摘要：近年，我國(guó)舞蹈事業(yè)飛速發(fā)展。從理論研究到舞蹈藝術(shù)表演實(shí)踐以及舞蹈教育事業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域都得到了長(zhǎng)足發(fā)展。此外，各民族民間舞蹈的交融及外來的舞蹈在國(guó)內(nèi)受到廣大舞蹈愛好者的關(guān)注，細(xì)分析這些發(fā)展和變化都與傳媒與商業(yè)的發(fā)展不無關(guān)聯(lián)。
　　關(guān)鍵詞：舞蹈藝術(shù)；商業(yè)；電視傳媒
　　舞蹈是一門和音樂、詩(shī)歌相結(jié)合而產(chǎn)生的藝術(shù)形式，是一種空間性、時(shí)間性、綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。它的發(fā)展，由對(duì)其產(chǎn)生影響的外部因素和內(nèi)部因素決定：外部因素是指除舞蹈本身外，影響和促進(jìn)舞蹈的發(fā)展有緊密關(guān)系的那些因素；內(nèi)部因素是指舞蹈本身內(nèi)部推動(dòng)舞蹈發(fā)展的因素。其中，作為具體因素之一的大眾商業(yè)與傳媒，對(duì)其影響是較大的。
　　一、商業(yè)對(duì)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的影響
　　改革開放以來，中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了一系列的重大轉(zhuǎn)型，從純藝術(shù)角度轉(zhuǎn)變?yōu)轸酆狭松虡I(yè)因素的時(shí)尚舞蹈。從這些舞蹈創(chuàng)作現(xiàn)象來看，商業(yè)因素作為舞蹈創(chuàng)作背景表現(xiàn)出強(qiáng)勁的制約作用。
　　1.就創(chuàng)作主體而言，呈現(xiàn)出精英化與去精英化并存、互動(dòng)的事實(shí)
　　在商業(yè)語境下，文藝創(chuàng)作主體發(fā)生分化，而舞蹈創(chuàng)作者也會(huì)分化為兩種趨勢(shì)：一種是舞蹈創(chuàng)作主體對(duì)自身價(jià)值意義以及作品的社會(huì)有效性發(fā)生質(zhì)疑，從而在社會(huì)貶值與自我貶值的雙重軌道中向商業(yè)因素規(guī)馴、臣服，用舞蹈這種表現(xiàn)形式來獲得利潤(rùn)。另一種是舞蹈創(chuàng)作主體堅(jiān)持藝術(shù)的社會(huì)精英地位，承擔(dān)著批判社會(huì)、解剖人性、創(chuàng)作崇高與優(yōu)美的傳統(tǒng)重任，用舞蹈來宣揚(yáng)純粹的民族優(yōu)良傳統(tǒng)。因此，商業(yè)分化了文藝創(chuàng)作主體陣營(yíng)，間接導(dǎo)致了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的多元化。
　　2.商業(yè)因素成為舞蹈創(chuàng)作語境的主導(dǎo)，導(dǎo)致了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作方向的畸變
　　布爾迪厄在《<區(qū)分>導(dǎo)言》中談到：“它（商業(yè)因素）必須取消使正統(tǒng)文化成為孤立領(lǐng)域的神圣疆界，以便找到明白易解的各種聯(lián)系來統(tǒng)一那些表面上不可比較的‘選擇’，比如音樂與食物、繪畫與娛樂、文學(xué)與發(fā)型的偏好?！币簿褪钦f，商業(yè)因素正在瓦解傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界，顛覆文藝的獨(dú)立性身份。在這樣的情況下，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作方向也發(fā)生了轉(zhuǎn)型：其一，為舞蹈而舞蹈，舞蹈是生活的體現(xiàn)向?yàn)樯疃璧皋D(zhuǎn)型；其二，舞蹈的高雅化、崇高化、優(yōu)美化向舞蹈的大眾化、消費(fèi)化、日常化轉(zhuǎn)型；其三，舞蹈內(nèi)容的單一化、神圣化、經(jīng)典化向舞蹈內(nèi)容的平面化、多樣化、碎片化轉(zhuǎn)型。這種舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的文化邊緣地位，表征著微弱的舞蹈創(chuàng)作多元化聲音，其不可避免地日漸式微和被淹沒的命運(yùn)昭示了舞蹈創(chuàng)作方向的畸變。
　　二、傳媒對(duì)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的影響
