摘要：舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)相融合的工作，照明燈具、燈光色彩、轉(zhuǎn)換方法等的運(yùn)用，需要進(jìn)一步研究和探索，在實(shí)踐中獲得提高，能夠逐步完善現(xiàn)代燈光舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念，達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度，使其在藝術(shù)創(chuàng)作與演出中體現(xiàn)的淋漓盡致。
　　關(guān)鍵詞：舞臺(tái)照明燈具；燈光色彩；轉(zhuǎn)換方法
　　隨著科學(xué)的進(jìn)步和發(fā)展，燈光已不再單純的只起著照明的作用。無論是劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光還是各種展示或露天演出舞臺(tái)燈光都發(fā)生了翻天覆地的變化，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)和操作已漸漸地從純技術(shù)性的工作轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工作。
　　燈光設(shè)計(jì)的發(fā)展早期，舞臺(tái)照明舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的出現(xiàn)與古老的正式劇場(chǎng)的出現(xiàn)可能是在同一時(shí)間。古希臘人把演出劇場(chǎng)建造成露天劇場(chǎng)，面向太陽，以利于借用自然光線進(jìn)行舞臺(tái)照明。他們?cè)谝惶飚?dāng)中的不同時(shí)段上演不同的作品，按照劇情的需要利用不同時(shí)段的自然光線。這種最基本的對(duì)光線利用的想法就是早期的舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)。此后，劇場(chǎng)照明技術(shù)的緩慢發(fā)展歷時(shí)了數(shù)個(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了使用純自然資源到人造資源的過程。在舞臺(tái)照明史上，太陽、蠟燭、火把油、瓦斯、電弧等都作過舞臺(tái)照明的光源而占有一席之地。十九世紀(jì)后期白熾燈的誕生，舞臺(tái)照明系統(tǒng)隨著小的、安全的、便攜的燈具的發(fā)展而發(fā)展，燈具可以被輕易地放置在舞臺(tái)空間的各個(gè)位置，然后在遠(yuǎn)處用電調(diào)光器系統(tǒng)可以控制了。在二十世紀(jì)初期，隨著舞臺(tái)照明的繼續(xù)發(fā)展，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)思想初現(xiàn)，現(xiàn)代燈光綜合運(yùn)用的基本要求也逐步完善。
　　在現(xiàn)代，諸如展覽、攝影、電影等燈光設(shè)計(jì)都取源于舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)并隨其發(fā)展而發(fā)展。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也已被看作是一項(xiàng)科學(xué)與藝術(shù)相融合的工作。舞臺(tái)照明燈具、燈光色彩和轉(zhuǎn)換方法的運(yùn)用，達(dá)到了一個(gè)前所未有的新高度。以舞蹈創(chuàng)演中舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)為例：
　　隨著燈光設(shè)計(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代燈光舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念在舞蹈的創(chuàng)作與演出中延伸并體現(xiàn)的淋漓盡致，舞臺(tái)燈光在舞蹈表演中不可或缺。在沒有燈光配合的舞臺(tái)中表演，呈現(xiàn)在觀眾眼中的印象是缺乏藝術(shù)渲染力的，燈光的配合能更好的烘托出舞蹈作品的意境，同時(shí)燈光也是一種詮釋舞臺(tái)地空間、時(shí)間的有效工具。舞蹈最初的創(chuàng)作，不僅僅是舞蹈本身，還要包括如何設(shè)計(jì)利用燈光更好表現(xiàn)舞蹈作品。燈光的設(shè)計(jì)應(yīng)該跟舞蹈創(chuàng)作同時(shí)進(jìn)行，而不是在舞蹈演出的現(xiàn)場(chǎng)交由燈光師安排、操控。因此，一部好的舞蹈作品要求舞蹈編導(dǎo)必須對(duì)燈光有綜合的了解：
　?。ㄒ唬┪枧_(tái)照明常用燈具與投光位置
