摘要：電影分級(jí)制度的缺失導(dǎo)致了我國(guó)電影市場(chǎng)種種亂象。面對(duì)如今受眾多元化的消費(fèi)需求、電影類型不完善的現(xiàn)狀以及電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的帶來(lái)的種種機(jī)遇與挑戰(zhàn)，推行切實(shí)可行的電影分級(jí)制度勢(shì)在必行。
　　關(guān)鍵詞：電影分級(jí)制度；受眾；電影類型；市場(chǎng)化
　　多年來(lái)由于明確的電影分級(jí)制度的缺失，我國(guó)電影的市場(chǎng)化進(jìn)程與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力都受到了不同程度的影響，受眾多元的構(gòu)成體系與電影種類不完善的現(xiàn)狀也呼吁著電影分級(jí)制度的到來(lái)。文章通過(guò)對(duì)受眾、電影類型及其市場(chǎng)化進(jìn)程等因素的分析，闡述了建立電影分級(jí)制度的必要性，倡導(dǎo)電影生產(chǎn)體系的變革與電影文化生產(chǎn)力的解放。
　　一、受眾多元化需求的必然要求
　　隨著電影市場(chǎng)的日趨成熟，我國(guó)受眾的消費(fèi)能力在近幾年有了飛躍性的提升，受眾地位也由過(guò)去單純、被動(dòng)的接受逐步轉(zhuǎn)變?yōu)檎莆掌狈康纳鷼⒋髾?quán)。面對(duì)數(shù)量龐大的電影產(chǎn)品，受眾必然因年齡、喜好、閱歷以及文化層次的不同，對(duì)電影的類型、思想內(nèi)涵以及表現(xiàn)手法有著不同的期許與要求。
　　然而這看似“琳瑯滿目”的電影產(chǎn)品，在影片前期拍攝時(shí)卻面對(duì)著同一的標(biāo)準(zhǔn)——“適宜所有年齡段的人觀看”。這是目前國(guó)家廣電總局對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的審查要求。面對(duì)這種模糊的概念，許多電影人不得不拍攝一些無(wú)關(guān)痛癢的作品，以迎合廣電總局的審查，而這一結(jié)果直接限制了受眾欣賞空間的提升與國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的發(fā)展。
　　從國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)來(lái)看，由于缺乏明確的審查規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)，電影制作人前期制作中顧慮重重，影響了個(gè)人藝術(shù)理想的發(fā)揮與表達(dá)，從而導(dǎo)致我國(guó)電影市場(chǎng)類型單一、浪費(fèi)嚴(yán)重，不足以滿足受眾多樣的消費(fèi)需求。從我國(guó)引進(jìn)的國(guó)外電影作品來(lái)看，很多在國(guó)外有等級(jí)、需要父母陪同觀看的電影，由于在我國(guó)沒(méi)有相關(guān)的規(guī)定與限制，我國(guó)影院無(wú)力管轄，致使其中一些涉及恐怖、毒品、暴力的情節(jié)嚴(yán)重摧殘了青少年的思想意識(shí)與身心健康。
　　隨著我國(guó)文化體制改革的深入，電影市場(chǎng)逐步細(xì)化，面對(duì)受眾層次與需求的多元化，“適應(yīng)所有年齡段的人觀看”的電影標(biāo)準(zhǔn)顯然不能適應(yīng)媒體市場(chǎng)的發(fā)展。而這種模糊概念的推行，也導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)影片受限、國(guó)外影片播映混亂的尷尬局面。盡快出臺(tái)明確的影片審查標(biāo)準(zhǔn)，建立電影分級(jí)制度，讓觀眾能夠根據(jù)等級(jí)自主選擇觀賞，對(duì)于我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展至關(guān)重要。
　　二、完善電影類型的要求
　　因?yàn)闆](méi)有分級(jí)制，內(nèi)地電影人對(duì)影片類型的探索相當(dāng)匱乏，有關(guān)人士指出，中國(guó)內(nèi)地嚴(yán)格的電影審查制度，使中國(guó)內(nèi)地電影人對(duì)影片類型的探索亦很膚淺，不少電影創(chuàng)作者在審查制度面前望而卻步。
　　目前，我國(guó)電影市場(chǎng)的處境十分尷尬，透過(guò)空前繁榮的表象與膨脹的票房，電影市場(chǎng)時(shí)常出現(xiàn)因類型雷同而導(dǎo)致的惡性競(jìng)爭(zhēng)的局面。2005年底，陳凱歌導(dǎo)演的《無(wú)極》與陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》就曾因爭(zhēng)奪賀歲檔票房而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。兩部影片均屬愛(ài)情片，雖內(nèi)容略有偏差，但無(wú)論是在演員的選擇還是拍攝手法的選取，都有一定的相似度，最終上演罵戰(zhàn)的鬧劇。在電影被賦予太多商業(yè)化色彩的今天，在現(xiàn)有審查制度設(shè)定的有限框架內(nèi)，電影類型趨同，必然導(dǎo)致電影市場(chǎng)的混亂管理與惡性競(jìng)爭(zhēng)。同時(shí)，在我國(guó)現(xiàn)行的審查制度下，“恐怖片”“驚悚品”等敏感電影類型幾乎成了導(dǎo)演們的禁區(qū)，而鮮有的幾次嘗試也難以突破固有模式的束縛，票房慘淡。
