魔幻作為人類(lèi)幻想創(chuàng)造出來(lái)的第二世界和文化一極，毫無(wú)疑問(wèn)最早的起源不外乎是古埃及、古希臘、古中國(guó)等幾大文明古國(guó)。但作為當(dāng)代魔幻世界大眾化傳播的主要方式之一，魔幻電影的繁盛卻以美國(guó)為最，埃及、希臘、中國(guó)的魔幻電影都不堪一提。這一人類(lèi)傳統(tǒng)文化和精神世界最為玄妙的文化創(chuàng)造在中國(guó)的電影界未來(lái)如何，電影《白蛇傳說(shuō)》給了我們一個(gè)光明的暗示。

一、什么是魔幻電影

魔幻電影通常來(lái)自于魔幻小說(shuō)的原型，魔幻小說(shuō)有的起源于民間傳說(shuō)、有的來(lái)自于作家天才的想象，但關(guān)鍵點(diǎn)皆在于“魔幻”二字。魔幻是由個(gè)人或群體虛構(gòu)的世界，人、鬼、神、魔、佛及各式各樣的精靈妖怪是其故事的主角。這個(gè)世界勾勒的依據(jù)其實(shí)是人類(lèi)真實(shí)的世界，甚至沿襲了人類(lèi)真實(shí)社會(huì)的觀念和組織結(jié)構(gòu)，人格化了的妖魔鬼怪、神仙圣佛借各種離奇的方式演繹著人的思維。所以魔幻絕非信口開(kāi)河、胡言亂語(yǔ)，而是能反映現(xiàn)實(shí)、針砭現(xiàn)實(shí)、具有批判現(xiàn)實(shí)主義的人造的奇幻世界。但是起源于魔幻文學(xué)的魔幻電影卻又別具一格、自成一派，它不同于神話電影、亦不同于童話電影，神話電影、童話電影的主角可以完全是非人的，而魔幻電影的主角往往總有人類(lèi)的參與，并在其中擔(dān)綱重要的主角或次主角。人類(lèi)自身的參與才能將觀眾身臨其境帶入一個(gè)似真似幻、可進(jìn)可出、如夢(mèng)如影的奇異境界。人類(lèi)的參與為魔幻電影增添了必要的真實(shí)感，在真實(shí)感的映襯下魔界的奇幻才能讓觀眾感覺(jué)到更加多的恐怖、刺激和奇妙的歷險(xiǎn)體驗(yàn)。所以，魔幻電影往往打造的是人神、人鬼、人魔、人怪共處的世界，人類(lèi)社會(huì)的精神理念和行為方式是電影藝術(shù)形象的原本；各種物種變形、夸張、拼接、拆裝是構(gòu)成角色形象的主要手法；無(wú)論惡魔還是善魔，人格化的傾向以及與人類(lèi)發(fā)生的關(guān)系更為深刻而清晰；電影的氣氛往往神秘、虛幻、怪異而又與現(xiàn)實(shí)世界同呼吸、共命運(yùn)。鬼打鬼、魔打魔畢竟感覺(jué)假，人打鬼、魔打人才更加令人充滿(mǎn)想象、刺激過(guò)癮。這就是魔幻電影。

二、好萊塢魔幻電影對(duì)中國(guó)魔幻電影的啟示價(jià)值

談及《魔戒》、《哈利?波特》、《納尼亞傳奇》、《木乃伊》、《暮光之城》、《加勒比海盜》、《驅(qū)魔人》、《惡靈騎士》等系列電影，大家定會(huì)印象深刻、津津樂(lè)道，甚至對(duì)其描摹的世界無(wú)比向往，這些從好萊塢傳出來(lái)的視聽(tīng)洪濤席卷全球，創(chuàng)造了好萊塢特有的魔幻文化。

