“東廠，是明朝的特務(wù)機(jī)構(gòu)。東廠直接受命于皇帝，不受其他任何政府單位的管轄……這種被人監(jiān)視、監(jiān)視別人，被人迫害、迫害別人的事情啊，那真是層出不窮、星火相傳啊！有的時(shí)候，在我們不經(jīng)意當(dāng)中，就遭受了溫柔地、暴力地迫害了……”這不是歷史教師在授課，而是出自臺(tái)灣的一出名為《東廠僅一位》相聲劇中的臺(tái)詞。
　　 《東廠僅一位》是著名的臺(tái)灣相聲團(tuán)體相聲瓦舍的經(jīng)典代表作之一，自演出以來(lái)，也是受到好評(píng)最多的臺(tái)灣相聲劇之一。相聲瓦舍的創(chuàng)始人是臺(tái)灣藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的馮翊綱和宋少卿。相聲瓦舍是臺(tái)灣唯一以創(chuàng)作相聲及相聲劇為主的舞臺(tái)劇團(tuán)，劇團(tuán)的定位獨(dú)特，創(chuàng)作風(fēng)格鮮明，作品內(nèi)容豐富、表演形式活潑時(shí)尚，市場(chǎng)上尚無(wú)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。相聲瓦舍所有的演出都是LIVE紀(jì)實(shí)，作品皆是原創(chuàng)。相聲瓦舍的創(chuàng)作皆取材自現(xiàn)代人的生活，作品源于生活，反映生活。以其劇團(tuán)一貫的創(chuàng)作風(fēng)格“藉古諷今”，拉近相聲與現(xiàn)代人的距離，把相聲說(shuō)出了博物館。
　　 《東廠僅一位》首演于2001年11月16日，演出地點(diǎn)為臺(tái)北福華國(guó)際文教會(huì)館卓越堂。該劇秉承了相聲瓦舍一貫的原創(chuàng)作風(fēng)和表演風(fēng)格，由馮翊綱、宋少卿、黃士偉完成整出劇目的演出。這部相聲劇，由《序》、《十八層公寓》、《我的舅舅王承恩》、《三寶太監(jiān)下南洋》、《阿里山論賤》五部分組成。與其說(shuō)它是一幕相聲劇，倒不如說(shuō)它是一個(gè)相聲劇和話劇的結(jié)合。劇本的上半場(chǎng)以相聲語(yǔ)言為主軸，下半場(chǎng)則是相聲劇。該劇以“反清復(fù)明”為引線，針砭時(shí)弊，內(nèi)涵豐富。上下兩場(chǎng)緊密結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾窺探了始于明朝的歷史上的幾個(gè)迫害史實(shí)，堪稱(chēng)是一出借古諷今的黑色幽默。
　　 反觀相聲在大陸萎靡不振的境遇，不得不讓人深思。現(xiàn)代舞臺(tái)繽紛燦爛、群芳爭(zhēng)艷，因而受眾也在不斷分化。今年北京電影學(xué)院相聲班停止招生，中央戲劇學(xué)院雖然從2001年開(kāi)始組建相聲班，至今已培養(yǎng)了兩屆畢業(yè)生，但社會(huì)反響并不熱烈。以馮鞏為代表的相聲演員也在不斷地創(chuàng)新相聲藝術(shù)。然而正因?yàn)樗膭?chuàng)新精神，有人說(shuō)他的相聲是相聲小品，有人說(shuō)他的相聲是小品相聲，也有的媒體把他的相聲稱(chēng)為“情景相聲”，還有人干脆想把他的相聲淘汰出局，稱(chēng)其為“假冒相聲”。大腕級(jí)別的相聲演員遭遇尚且如此，遑論那些新出道的人。有些相聲被群眾埋怨為“灑狗血”、“耍貧嘴”，有些演員被觀眾諷刺為“越是腕、越?jīng)]段”。傳統(tǒng)的相聲藝術(shù)正在一點(diǎn)點(diǎn)地丟失它的觀眾。
