用是利用其光合以及水土保持等能力體現(xiàn)生態(tài)的作用。除此之外，作為一種生命體還可起到創(chuàng)造動態(tài)的觀賞景觀、襯托;作為區(qū)域的觀賞主題體現(xiàn)意境、創(chuàng)造隨機的效果;通過園藝技術對植物塑形;作為其它設施的模仿對象等作用

1.形成一定的韻律感

英國風景師提出的“沒有量就沒有美”的概念是植物造景的一條準則，韻律與節(jié)奏尤為重要，現(xiàn)代的植物造景甚至可以在量的基礎上增添韻律以增加觀賞效果。［5］拙政園東園岸邊種植了孝順竹，將其修剪得具有一定高度的變化形成一定的韻律，當微風吹過，具有韻律感的竹叢就像是一首流動的樂章，給人以美的享受。

2.作為園內(nèi)和園外的聯(lián)系

《園冶·園說》中曾說道“景到隨機”，在蘇州的滄浪亭得到了很好的詮釋(圖6)。園墻等距開以漏窗，從每個漏窗中探出一叢黃馨，既成為了園內(nèi)和園外的聯(lián)系，又作為花缽的形式豐富了街景。

圖6 園墻

3.裝飾構(gòu)筑物

植物可以與建筑或構(gòu)筑物相結(jié)合。對于建筑可用攀援植物進行垂直綠化，對于構(gòu)筑物可用攀援植物或木本藤本進行綠化，如紫藤、木香等。這樣做的好處是使建筑物更加生動，同時又明顯增加了人們可視的綠量。

4.活躍園林色彩

闊葉植物的葉子是剔透的，在園林中，可以通過光影的對比，讓游人產(chǎn)生美妙的感覺，這種感覺可能是明亮處產(chǎn)生的神圣感，也可能讓人通過對比感覺到陽光的明媚。

5.襯托作用

植物可以起到強調(diào)和突出園林小品的作用。其作用主要從色彩和形態(tài)兩方面入手。色彩是通過植物與園林小品的對比來強調(diào)的，而形態(tài)則是根據(jù)園林小品與植物之間的體量與造型進行強調(diào)。(圖7)

圖7 曲院風荷中縐云峰旁的植物造景設計

植物還可以用來襯托園林建筑。首先是色彩的襯托，其次是以植物的自然形態(tài)和質(zhì)感來襯托建筑的人工質(zhì)感和規(guī)則的形體。另外，園林植物對園林建筑有自然的顯露作用，依照顯露出來的比例，可以表達設計者所要表達的意境。

三、結(jié)語

通過對比我們可以看出，無論在重要性上，還是在運用的方式多樣性上，或是在種植規(guī)模上，現(xiàn)代都遠超古代。這是因為古人注重植物所營造的意境，意欲借物抒懷，而這是滿足不了現(xiàn)代人的審美需求的。現(xiàn)代的人們更注重植物的多樣性，更注重真正自然山林的營造，更注重植物的觀賞性和天然性。然而，過于追求植物的量、類和美，就造成了傳統(tǒng)文化的缺失，這也是應該注意的。我國擁有五千年的文明及其所醞釀出來的文化底蘊，園林植物的意境美和豐富的花文化是我國文明的一部分，是具有中國特色的，是古人文化的高度結(jié)晶，值得我們?nèi)W習和借鑒。這就是當代我們在做植物造景時最需要提高的部分。

［1］王芳.論園林植物在園林中的作用［J］.現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè).2010，(6):342－343.

［2］易小林，秦華，劉磊.當前植物造景中的幾個問題分析及對策研究［J］.中國園林.2002，(1):84－86.

［3］黎伯鋼，李德祥.中國植物文化與現(xiàn)代園林景觀［J］.安徽農(nóng)業(yè)科學.2008，(9):10861 －10862，10874.

［4］任思遠，吳亮，郭建鵬.淺談中國園林的植物造景［J］.現(xiàn)代農(nóng)村科技.2009(8):42－43.

［5］劉春河.淺談我國園林的植物造景［J］.山西廣播電視大學學報，2008，(9):106 －107.