　　一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)，必然能夠允許各種電影類型的存在，不會(huì)讓藝術(shù)家們每天為猜測(cè)審查制度的空白而傷腦筋，更不會(huì)讓受眾為電影類型的缺失而蒙受視覺(jué)感官的損失。因此，制定明確可行而詳盡的電影分級(jí)制度，對(duì)于完善我國(guó)的電影類型體系，保護(hù)電影人的創(chuàng)作權(quán)益，喚起藝術(shù)家的創(chuàng)造激情至關(guān)重要。
　　三、市場(chǎng)化進(jìn)程的必然要求
　　近幾年，由于眾多電影人知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)的缺乏，我國(guó)電影市場(chǎng)秩序混亂，盜版影碟及網(wǎng)絡(luò)下載資源橫飛，多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影的生命周期只能勉強(qiáng)維持在兩周左右，這嚴(yán)重影響了我國(guó)電影市場(chǎng)化進(jìn)程。
　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)共生產(chǎn)了526部電影，但真正走進(jìn)影院的只有260部，僅占總數(shù)的1/2，這意味著一半以上的電影拍攝制作工作成為徒勞。而在上映的電影中，除了《唐山大地震》《讓子彈飛》等大片贏得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，獲得了一部分收益，其他上映影片也通通曇花一現(xiàn)、血本無(wú)歸。 這種市場(chǎng)現(xiàn)狀導(dǎo)致了我國(guó)電影資源的巨大浪費(fèi)，抑制了我國(guó)電影市場(chǎng)化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。究其原因，正是電影分級(jí)制度與標(biāo)準(zhǔn)的缺失。由于拍攝時(shí)缺乏明確的參考依據(jù)，部分國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的電影作品因未通過(guò)審查無(wú)緣與觀眾見(jiàn)面，這種情況給盜版及網(wǎng)絡(luò)下載提供了發(fā)展空間。
　　電影作為一種文化生產(chǎn)力，國(guó)產(chǎn)電影在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域承載了太多的責(zé)任，常常被強(qiáng)化到維護(hù)社會(huì)和諧、促進(jìn)民族發(fā)展的高度。然而，電影作為一種將生活藝術(shù)化的傳播形式，其本身的價(jià)值與魅力恰恰在于對(duì)真實(shí)的反映與把握。但這種真實(shí)常常會(huì)不可避免地觸碰到主流文化的邊緣，而這不應(yīng)該成為電影退出市場(chǎng)的理由。成熟的電影市場(chǎng)，應(yīng)給予觀眾選擇空間，而不是通過(guò)模糊的概念及個(gè)別人的喜好來(lái)判定電影的優(yōu)劣。
　　建立明確的電影分級(jí)制度，對(duì)我國(guó)電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義重大。只有建立完善的電影管制制度，才能使國(guó)產(chǎn)電影在文化產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作中發(fā)揮產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，真正規(guī)范電影市場(chǎng)的發(fā)展。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　如今，中國(guó)電影已走過(guò)了百年征程。百年風(fēng)雨中，一代又一代優(yōu)秀的電影人為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展盡心竭力。切實(shí)保護(hù)電影人權(quán)益，尊重電影市場(chǎng)的客觀發(fā)展規(guī)律與受眾需求，出臺(tái)切實(shí)可行的電影分級(jí)制度，為國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展提供標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，對(duì)于我國(guó)電影市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展意義重大。
　　國(guó)家廣電總局電影局副局長(zhǎng)張宏森表示，實(shí)行電影分級(jí)制的目的，是為了保護(hù)未成年人的身心健康，是為了給電影業(yè)提供更為科學(xué)的管理體制，也為文化產(chǎn)品最終走入市場(chǎng)建立一個(gè)健康的渠道。
　　（作者單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)