　　 相聲在大陸似乎已經(jīng)失去了娛樂(lè)大眾的功能，作品中幾乎聞不到諷刺的味道，在某種程度上，相聲甚至成了為某些職能部門(mén)大唱贊歌而存在的工具，其諷刺意味大大遜色于趙本山的小品。究其原因，不過(guò)是這也不敢說(shuō)，那也不敢說(shuō)。按德云社社長(zhǎng)郭德綱的那句話：“能說(shuō)的沒(méi)有什么?！焙迷谂_(tái)灣相聲仍秉承“藝道”，不改初衷。他們始終認(rèn)為相聲不是歌功頌德的，這種藝術(shù)形式本來(lái)就是以諷刺作為基礎(chǔ)的。把老百姓心中不吐不快卻又無(wú)處傾吐的苦悶化成舞臺(tái)形式講出來(lái)，那才真正酣暢淋漓，才能使觀眾笑到心坎里?！稏|廠僅一位》不同于中國(guó)大陸傳統(tǒng)的相聲，它更加入了很多新的元素，傳統(tǒng)的相聲都是一左一右，一捧一逗，段子與段子互不關(guān)聯(lián)。而此類(lèi)相聲卻常常打破傳統(tǒng)相聲時(shí)間和人數(shù)的限制，題材、內(nèi)容、風(fēng)格也完全超越傳統(tǒng)認(rèn)知。
　　 劇中馮翊綱、宋少卿這二位扮演的鷹犬配合著一心做“反清復(fù)明”春秋大夢(mèng)的“廠公”黃士偉似乎為我們上演了一出無(wú)厘頭的荒誕派戲?。簩?duì)口相聲、單口、話劇——種種形式——“你方唱罷我登場(chǎng)”， 相聲舞臺(tái)和東廠在小小的舞臺(tái)上不時(shí)轉(zhuǎn)換，一橦往下蓋的十八層公寓變幻成了地獄的象征，而二十四孝之類(lèi)的典故與一干二凈、推三吐四、四舍五入、五顏六色……之類(lèi)的成語(yǔ)也——這些濃縮著中華文化精典的語(yǔ)言——被“古為今用”，賦予了新的含義。一個(gè)個(gè)被包裝來(lái)諷刺都市生活中貪污、冷漠以及“特殊行業(yè)”的肚皮，這也不得不說(shuō)是創(chuàng)作者們用讓人捧腹的笑話反映了現(xiàn)實(shí)中某些人精神腐化的一個(gè)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。
　　 不惟如此，在第四幕中，陳水扁、宋楚瑜、李登輝……這些臺(tái)灣政客也都與武林高手的名字?jǐn)囋诹艘黄?，被好好地惡搞了一下。可這還不算精彩，在該幕后半部，惡搞更加精彩，不僅改得巧妙，而且皆符合每個(gè)人身份特點(diǎn)：一直是臺(tái)灣政壇公正廉明的鐵娘子謝啟大成了主持武林正義的“謝大娘”，連她的兵器都是正義的符號(hào)判官筆；愛(ài)穿紅夾克、愛(ài)告人的李敖成了“身穿八卦仙衣的紅衣鐵嘴李告”，其出場(chǎng)白更是鮮明——“注意，機(jī)密資料出現(xiàn)了！你們這些名門(mén)正派貌似英雄豪杰，其實(shí)都是蛇鼠一窩”……如此精彩的安排怎能不惹得臺(tái)下觀眾捧腹之余唏噓不已。