美國(guó)并不是魔幻文化的大國(guó)，魔幻素材在這個(gè)國(guó)度的歷史性積淀微乎其微，即使像《魔戒》、《哈利?波特》、《納尼亞傳奇》也是誕生于英國(guó)的當(dāng)代文學(xué)巨著，進(jìn)而改編成電影的。筆者以為起碼埃及、希臘、中國(guó)三國(guó)應(yīng)該真正擁有最久遠(yuǎn)、最豐富、最神奇的魔幻文化，三大古老民族的魔幻文化在今日的文化語(yǔ)境中也只有在好萊塢魔幻電影中才能大放異彩，美國(guó)人靠文化的竊取法壯大了他的魔幻天下。原本屬于三大傳奇地域的傳奇故事何以最后都?xì)w屬了好萊塢的魔幻世界？蓋是好萊塢擁有世界上最先進(jìn)的特效制作水平吧？！當(dāng)代的魔幻電影不但要故事情節(jié)、不但要主題思想、不但要大明星、不但要高演技，更需要的是逼真宏偉、奪人眼球而又富于想象的特效技術(shù)。僵硬、缺乏真實(shí)感造成的稚嫩和滑稽使絕大多數(shù)人對(duì)好萊塢之外的魔幻電影失去了興趣。中國(guó)曾拍攝過(guò)像《西游記》、《大話西游》、《青蛇》、《畫(huà)皮》、《蜀山傳》、《無(wú)極》等魔幻電影，但蓋由于技術(shù)上的粗陋、稚氣、失真而無(wú)法支撐起中國(guó)魔幻電影的大廈，直到《白蛇傳說(shuō)》，筆者以為堪稱(chēng)當(dāng)代中國(guó)魔幻電影的開(kāi)山之作。

講故事當(dāng)然是電影的核心命脈，但今日已經(jīng)進(jìn)入“多維體驗(yàn)”[1]時(shí)代，一切文化藝術(shù)的消費(fèi)模式都會(huì)考慮消費(fèi)者身心各方面的需求，今日我們看電影不僅僅注重故事情節(jié)和主題思想上的價(jià)值，更強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)形式上視聽(tīng)的愉悅、新奇、趣味、刺激和娛樂(lè)式的體驗(yàn)。事實(shí)上這也是一種綜合藝術(shù)必須體現(xiàn)的價(jià)值。好萊塢魔幻電影的內(nèi)容和形式都獨(dú)樹(shù)一幟、引領(lǐng)先鋒、形象新穎、特技逼真，常常令人耳目一新、贊嘆不已。文化內(nèi)容上的出奇出新、故事情節(jié)上的新穎奇特、科技特效上的玄妙逼真正是今日之魔幻電影的三大支柱，這也是好萊塢魔幻電影對(duì)中國(guó)魔幻電影的啟示價(jià)值。

三、電影《白蛇傳說(shuō)》的票房成績(jī)

2011年9月28日，由中國(guó)巨力影視公司花1.8億重金打造的電影《白蛇傳說(shuō)》正式上映，這部取材于中國(guó)千年神話傳說(shuō)的《白蛇傳說(shuō)》以1500萬(wàn)元高票房輕松獲得9月29日的國(guó)內(nèi)票房冠軍。這部由亞洲著名制片人崔寶珠監(jiān)制、香港著名導(dǎo)演程小東執(zhí)導(dǎo)的電影籠絡(luò)了一大批電影明星，李連杰、黃圣依、林峰、阿SA、文章、徐若瑄、姜武、楊千樺、杜汶澤、林雪等，這些實(shí)力派、偶像派明星不遺余力，將中國(guó)東方魔幻電影的精神和氣質(zhì)比較完美地演繹出來(lái)了。影片共有1800個(gè)鏡頭，其中特效鏡頭就多達(dá)1500個(gè)，筆者以為《白蛇傳說(shuō)》的特技技法是中國(guó)電影中最集中、也是最有長(zhǎng)進(jìn)、最真實(shí)動(dòng)人的。

魔幻電影離開(kāi)了特技就無(wú)法體現(xiàn)魔幻的一面，失去了魔幻之處如魔法、魔力、魔境、魔咒等需要特技來(lái)支撐的情節(jié)和故事畫(huà)面，魔幻電影也就失去了吸引觀眾的力量。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《白蛇傳說(shuō)》毫無(wú)疑問(wèn)在特技上空前成熟，稱(chēng)它是當(dāng)代中國(guó)魔幻電影的開(kāi)山之作也并不為過(guò)。事實(shí)上，《白蛇傳說(shuō)》在國(guó)內(nèi)6天票房過(guò)1億、3周票房過(guò)2億，在全球各地屢屢蟬聯(lián)當(dāng)?shù)氐钠狈抗谲?，電影最終以國(guó)內(nèi)票房2.5億人民幣、全球票房超1億美金收官。這一佳績(jī)必然會(huì)引起全球?qū)χ袊?guó)魔幻電影的關(guān)注。

