□張樹炳

隨著技術(shù)設(shè)備的發(fā)展和人們對(duì)藝術(shù)品欣賞要求的提高，影視劇制作過程中的聲音錄制也大部分從后期配音走向了同期錄音，但現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和拍攝過程中對(duì)鏡頭調(diào)度的要求，又給錄音師提出了很多難題。在此，筆者就多年在影視劇同期錄音中對(duì)話筒的使用，談一點(diǎn)個(gè)人體會(huì)，和大家共同探討。

長期以來，大部分錄音師在影視劇拍攝過程中首先會(huì)考慮使用裝有指向性的吊桿話筒。這是因?yàn)樗窃诒硌輩^(qū)上方不破壞畫面的情況下收取到的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲場(chǎng)再現(xiàn)，同時(shí)也由于它是有線的，聲音控制起來方便，不會(huì)像無線話筒那樣存在很多的不確定性。如頻率干擾帶來的雜音；聲源離接收機(jī)太遠(yuǎn)，靈敏度不夠?qū)е陆邮罩袛?；拍攝過程中，無線話筒因電池耗盡影響錄制的正常進(jìn)行等等。此外，拍攝時(shí)無線話筒的音頭往往藏于表演者外衣內(nèi)部，導(dǎo)致收取的聲音太悶，效果不好。

然而，在拍攝過程中，特別是電視劇，由于鏡頭靈活，拍攝進(jìn)度快，演員試戲走位的次數(shù)多，使用吊桿話筒讓話筒員不堪重負(fù)。再加上導(dǎo)演和演員臨時(shí)改動(dòng)臺(tái)詞，難于記住，給話筒員增加了難度，難免吊桿在表演區(qū)上空來回飛舞。雖然有燈光部門的配合，但麻煩還是不少。有時(shí)為了避開話筒的影子，要么不得不影響布光的質(zhì)量，要么只能把話筒吊得高高的，讓收到的聲音變得很空、很虛。而在拍攝窄小、頂部又較矮的走廊時(shí)，演員們邊走邊說大段臺(tái)詞，攝像和燈光部門都是跟著演員走。由于頂部空間的限制，吊桿話筒在表演區(qū)上方根本沒有位置。以前遇到這種情況，大多是對(duì)這些場(chǎng)景進(jìn)行后期配音，或是等鏡頭拍攝完成后，立即要求演員按照鏡頭拍攝時(shí)的情緒和語速重新表演一遍，用于單獨(dú)錄音，后期再聲畫重套。這樣不但增加了拍攝時(shí)間，更主要的是對(duì)演員要求相當(dāng)高，補(bǔ)錄的臺(tái)詞不能出錯(cuò)，不得添字或減字，同時(shí)還要求補(bǔ)錄的演員還原拍攝畫面中導(dǎo)演可能選用素材時(shí)的語速、情緒。不然，就會(huì)造成或聲畫不對(duì)位，或聲畫游離，或二者兼而有之。如果是一兩句簡短的臺(tái)詞，補(bǔ)錄問題不大，但若是一大段或是多人在一起的長鏡頭對(duì)手戲，依靠現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄的聲音，大部分演員都很難做到前后一致。

