摘要：朱淑真是我國古代女作家中頗具特色的一位，由于不幸的婚姻生活，造就了她詩詞創(chuàng)作感傷幽怨的色彩，但同時(shí)作者也流露出不甘屈服、大膽追求的情操。
　　關(guān)鍵詞：詩詞感傷美；借物詠懷；風(fēng)骨
　　朱淑真，宋代文壇上一位綻放著獨(dú)特光彩的女作家，“工詩書，風(fēng)流蘊(yùn)藉”，出于父母之命，她嫁了一個(gè)非她所愿、沒有精神共鳴的男人，這在她大量的閨怨詩詞中都有所表現(xiàn)，如《舟行即事》中“對(duì)景如何可遣懷，與誰江上共裁詩”的感慨，表達(dá)了恨無知音的幽怨。作為一個(gè)多才多情的紅顏女子，自然對(duì)愛情有美好的向往，但在封建禮教束縛嚴(yán)重的宋代，她大膽的愛情追求被視作不貞，以致她死后，“并其詩為父母一火焚之”，她所幸存的詩詞合編作《斷腸集》，后人也只有從這些殘灰余燼中探得她的思想感情了。
　　一、凄涼哀怨、冷艷幽寂的色彩
　　郁達(dá)夫《斷殘集·文學(xué)漫談》中言及，“一切藝術(shù)都是和社會(huì)環(huán)境的產(chǎn)物”。宋代是我國古代理學(xué)思想和道德傳統(tǒng)觀念非常嚴(yán)重的一個(gè)朝代，父母之命不可違，朱淑真違心地嫁給一個(gè)完全不能做她知音的官場庸人，不幸的婚姻使她的詩詞大多帶有冷艷幽寂的色彩，在造景、用詞上都突出了凄涼冷落之意。盡管這種感傷格調(diào)使人覺得過于脆弱，但不能不承認(rèn)，這正是朱淑真詩詞的獨(dú)特魅力所在，從藝術(shù)欣賞的角度來看，它具有“感傷美”。
　　《斷腸集》并不是淑真自題，但她的詩句中多處用“斷腸”二字，如：
　　“梨花細(xì)雨黃昏后，不是愁人也斷腸”——《恨春》
　　“哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到黃昏”——《秋夜有感》
　　“魂飛何處臨玉笛，腸斷誰家搗衣砧”——《長宵》
　　“針線懶拈腸自斷，梧桐葉葉剪刀風(fēng)”——《悶懷》
　　“芭蕉葉上梧桐雨，點(diǎn)點(diǎn)聲里有斷腸”——《悶懷》
　　“自是斷腸聽不得，非干吹出斷腸聲”——《中秋聞笛》
　　“去年九月愁何限？重上心來益斷腸”——《九日》
　　“逢春處處須縈恨，對(duì)景無時(shí)不斷腸”——《傷別》
　　我國古代詩詞中常用“斷腸”來代表內(nèi)心的愁苦幽怨，朱淑真用這兩字如此之多，也正表明她苦不堪言的愁懷。
　　ubzHRHt8U8v8gXBu0COHpA==在朱淑真的詩詞中有大量的惜春傷春之作，作者也正是以惜、傷來自憐自傷，如這首著名的《蝶戀花·送春》
　　“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇，便作無情、莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏欲下瀟瀟雨。”
　　這是一首傷春詞。上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的情感，盡管楊柳纏綿多情，春天卻無意也不能少住，還是匆匆而去，女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲，又傳達(dá)了自己對(duì)美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。下片抒發(fā)傷春之情，綠滿山川是春天即將結(jié)束的象征，杜鵑叫聲凄厲，引人愁思。把酒送春，天近黃昏，瀟瀟苦雨更襯托出作者凄涼憂傷的心情。全詞意境清幽，作者纏綿悱惻、滿懷惆悵的感情也就率直自然地表現(xiàn)出來了。秦觀的《踏莎行》留下“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”的名句，而淑真的“綠滿山川聞杜宇，黃昏卻下瀟瀟雨”實(shí)在與秦詞有異曲同工之妙。
　　朱淑真的詩詞之所以能以幽怨之情打動(dòng)讀者，在于她善于創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)人的藝術(shù)世界。王國維《人間詞話》中言“一切景語皆情語也”，而在朱淑真的詩詞中，就多有“昏燈、梧葉、夜雨、淡月、怨鴻”等景物，她善于運(yùn)用這些景物，來表達(dá)自己煢獨(dú)無依的凄楚之情，達(dá)到寓情于景、情景交融、渾然天成的藝術(shù)境界。
　　二、孤傲高潔的反抗與追求之光
　　不幸的婚姻沒有使淑真失去對(duì)美好愛情的追求，封建禮教的迫害也沒有使她屈服，她的許多詩詞在哀怨之中閃爍著反抗與追求之光，另外她還有大量作品表達(dá)了不甘心與世俗同流合污的孤傲高潔的品質(zhì)，這些集中體現(xiàn)在她的詠物詠懷詩詞中。在描寫自然的花草中，作者最偏愛的是凝霜傲雪的梅與剛直不彎的竹，這也正是她高潔風(fēng)骨的寫照。
　　七言律詩《竹》是她多首詠竹詩詞中有代表性的一首：
　　一徑濃陰影覆墻，含煙敲雨暑天涼。
　　猗猗肯羨夭桃艷，凜凜終同勁柏剛
　　風(fēng)籟入時(shí)添細(xì)韻，月華臨處送清光。
　　凌冬不改清堅(jiān)節(jié)，冒雪何傷色轉(zhuǎn)蒼。
　　首聯(lián)點(diǎn)出竹的長勢(shì)濃密，暑天給人帶來清涼之感。頷聯(lián)二句寫出竹的秀美勝過桃李，而剛直蒼勁又可與柏樹相比，突出竹獨(dú)特的個(gè)性。頸聯(lián)寫風(fēng)聲襲入不僅對(duì)竹沒有損傷，反而為它更增添一份韻致；黑夜來臨，在月光的照射下竹子更發(fā)出清幽的光澤。尾聯(lián)是作者帶有贊美色彩的感慨：凌冬之際，萬物凋零，而竹依然不改堅(jiān)貞的節(jié)操，雪壓霜打之下，顏色變得更為蒼翠！全篇洋溢著一種剛正、頑強(qiáng)之氣，表達(dá)作者即使遭遇惡劣的環(huán)境，依然不甘屈服，反而更要保持高潔的情操。
　　千百年來，中國婦女受著種種束縛與壓迫，在《自責(zé)》一詩中，朱淑真用“正言若反”的手法，直抒胸臆，傾瀉她對(duì)于“女子無才便是德”的封建說教的強(qiáng)烈不滿。
　　女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風(fēng)？
　　磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功！
　　雖題為“自責(zé)”，實(shí)際上是對(duì)封建束縛的強(qiáng)烈抗議！
　　面對(duì)屈辱與不幸，淑真在《黃花》一詩中作出了這樣的宣言：“寧可抱香枝上老。不隨黃葉舞秋風(fēng)！”表達(dá)了自己只要保持美好的品性，即使老去、死去，也不會(huì)隨波逐流、沾染世俗的丑惡。
　　朱淑真是我國古代女作家中頗具特色的一位，與蔡文姬顛沛流離而作《悲憤詩》，李易安國破家亡而作《聲聲慢》一樣，《斷腸集》也是淑真感慨身世的血淚之作，以“啼盡鵑血、潔比羊脂”來形容她作品的感情并非過分。
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