　　在當(dāng)代社會(huì)，電視傳媒的發(fā)展及VCD、DVD等便攜性音像資料的傳播是舞種多元化的催化劑。以往一臺(tái)外國(guó)舞蹈晚會(huì)的移植，以至一個(gè)外國(guó)舞種的傳播交流學(xué)習(xí)，其流程是很慢的。科技的不發(fā)達(dá)給舞蹈的記錄傳播帶來諸多不便。移植音樂服裝圖樣，舞臺(tái)調(diào)度圖本等臨摹很費(fèi)事。而現(xiàn)在，網(wǎng)上幾分鐘即可實(shí)現(xiàn)世界范圍內(nèi)傳輸，且音質(zhì)不變；電視臺(tái)各類綜藝頻道，逢有舞蹈大賽、爭(zhēng)先搶播；舞蹈愛好這足不出戶，即可學(xué)習(xí)到外國(guó)、其他少數(shù)民族的各類優(yōu)秀舞目。而綜藝電視節(jié)目中的勁歌勁舞、體育舞蹈，及滿臺(tái)的電視歌舞、韓國(guó)歌舞，更是加速了小型流行舞種的更替，引領(lǐng)著社會(huì)性舞蹈的發(fā)展。
　　1.電視及時(shí)完整的傳播舞蹈藝術(shù)
　　沒有電視的時(shí)代，舞蹈欣賞活動(dòng)是在特定的場(chǎng)所里完成的，電視的出現(xiàn)，使得舞蹈藝術(shù)有了劃時(shí)代的進(jìn)步。電視將舞蹈帶入千家萬戶，使得本來少數(shù)人才可能有機(jī)會(huì)接觸到的這種藝術(shù)有了更多的觀眾，他們通過熒屏認(rèn)識(shí)舞蹈、了解舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈，可以說電視對(duì)舞蹈的普及、發(fā)展起了巨大的作用。如中央電視臺(tái)的舉辦的“CCTV電視舞蹈大賽”，通過電視媒體的平臺(tái)，用電視直播手段將舞蹈比賽的舞蹈表演、舞蹈知識(shí)同步直接地傳達(dá)給了觀眾，觀眾和舞者一同感受舞蹈藝術(shù)帶來的美感。沃爾·特里在《美國(guó)的舞蹈》中曾對(duì)電視舞蹈作過這樣的描述：“電視的出現(xiàn)，使無線電無法傳播的舞蹈有機(jī)會(huì)進(jìn)入每個(gè)家庭?！蔽覀兛梢钥闯鲭娨晜髅皆谠黾游璧赣^眾、擴(kuò)大舞蹈藝術(shù)的影響方面起到了任何媒介都無法比擬的作用，也體現(xiàn)出電視傳播的及時(shí)性和完整性。
　　2.電視完整的記錄和保存舞蹈作品
　　舞蹈具有特定的藝術(shù)時(shí)空性，是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)。 舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)在每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)肢體語言的交流之間，人們往往很難在瞬間感受到舞蹈藝術(shù)內(nèi)在的精神力量以及文化內(nèi)涵。美國(guó)著名美學(xué)家蘇珊·朗格夫人認(rèn)為：“舞蹈是一種活躍的力的形象，或者說是一種動(dòng)態(tài)的形象?！睆奈璧赴l(fā)展史來看，舞蹈永遠(yuǎn)處于“現(xiàn)在時(shí)”，而記錄舞蹈的手段卻因之乏善可陳。但是，電視技術(shù)的出現(xiàn)，使舞蹈的記錄和保存變得簡(jiǎn)單而容易，電視錄制是一種比較先進(jìn)的保存方法。沃爾特指出，正確記錄舞蹈，有兩種方法：用電影（電視）去記錄實(shí)際的演出和用記譜法（舞蹈?。┤ビ涗浳璧福罢擢q如唱片與音樂的關(guān)系，后者猶如樂譜與音樂的關(guān)系。
　　綜上所述，商業(yè)和傳媒對(duì)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的影響是具有雙面性的。從正面角度來說，商業(yè)因素的影響開辟了舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)途徑，創(chuàng)新了舞蹈創(chuàng)作方式，解放了創(chuàng)作主體，營(yíng)造了更加自由的生產(chǎn)環(huán)境等；從負(fù)面角度來說，商業(yè)因素成為舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)的制導(dǎo)性力量，它減弱了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中所蘊(yùn)涵的深刻性，使得舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出銳意創(chuàng)新而又反復(fù)扁平的整體趨勢(shì)。但總體來說，在商業(yè)和傳媒的影響下，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作將更加貼近生活，更加為廣大觀眾所接受。無論帶來的影響屬于哪方面，都標(biāo)榜著當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作將進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]呂藝生著.舞蹈教育學(xué)[M].上海音樂出版社，2000.
　　[2]高鑫著.電視藝術(shù)美學(xué)[M].文化藝術(shù)出版社，2005.
　　（作者單位：西華師范大學(xué)音樂學(xué)