四、《白蛇傳說(shuō)》緣何獲得如此大的藝術(shù)成就

《白蛇傳說(shuō)》正是在好萊塢魔幻電影的啟發(fā)下而獲得如此巨大的成就的。大致說(shuō)來(lái)，好萊塢魔幻電影對(duì)《白蛇傳說(shuō)》的啟發(fā)主要來(lái)自于三個(gè)方面：傳奇文化的繼承、古老傳說(shuō)的創(chuàng)新、科技特效的模仿。

1、傳奇文化的繼承

白蛇傳說(shuō)的故事最晚起于中國(guó)的北宋或南宋，堪稱(chēng)千古傳說(shuō)，在中國(guó)具有一呼百應(yīng)的情感基礎(chǔ)，是不折不扣的中國(guó)原創(chuàng)性民間傳說(shuō)，甚至已經(jīng)成為中國(guó)傳奇的文化性標(biāo)志之一。自1926年至2011年，白蛇的傳說(shuō)被近20次搬上銀幕或熒屏，可以說(shuō)是一個(gè)傳統(tǒng)的老題材了，如想超越過(guò)去難度雖然很大，但拍攝這個(gè)故事很討巧，因?yàn)橹袊?guó)觀眾會(huì)自然而然對(duì)這個(gè)故事和題材感興趣，熟悉之后才感覺(jué)親切，前后多次的拍攝也會(huì)增加觀眾對(duì)新版電影的期待度和期望值。電影藝術(shù)正是要講究觀眾這種熟悉和陌生、回憶和期待間的微妙處境，所謂的電影炒作、電影包裝不外乎就是對(duì)觀眾打攻心戰(zhàn)、情感戰(zhàn)。

2、古老傳說(shuō)的創(chuàng)新

新版《白蛇傳說(shuō)》沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)的文化基調(diào)，而是增加了不少的橋段，大大拓寬了戲路、營(yíng)造了更多的看點(diǎn)、豐富了古老的情節(jié)、合理地?fù)饺肓藭r(shí)尚的元素。如法海收服千年雪妖、白素貞與許仙的三吻經(jīng)歷、法海消滅蝙蝠怪、法海降伏眾狐妖、許仙去見(jiàn)由眾精怪組成的白素貞的親友團(tuán)、許仙盜取千年參草卻釋放了被禁錮在雷峰塔中的怨鬼們等，這些情節(jié)在原傳說(shuō)中或簡(jiǎn)單或沒(méi)有，電影卻大膽地進(jìn)行了擴(kuò)容，且這些擴(kuò)容合情合理、與原故事較好地實(shí)現(xiàn)了對(duì)接和融合，使觀眾在熟悉的情境中不斷有眼前一亮的新鮮和震撼感。電影也貴在創(chuàng)新，且這種創(chuàng)新要在尊重原故事基礎(chǔ)上的合理合情的改造，張?zhí)扛木幍膭”颈Ａ袅嗽适碌闹髅}，卻伸發(fā)出了更為豐富的枝椏，使現(xiàn)在的故事面目更加豐滿(mǎn)、更加圓熟。此外，白蛇在勇敢堅(jiān)強(qiáng)、浪漫多情中多了一份刁蠻任性，法海在堅(jiān)定除妖、法術(shù)無(wú)邊外多了一份人間溫情，這樣的改變令角色的形象更加真實(shí)而鮮活起來(lái)。

3、科技特效的模仿

電影中特技的運(yùn)用、某些角色的造型、某些場(chǎng)景的營(yíng)造等明顯是模仿好萊塢風(fēng)格而來(lái)的，帶有明顯的準(zhǔn)好萊塢印跡。如蝙蝠怪、雷峰塔內(nèi)的眾魔造型酷似好萊塢電影中的鬼怪形象；蝙蝠怪居住的山群和萬(wàn)丈火焰深淵的設(shè)計(jì)在好萊塢電影中不乏此例；可愛(ài)的小老鼠形象的構(gòu)思無(wú)疑偷學(xué)于好萊塢的慣用思維；水漫金山的洪濤與好萊塢災(zāi)難片的表現(xiàn)手法極具異曲同工之妙等。模仿不可怕，模仿不可缺，《白蛇傳說(shuō)》在模仿好萊塢構(gòu)思和手法的過(guò)程中是非常成功的，先進(jìn)科技、先進(jìn)理念的模仿?tīng)I(yíng)構(gòu)出了散發(fā)著東方氣息的氣勢(shì)恢宏、先聲奪人的大場(chǎng)面、大視覺(jué)沖擊，令人震撼之余不禁叫絕?！栋咨邆髡f(shuō)》可謂開(kāi)辟了當(dāng)代中國(guó)魔幻電影的先河，其視覺(jué)效果的逼真基本達(dá)到了好萊塢水準(zhǔn)，跟好萊塢魔幻世界一樣，《白蛇傳說(shuō)》可以基本算得上國(guó)際一流魔幻電影。因?yàn)閷?duì)于特效、動(dòng)畫(huà)、數(shù)字技術(shù)還相對(duì)落后的中國(guó)來(lái)說(shuō)，《白蛇傳說(shuō)》的出爐已經(jīng)很不容易，大大超出了我們的預(yù)期，的確給了國(guó)際影壇一個(gè)驚撼！一半的功勞就來(lái)自于精妙的模仿。