經(jīng)過多年的實(shí)踐，筆者在遇到這種復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)，都是采用吊桿加無線話筒相結(jié)合的錄音方式。也就是說，給每一個(gè)有臺(tái)詞的演員身上裝上一個(gè)無線話筒，再由話筒員給一個(gè)吊桿作為控制空間環(huán)境的定向話筒。在每個(gè)鏡頭的拍攝瞬間，按照景別大小、表演區(qū)空間結(jié)構(gòu)、演員在鏡頭中所處的前后遠(yuǎn)近的平面關(guān)系，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器屏幕空間感，果斷地調(diào)整兩種話筒聲音的輸出比例。經(jīng)過多年的實(shí)踐，這種方法切實(shí)可行，效果也不錯(cuò)，既省掉了補(bǔ)錄的麻煩和技術(shù)上對(duì)演員臺(tái)詞的高要求，又不致于由于錄音部門拖后腿而影響了拍攝進(jìn)度。筆者在實(shí)踐中經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，聲音在鏡頭空間的處理上，特別是電視劇大遠(yuǎn)景空間感的處理上不能做到像電影中畫面的空間感覺。這里必須特別說明，并不是因?yàn)椴捎昧藷o線話筒就不能達(dá)到像有線話筒那樣的自然空間感。這種看法實(shí)際是普遍存在的一種誤解，其實(shí)能否處理得當(dāng)就要看每位錄音師怎么操作了。錄音師要在眾多的無線話筒和控制空間環(huán)境的定向話筒之間根據(jù)拍攝鏡頭的空間適時(shí)準(zhǔn)確地處理好比例，這無疑提高了對(duì)錄音師的現(xiàn)場(chǎng)操作要求。這跟每位錄音師的藝術(shù)修養(yǎng)、生活積累，對(duì)環(huán)境的感覺、操作反應(yīng)都有直接關(guān)系。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)空間比例的調(diào)整，比起后期電聲混響加工要簡單方便。從建筑聲學(xué)角度來說，現(xiàn)場(chǎng)建筑結(jié)構(gòu)不一樣，反射面不一樣，聲染色也就不一樣。再加上環(huán)境大小變化不規(guī)則，所以延遲時(shí)間和聲音頻譜也就不一樣。要達(dá)到真實(shí)自然的空間環(huán)境感，應(yīng)該是現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整更容易實(shí)現(xiàn)。有不少人認(rèn)為，電視劇和電影是有區(qū)別的。電影是放大了的空間藝術(shù)，觀眾幾乎忘掉了自己是在觀影，好像親自參與到每個(gè)鏡頭情節(jié)的氣氛當(dāng)中。由于聲畫空間的渲染，觀眾猶如身臨其境，忘掉自己是在觀眾席上，特別是多聲道立體聲環(huán)幕電影更會(huì)有這樣的感受。電視劇則不然，首先是它把空間大大地縮小了，觀眾只是坐在小小的熒屏前，聽任創(chuàng)作者給講一個(gè)故事或一段歷史。觀眾的視野前方總有個(gè)畫框，總是忘不了是在看戲，情節(jié)搞清楚也就可以了。現(xiàn)在電視劇的拍攝，在藝術(shù)手法和技術(shù)手段上都越來越電影化，特別是那些高質(zhì)量的電視劇和藝術(shù)精品，體現(xiàn)得更為明顯。這就要求錄音部門必須跟上時(shí)代，高質(zhì)量地投入到藝術(shù)作品的創(chuàng)作中去。當(dāng)然，如果對(duì)現(xiàn)場(chǎng)沒有把握或者當(dāng)時(shí)確實(shí)沒把握處理好比例的話，還可以考慮將兩種話筒收錄的聲音利用聲相旋鈕分別送給調(diào)音臺(tái)的左右聲道，再分別輸出到攝像機(jī)的兩個(gè)聲道，后期聲音合成時(shí)再精雕細(xì)琢。

必須指出的是，采用這種方式錄音，我們也不能不把吊桿話筒跟到應(yīng)有的位置，從而產(chǎn)生不應(yīng)有的聲音時(shí)虛時(shí)實(shí)，造成不穩(wěn)定、不應(yīng)有的空間畸變。發(fā)聲源處在某一特定空間環(huán)境時(shí)，對(duì)聲音的真實(shí)感是發(fā)聲體離鏡頭越遠(yuǎn)，直達(dá)聲就越輕。反射聲則是由特定的建筑結(jié)構(gòu)、環(huán)境材料和反射面形狀的不同而不同，直達(dá)聲和反射聲對(duì)比的變化，產(chǎn)生了我們處在各種不同生活環(huán)境空間的感覺，這就是空間感。所以采用吊桿無線話筒相結(jié)合的錄音方式時(shí)，吊桿話筒的位置并非可以隨便放置，同樣要求認(rèn)真對(duì)待。

2009年，筆者參加了一部欄目劇的拍攝。劇中的主場(chǎng)景是在江西電影制片廠二樓的一個(gè)攝影棚里搭建的，空間高度有六、七米，棚內(nèi)上方全部布滿了各種燈光。劇中有一個(gè)模擬電視臺(tái)直播室的場(chǎng)景，還設(shè)有地面舞臺(tái)，人在舞臺(tái)上走路稍用點(diǎn)力就會(huì)咚咚作響。拍攝采用的是現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播切換畫面，三四個(gè)固定機(jī)位加搖臂進(jìn)行，指向性話筒幾乎無機(jī)會(huì)下桿和移動(dòng)，多機(jī)位拍攝又經(jīng)常切換到演員表演時(shí)的中近景。在這種情況下，筆者幾乎全程采用了吊桿加無線話筒相結(jié)合的錄音方式，既取得了較好的錄音效果，又適應(yīng)了欄目劇快餐式的拍攝進(jìn)度要求。

采用吊桿加無線話筒的錄音方式，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)。一是要選用中、高檔的無線話筒來收音，因?yàn)檫@種話筒的技術(shù)指標(biāo)和同品牌的強(qiáng)指向話筒相比，對(duì)錄制語言來說已相當(dāng)接近。二是盡量把接收機(jī)置于高處，避開遮擋，以保證盡量大的接收信號(hào)強(qiáng)度，延長接收距離。如果將接收無線抗干擾高頻電纜引出升高，效果會(huì)更好。三是它的配置距離應(yīng)是貼近聲源的二十厘米左右，即配置在演員胸前，方向朝上，這樣演員的對(duì)白技術(shù)質(zhì)量穩(wěn)定。因?yàn)橹挥许敳康膯蜗蚍瓷渥顝?qiáng)，所以表演區(qū)域的空間感覺能保持始終統(tǒng)一，因而鏡頭與鏡頭之間的切換不會(huì)流露出痕跡。