摘要：在我們觀賞一副好的繪畫創(chuàng)作中，經(jīng)常會去評價這幅畫，往往是先以作者的繪畫技巧來著手，但是一副好的創(chuàng)作不單單是繪畫技巧方面的問題，還要有一幅畫的獨特風(fēng)格和精神蘊意，這樣才能更好的吸引觀賞者的眼球。畫中的風(fēng)格是繪畫作者所創(chuàng)造的，人說“畫如其人、風(fēng)格如其人”就是在說明每個畫家的畫都能體現(xiàn)自己的味道。在看繪畫大師作品的時候使我們很容易體會到作者表達(dá)的意思，感覺是像在對人們用繪畫語言訴說一樣，訴說的內(nèi)容就是一副畫的蘊意?？蛇@蘊意從和而來呢？就是從作者的心路歷程里來的！每個人的生活經(jīng)歷不一樣，想表達(dá)的東西就不一樣，這就是每個人獨特之處。
　　關(guān)鍵詞： 心路歷程； 繪畫風(fēng)格；中國；創(chuàng)作
　　繪畫風(fēng)格是指一幅畫與眾不同的地方，是在一定前提下形成的一種規(guī)律和獨特的感覺與形式。而心路歷程則是指思想轉(zhuǎn)變的過程，是在自己生活經(jīng)歷中而來的。那么心路歷程和繪畫風(fēng)格到底有著什么樣的關(guān)系呢？我認(rèn)為不僅繪畫技法和繪畫經(jīng)驗重要，而且繪畫創(chuàng)作里的獨特風(fēng)格與繪畫蘊意也非常重要。一幅好的繪畫作品，凝聚著作者心血在里面，從之前的選題到后來成為一副好的作品，都是作者一步一個腳印創(chuàng)作出來的。這之中隱藏著作者心理對生活的感情和訴說的故事。
　　一、繪畫風(fēng)格表現(xiàn)作者的心路歷程
　　說到繪畫風(fēng)格與作者心路歷程有關(guān)的例子有很多，遠(yuǎn)在中國古代就有，風(fēng)格獨特而突出的首先就應(yīng)該提到八大山人。八大山人原名叫朱耷，是明末清初時期的畫家。他的身世極為特殊，明滅亡后他的心情非常憤怒，然后就出家當(dāng)了和尚，他有很多名字但是用的時間都非常的短暫，到了晚年才取號八大山人。由于他的特殊身世和處于的特殊背景使他的思想非常極端。他總是把自己還當(dāng)成明朝的人，不肯接受清朝統(tǒng)治這一現(xiàn)實。他的固執(zhí)和專一的心態(tài)使繪畫作品幾乎都是寫意的，他的繪畫風(fēng)格反映出他對生活得不滿。
　　朱耷的繪畫風(fēng)格非常獨特，大部分畫作都是奇奇怪怪的變形方式來表現(xiàn)的，他畫的魚和鳥形狀怪異，不是拉長身子就是縮在一起。鳥的眼睛也很古怪，經(jīng)常在眼球上方仿佛在白眼人一樣?？戳税舜笊饺说漠嬜骶兔黠@感覺到他對清朝的不滿，和對現(xiàn)實生活得抗拒。八大山人的那個年代已經(jīng)過去了，但是我們?nèi)缃裨偃タ窗舜笊饺说淖髌窌r，還是能感受到他那時候內(nèi)心的苦澀，對于自己朝代滅亡的恐懼與對生活得無奈，還有對事物執(zhí)著的心路歷程。繪畫風(fēng)格也在表現(xiàn)著作者的心路歷程。
　　二、繪畫風(fēng)格是作者心路歷程的記錄
　　外國也有類似的類似的例子來證明繪畫風(fēng)格與心路歷程的關(guān)系，比如挪威的畫家愛德華·蒙克的著名作品《吶喊》，先不說《吶喊》這部作品，要先了解蒙克的生活與他的心路歷程。蒙克的母親死于肺結(jié)核，母親死后由父親一人撫養(yǎng)他，蒙克的父親又患有精神病，他經(jīng)常向他的孩子們灌輸著地獄一類的恐怖思想，父親在蒙克青年的時候就去世了，蒙克的親人不斷的死去對于蒙克的心理和精神上重重的打擊著，在這樣痛苦和悲慘生活的籠罩下蒙克的內(nèi)心有帶有強烈的悲傷和苦悶的色彩。所以蒙克的作品大量的都是在記錄他對現(xiàn)實生活中的不滿，他早期的作品就記錄了他內(nèi)心憂郁和絕望的心路歷程，作品大部分表現(xiàn)了生命、疾病、死亡等悲觀的主題，與他的遭遇相符。