五、中國(guó)魔幻電影的未來(lái)

通過(guò)《白蛇傳說(shuō)》，我們能預(yù)測(cè)中國(guó)魔幻電影的未來(lái)嗎？筆者以為這個(gè)答案是肯定的。我們從《白蛇傳說(shuō)》對(duì)我們的啟發(fā)可以窺見(jiàn)其貌。

1、特效場(chǎng)景豐富多彩?！栋咨邆髡f(shuō)》做到了融匯中有變通、變通之中求逼真。開(kāi)篇部分法海大戰(zhàn)千年雪妖的片段飄逸空靈、法海與蝙蝠怪的打斗激情驚險(xiǎn)、法海大敗青蛇的場(chǎng)景玄幻華麗、法海竹林收狐妖的畫(huà)面妖媚驚艷、法海與白蛇巷陌交手的景象細(xì)膩真實(shí)、水漫金山一役恢弘大氣，六次戰(zhàn)斗各有特色、變幻無(wú)窮，但其共同特點(diǎn)就是特效逼真而流暢，令人大呼過(guò)癮。如此集中豐富、逼真形象、幻變莫測(cè)的特技表現(xiàn)，在中國(guó)電影中還是頭一次出現(xiàn)。

2、特效的去好萊塢式制造?？赐暝撈?，我們或許會(huì)以為該片的特效十有八九是好萊塢的團(tuán)隊(duì)制作的。事實(shí)上，該片的特技和特效沒(méi)有好萊塢的介入，僅有部分特效是由韓國(guó)工作組Next Visual Studio完成的。本電影的三維數(shù)字動(dòng)畫(huà)、大多數(shù)打斗場(chǎng)景和角色特效設(shè)計(jì)均由香港兩家中國(guó)公司聯(lián)合完成，其中悟童數(shù)碼特效設(shè)計(jì)有限公司承擔(dān)過(guò)《少林足球》、《槍王之王》、《花木蘭》的特效制作，另一家萬(wàn)寬電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司曾經(jīng)完成過(guò)《頭文字D》、《霍元甲》、《不能說(shuō)的秘密》的特效制作。聲音后期合成由中國(guó)頂尖的中影數(shù)字基地后期分公司完成?？梢赃@么說(shuō)，《白蛇傳說(shuō)》是真正意義上去好萊塢式的中國(guó)制造！雖然去好萊塢式的中國(guó)制造，但卻具有了與好萊塢魔幻相提并論的效果，令人興奮。

3、故事內(nèi)容的純中國(guó)化?！栋咨邆髡f(shuō)》的故事內(nèi)容是純中國(guó)的，而且是中國(guó)數(shù)千年魔幻傳說(shuō)中的一個(gè)小點(diǎn)，一小點(diǎn)今天能在國(guó)際影壇掀起大風(fēng)浪，實(shí)際上已經(jīng)顯示了中國(guó)魔幻文化的魅力和神奇的優(yōu)勢(shì)。雖然魔幻電影離不開(kāi)魔幻般的特技和特效，但特技和特效仍然只是手段，真正支撐一部電影的主心骨仍應(yīng)該是其故事和文學(xué)的內(nèi)核，在這一點(diǎn)上，中國(guó)當(dāng)之無(wú)愧堪稱(chēng)魔幻文學(xué)之大國(guó)。《山海經(jīng)》、《列仙傳》、《淮南子》、《幽明錄》、《耳目記》、《玄怪錄》、《神異經(jīng)》、《搜神經(jīng)》、《古鏡記》、《離魂記》、《括異志》、《稽神錄》、《太平廣記》、《封神榜》、《西游記》、《濟(jì)公全傳》、《聊齋志異》、《閱微草堂筆記》，包括梁祝、孟姜女、牛郎織女等無(wú)數(shù)的民間傳說(shuō)，哪一個(gè)不比《哈利波特》、《魔戒》更加豐富而感人？俯拾皆是的中國(guó)古代文學(xué)巨著才是拍攝魔幻電影最為核心和本質(zhì)的生命，這個(gè)核心資源是實(shí)實(shí)在在掌握在我們手上的，美國(guó)人生硬捏造的急救章式的內(nèi)容預(yù)示著好萊塢的魔幻電影最終會(huì)淪落為特技堆砌的花拳繡腿，其不堪一擊是遲早的事。