　　舞臺(tái)燈光，我們可以從兩方面來認(rèn)識(shí)。一方面是從照明燈具的種類上，比如平凸透鏡聚光燈、螺紋聚光燈、回光燈、泛光燈、效果燈、電腦燈等。每種燈都有各自的特點(diǎn)，如：平凸透鏡聚光燈改變射出光圈的大??；螺紋聚光燈在舞臺(tái)上獲得均勻的燈光投射效果；回光燈投光光效強(qiáng)，面積大、距離遠(yuǎn)；泛光燈照射面積大，產(chǎn)生均勻光線；效果燈可使投映效果更好；電腦等集多種動(dòng)態(tài)燈光照明效果于一體，通過程序完成轉(zhuǎn)向、換色、調(diào)教、改變明暗等指令動(dòng)作。另一方面是了解舞臺(tái)燈光的投光位置與作用。投光的設(shè)計(jì)，不僅僅要考慮到照明效果。更應(yīng)該以舞蹈中的情緒、情節(jié)為依據(jù)，如：1.面光，對(duì)舞臺(tái)的表演者起到正面的照明作用。2.追光，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員半身、全身、遠(yuǎn)距離、小范圍的局部照明。3.頂排光/頂排聚光，對(duì)向舞臺(tái)縱深延展的表演區(qū)空間進(jìn)行必要的照明。4.頂排泛光，對(duì)舞臺(tái)空間和吊掛軟景進(jìn)行色彩渲染，也可以配合聚光燈表現(xiàn)舞臺(tái)演出的意境。5.腳光，容易在舞臺(tái)后部的天幕上產(chǎn)生光影，設(shè)置的燈具越多影子越多。6.地排光，向舞臺(tái)天幕的下半部分透光和渲染色彩。7.天排光，用于表現(xiàn)天空和渲染色彩。8.側(cè)光，對(duì)任務(wù)和舞臺(tái)空間環(huán)境進(jìn)行造型的渲染。其它還有柱光、天橋光等，這些光線透光的角度、方向、距離、燈具種類、功率等因素都會(huì)造成各種不同的效果。
　?。ǘ┪枧_(tái)燈光色彩的聯(lián)想作用
　　不同的投光位置，會(huì)給舞臺(tái)上營(yíng)造出不同的效果。而投光的顏色與亮度也非常重要。燈光的色彩對(duì)觀眾的心理和視覺都有不同的影響。色彩的心理影響是受到社會(huì)生活、民族習(xí)慣、地域風(fēng)俗、文化教養(yǎng)以及所處時(shí)代環(huán)境等差異的影響而產(chǎn)生的心理感受。如“冷暖色彩”，并不是指真實(shí)的物理溫度，而是與我們的視覺感受和心理聯(lián)想有關(guān)。所以在創(chuàng)作舞蹈作品設(shè)計(jì)光與色彩的同時(shí)，也要考慮觀眾對(duì)色彩的聯(lián)想。如： 紅色：熱烈、激情、愛情、喜慶、火焰、憤怒、勝利等；黃色：光輝、幸福、高貴、靚麗、快樂、明快、嫉妒等；藍(lán)色：純凈、寧靜、深遠(yuǎn)、理想、信任、責(zé)任、安定等等。這種聯(lián)想雖然有一定的片面性和局限性，但客觀存在的情感色彩對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)具有重要的參考作用。
　?。ㄈ艄獾霓D(zhuǎn)換方法與作用
　　燈光的轉(zhuǎn)換應(yīng)根據(jù)舞蹈作品本身的情節(jié)、隊(duì)形、情緒、音樂、效果來運(yùn)作。燈光的轉(zhuǎn)換往往對(duì)一個(gè)作品的表演至關(guān)重要?？梢杂脽艄獾脑O(shè)計(jì)營(yíng)造出情緒、時(shí)空的變化意境。例如：
　　1.表現(xiàn)時(shí)間的變化?？梢杂梦枧_(tái)燈光模擬自然環(huán)境的變化。
　　2.表現(xiàn)舞臺(tái)場(chǎng)景的空間變化。變化多端的場(chǎng)景光區(qū)轉(zhuǎn)換使場(chǎng)景空間形成各種情節(jié)和劇中環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接。
　　3.表現(xiàn)情緒的色彩變化。燈光的變化完全可以按照舞蹈作品來運(yùn)作變化銜接點(diǎn)和視覺效果持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短，編導(dǎo)在創(chuàng)作作品的過程中也要考慮到觀眾欣賞心理的需要有對(duì)應(yīng)地使用燈光舞臺(tái)情景。
　　4.舞臺(tái)燈光的動(dòng)態(tài)效果。如：燈具投光方向的變化造成舞臺(tái)燈光的動(dòng)態(tài)效果；由燈光的轉(zhuǎn)換造成光區(qū)位置變化所形成的動(dòng)態(tài)燈光效果；通過電影、激光、數(shù)字投映設(shè)備所造成的動(dòng)態(tài)燈光效果。
　　綜上所述，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，應(yīng)充分地利用舞臺(tái)燈光的作用。依據(jù)舞蹈作品設(shè)計(jì)燈光布景，會(huì)有更加完整和有感染力的作品呈現(xiàn)在觀眾眼中，從而獲得更加深刻、清晰的印象。特別是在首演前，與燈光師的溝通尤為重要。讓燈光師了解編導(dǎo)在作品中的每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)和構(gòu)圖、意圖，從而參與布光。由此做出的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)效果一定更能體現(xiàn)編導(dǎo)作品的藝術(shù)構(gòu)想。
　?。ㄗ髡邌挝唬喝照帐袑?shí)驗(yàn)藝術(shù)