　　在蒙克的眾多作品中最突出的就是蒙克的《吶喊》，這部作品記錄了蒙克所有的心路歷程。這幅畫創(chuàng)作在1983年當(dāng)時的背景是印尼喀拉喀托火山爆發(fā)的時間下，火山的灰塵把天空全部染成了紅色。畫中的地點是在厄克貝里山上俯視的奧斯陸峽灣，畫中一個夸張變形的人雙手捂著頭部兩側(cè)，最張的好大在驚聲尖叫，畫面風(fēng)格的顏色非常強烈，看過后讓人覺得心里有點毛孔悚然的感覺。
　　蒙克的時代過去了，我們都沒有真實的見過蒙克，只是能有機會觀賞蒙克的著作，但是我們依然能感覺到他所處于的是什么樣的生活和當(dāng)時創(chuàng)作時候的情感。能確切的體會到他的內(nèi)心，這都是因為蒙克的畫作都是在確切的記載著蒙克的心路歷程。 蒙克與他繪畫創(chuàng)作的例子說明了，作者的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格就是在記錄著作者的心路歷程。
　　三、用繪畫語言來表現(xiàn)作者的心路歷程
　　繪畫說白了就是表達(dá)作者心路歷程的媒體，繪畫創(chuàng)作風(fēng)格對一個作品來說非常重要，繪畫創(chuàng)作風(fēng)格就代表著作者的個性，每個作者都有著自己的個性。這種個性的起源也是在作者不斷實踐，不斷思考摸索出來。雖然繪畫創(chuàng)作風(fēng)格對于每個作者來說不是一沉不變的，但是它能代表著一個作品在一個時期作者的心路歷程。繪畫創(chuàng)作風(fēng)格不同于繪畫形式，是完全作者自己創(chuàng)作出來的。
　　最好的例子就是西班牙的巴勃羅·畢加索，他是個多產(chǎn)畫家，畢加索一生中的繪畫形式和繪畫風(fēng)格都幾經(jīng)變化，這都是因為他的心路歷程影響著他，當(dāng)時環(huán)境背景是他十四歲那年遷居巴塞羅那，他見識到了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)新思想，卻碰上了西班牙殖民地戰(zhàn)敗失利，政治變動讓人們陷入悲慘的景象，在這樣環(huán)境下嚴(yán)重的影響了畢加索。也許是興奮與絕望的雙重感覺，他把自己的心路歷程通過繪畫的方式表現(xiàn)出來，才使他早期的繪畫風(fēng)格充滿了憂郁的色彩。
　　到了中期畢加索的生活環(huán)境又發(fā)生了變化，他遷至巴黎，當(dāng)時的他雖依然貧窮落魄，但是他遇見了很多流浪的藝術(shù)家，也就在這個同時他遇見了他的第一位妻子，由于愛情的滋潤軟化他原本傷痕累累的心靈，這個時候的作品在愛情滋潤下，他把他愛情中的甜蜜和心情通過繪畫的方式表達(dá)出來，繪畫風(fēng)格就變得幸福美好和諧。
　　他后期的的繪畫風(fēng)格也是由于環(huán)境的變化在改變著，他受的背景影響是第二次世界大戰(zhàn)時，嚴(yán)重的影響他的當(dāng)時的心情，《格爾卡尼》這一作品是在抗議德國和意大利隊西班牙北部的小鎮(zhèn)進(jìn)行轟炸。這幅畫的畫風(fēng)就是立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義的風(fēng)格結(jié)合抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的畫法。這樣的繪畫作品表現(xiàn)了作者當(dāng)時的多種復(fù)雜的情感，和他當(dāng)時的心路歷程。