4、人才團(tuán)隊(duì)是中國(guó)魔幻電影的保證。文化產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于人才團(tuán)隊(duì)，人才興則產(chǎn)業(yè)旺、人才頹則產(chǎn)業(yè)廢。好萊塢電影產(chǎn)業(yè)興旺發(fā)達(dá)的一個(gè)最為主要的原因就是全球最優(yōu)秀的電影人都籠絡(luò)在了好萊塢?！栋咨邆髡f(shuō)》讓我們看到了中國(guó)魔幻電影業(yè)的人才團(tuán)隊(duì)正在成形。該片的監(jiān)制人崔寶珠是中國(guó)香港人，亞洲著名的電影監(jiān)制人，《臥虎藏龍》是其監(jiān)制作品；該片導(dǎo)演程小東是香港著名的電影導(dǎo)演，《笑傲江湖之東方不敗》即是其導(dǎo)演作品；編劇張?zhí)磕讼愀壑木巹?，《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》、《新龍門(mén)客?！方猿鲎云涫止P；主演李連杰具有強(qiáng)大的國(guó)際號(hào)召力；主演黃圣依、文章、蔡卓妍在年輕觀眾中具有極高的呼聲；主題歌的詞作者陳少琪是香港人，電影《畫(huà)皮》主題歌《畫(huà)心》的詞作者亦是他。至于特效制作基本皆由本國(guó)團(tuán)隊(duì)完成，前面已有介紹。由此可見(jiàn)，中國(guó)魔幻電影的制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成形，《白蛇傳說(shuō)》的制作團(tuán)隊(duì)尚看不出是不是“金牌組合”，但他們初次的配合已經(jīng)顯示出了寶刀出鞘、鋒芒耀眼的非凡景象，這說(shuō)明中國(guó)組合具有無(wú)限的潛力。

綜上所述，中國(guó)魔幻電影的未來(lái)不可限量，與美國(guó)好萊塢魔幻電影旗鼓相當(dāng)、平起平坐甚至取而代之不是夢(mèng)想，是遲早的結(jié)局。

六、結(jié)語(yǔ)

正是懂得了拿來(lái)主義和具備了融會(huì)貫通的強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合，《白蛇傳說(shuō)》才成就了中國(guó)當(dāng)代魔幻電影的開(kāi)山之作，具有劃時(shí)代的示范意義！既然沒(méi)有好萊塢機(jī)構(gòu)的參與，卻深得好萊塢的表現(xiàn)水平，只能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，好萊塢獨(dú)霸魔幻科技的時(shí)代就要宣布結(jié)束。如果好萊塢制作水平真的普及化，美國(guó)電影的魔幻世界遲早要變成純粹胡編亂造的世界，因?yàn)樗鼪](méi)有文化內(nèi)容，當(dāng)它的科技制作水平不再成為其獨(dú)霸的資源，那么它魔幻電影的敗局不可避免。古代魔幻、玄幻資源在中國(guó)，等于說(shuō)是中國(guó)掌握著魔幻文化內(nèi)容的壟斷性資源；中國(guó)魔幻電影的制作團(tuán)隊(duì)已基本成熟，人力資源的力量已基本成形，“中國(guó)制造”的名氣正在日益鵲起；如果中國(guó)再認(rèn)真研究一下中國(guó)傳統(tǒng)魔幻文化的特質(zhì)和適時(shí)對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)容做到改進(jìn)、創(chuàng)新和時(shí)尚化；另外，中國(guó)電影如果再細(xì)研一下電影產(chǎn)業(yè)的投資策略和市場(chǎng)包裝技巧，腳踏實(shí)地做好市場(chǎng)化、商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)，那么中國(guó)魔幻電影代替好萊塢魔幻電影榮登頭把交椅指日可待。

[1]成喬明.藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)論綱[M].南京:河海大學(xué)出版社,2011:208.