　　 然而，這出戲的容量并不僅是上述這些，還有作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)眾生迷失自我的批判，對(duì)于臺(tái)灣政壇的嘲諷，對(duì)專(zhuān)利教育、社會(huì)個(gè)體未來(lái)道路選擇的探討，對(duì)于相聲表演形式的推敲，對(duì)于陰暗現(xiàn)象的夸張演繹與諷刺，以及對(duì)歷史上因黨爭(zhēng)而被耗盡元?dú)獾闹袊?guó)的哀嘆……這一切的一切，都表現(xiàn)出了作者與表演者對(duì)于人性缺陷的揭露，對(duì)于小人物的悲憫及對(duì)歷史的關(guān)切。
　　 馮翊綱在第四幕里講那些武林人士“武林各派各懷鬼胎、各行其道，天大地大它最大！整天是你圍剿我，我暗殺你，你包圍我，我抹黑你，各占山頭，各傍樁腳，盤(pán)踞地方，擴(kuò)展勢(shì)力，美其名為天下蒼生，骨子里是權(quán)力斗爭(zhēng)，這是事實(shí)！我們演他的鷹犬，把事實(shí)告訴他那何苦呢？就編一套空話讓他聽(tīng)，好讓他把那反清復(fù)明的春秋大夢(mèng)繼續(xù)做下去不就算了嘛！”——不管是含沙射影，還是指桑罵槐，世間的爾虞我詐、勾心斗角也由此盡收眼底。
　　 終于，一切的矛盾在最后的五分鐘得到大爆發(fā)，先前的一切也終于完成了鋪墊的使命——一曲《卡農(nóng)》響起，扮演東廠鷹犬的馮翊綱、宋少卿以1644年（大明崇禎十七年，“先皇”駕崩的那一年）為起點(diǎn)，一個(gè)追述著過(guò)去，一個(gè)述說(shuō)著將來(lái)，仿佛“大歷史”就在你的面前徐徐展開(kāi)，可是站在中間的“廠公”的心目中“只有大明朝；大明朝的年號(hào)，永遠(yuǎn)都是崇禎”！這時(shí)，音樂(lè)進(jìn)入了高潮，而兩位“歷史的述說(shuō)者”也悲傷到了谷底……
　　 很多人往往都在虛妄的角色中迷失，總是妄圖恢復(fù)一些早已被歷史湮沒(méi)的東西。如果迷失在虛妄角色中甚是是可怕，但是明知其是虛妄卻樂(lè)在其中卻是可悲。因?yàn)槊允н€可以被驚醒，但樂(lè)在其中連幾聲“鐵屋中的吶喊”也盼不來(lái)。
　　 我想也正因如此《東廠僅一位》中的廠公“僅一位”才喊出“大明崇禎萬(wàn)萬(wàn)年”并大笑不止而且連象征希望的鳳凰冷漠中帶著哀戚，倉(cāng)皇中透著憤怒。大幕就在這個(gè)“僅一位”的陰陽(yáng)怪氣的笑聲中緩緩落下，好在相聲瓦舍手下留情，將如此冷峻的拷問(wèn)柔化在一首《卡農(nóng)》之中，不知不覺(jué)地觸到觀眾心里最柔軟的地方，將剩下的一切都交給了觀眾，讓他們?nèi)ニ伎肌?br/>　　 可是答案在哪里呢？
　　 黃士偉也在那一幕說(shuō)：我，僅一位，僅僅只有我一位小小“僅一位”。任何人來(lái)到這個(gè)世界上，都是僅僅只有他一位，小小的“僅一位”，離開(kāi)的時(shí)候也是僅僅只有一位小小的“僅一位”。你一位，我一位，他一位。沒(méi)有人能取代我，我也不可能取代任何人。每一位都是小小的一個(gè)單位，就是因?yàn)椴荒鼙蝗〈悦恳晃欢际谴蟠蟮囊粋€(gè)單位——這是答案嗎？
　　 還有宋少卿在那里講：每一個(gè)人都有他自己的故事，不能因?yàn)槟阋粋€(gè)人想要完成你的悲劇故事，就強(qiáng)迫別人的故事停下來(lái)一起走進(jìn)你的悲劇——這又是答案嗎？
　　 對(duì)了，他們?cè)谥v什么？我又在講什么？他們講了所有的東西，但是他們也都什么沒(méi)有講，因?yàn)檫@一切都交給了觀眾，交給了你，交給了我……
　　
　　（作者單位：河北聯(lián)合大學(xué)輕工學(xué)院）