　　他到了晚期不但風(fēng)格變化，連形式也在變化。晚期的主要繪畫形式出現(xiàn)了大量的，雕塑、版畫和陶器等。從畢加索的藝術(shù)人生來看，他的生活環(huán)境譜寫了他的心路歷程，當(dāng)他經(jīng)歷不斷在被環(huán)境的充實下，他的繪畫作品風(fēng)格隨著他的心路歷程而改變。這也是說明，畢加索的一生都在用繪畫創(chuàng)作這一媒體來表現(xiàn)自己的心路歷程。
　　四、心路歷程與繪畫創(chuàng)作的結(jié)合
　　一個優(yōu)秀的畫家就是會把自己的心路歷程完美的用自己創(chuàng)作體現(xiàn)出來。很多人認(rèn)為這是一件非常容易的事情，其實想完美的將自己的心路歷程用繪畫創(chuàng)作表達(dá)出來并不容易。有很多人創(chuàng)作出來的作品都是枯燥的，讓人看完了沒有什么大的印象，這樣的繪畫作品就是失敗的作品，因為作品里面沒有體現(xiàn)作者的對生活得感受，如果沒有體現(xiàn)自己的心路歷程就沒有了蘊意，所以讓人看了沒有印象。一幅好的繪畫作品是要有靈魂的，靈魂就是指作者對所經(jīng)歷生活得看法。要想把心路歷程和繪畫創(chuàng)作結(jié)合起來要注意很多。
　　首先在選題材的時候就要注意，先要找到合適的題材。選題材的時候也要觀察身邊的事情，要用心的去感受身邊的每一個事物，去體會事物中的細(xì)小情節(jié)，然后才能選出哪個更值得應(yīng)用為題材。
　　其次就是繪畫創(chuàng)作形式了，繪畫創(chuàng)作形式我個人認(rèn)為要選擇擅長的形式，因為擅長就會很熟練，當(dāng)在繪畫過程中因為熟練才不會被技法應(yīng)用和繪畫能力所困擾著，就把足夠的表現(xiàn)出自己對Qgo6Oo8ff80/m0BFXE8fgg==生活與自身經(jīng)歷獨到看法。
　　最后就是感受最大的地方了，也就是畫面風(fēng)格。風(fēng)格雖然是根據(jù)自己創(chuàng)作的，但是每個人每個時候的經(jīng)歷都是不一樣的，變化是細(xì)微的，可能當(dāng)我們自己經(jīng)歷的東西日漸豐富時，感受在變化了連自己都不會知道，這時候也要用心的體會生活體會身邊的人和事。在繪畫創(chuàng)作中要認(rèn)真的去審視自己的所經(jīng)歷的每件人或事，要努力用自己的繪畫語言將自己的內(nèi)心想法和感受表現(xiàn)出來。當(dāng)心路歷程完全被繪畫形式表現(xiàn)在創(chuàng)作作品里，這幅作品一定是一幅好的作品，因為它有了靈魂有了蘊意有了內(nèi)涵，在觀賞這樣作品的時候，觀賞者會完全的感受作者所遭遇的生活是什么樣的。
　　五、結(jié)論
　　作者的心路歷程與繪畫風(fēng)格有著不可分割的關(guān)系，繪畫風(fēng)格都與心路歷程有著密切的聯(lián)系。作者經(jīng)歷的越多會直接影響繪畫風(fēng)格的變化，所以要認(rèn)真感受身邊發(fā)生所有的人和事才能創(chuàng)作出特別的繪畫作品。在創(chuàng)作前還是創(chuàng)作中都要細(xì)心的去感受生活給我們帶來什么，要將自己的所經(jīng)歷的一切事物和感受在繪畫創(chuàng)作中充分的表達(dá)出來，用我們的心理來塑造繪畫創(chuàng)作的靈魂，這就是繪畫風(fēng)格與心路歷程的關(guān)系。
　　參考文獻(xiàn)：
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　?。ㄗ髡邌挝唬阂舜簩W(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)