寫精品新聞首先應該有精品意識，那就是在新聞發(fā)現(xiàn)上獨具慧眼，在新聞表現(xiàn)上別出心裁，在內(nèi)容上是獨家新聞或者有獨到視角。尤其是在資訊發(fā)達的當下，只有精品新聞才能吸引讀者讀下去，讓讀者浮想聯(lián)翩，讓讀者去思考、去想象。
　　所謂獨具慧眼，其實就是新聞敏感性，是對新聞事件的感知能力，有點類似于意識中的靈感，腦子里的一閃之念，忽然從眼下慣常的會議中感知到另外一種東西，或者從眼下平凡的日常生活中發(fā)現(xiàn)了某種潛藏著的東西，一篇高質(zhì)量的新聞作品因此而誕生。這是和人的整體素質(zhì)有關(guān)的。因為是不是新聞，能不能寫出精品新聞，要靠好的眼力去發(fā)現(xiàn)和判斷。一事當前，能見別人所不能見，或者說常人見淺我見深，別人見小我見大，這需要有較高的政治水平、理論學識和業(yè)務水平才能達到。
　　要做到獨具慧眼，筆者認為，一是要具備對新聞事實的判斷能力。同是一件新聞事實，特別是那些不起眼的苗頭性、趨勢性的新聞事實，不同的記者會產(chǎn)生截然不同的判斷，有些人覺得毫無意義，而有些人會覺得是重要的新聞，這源于記者對社會生活中某個領(lǐng)域的現(xiàn)狀與發(fā)展態(tài)勢的了解和把握，以及對不同事實之間的聯(lián)系與交叉的洞見、綜合判斷和分析的能力。二是要具備表達能力。現(xiàn)在我們的新聞寫作太過標準化，五個W說清楚，領(lǐng)導的講話摘取其骨架，甚至形成八股文般的模式，文風上有創(chuàng)造性的不多。毛澤東的《中原我軍占領(lǐng)南陽》之所以成為新中國新聞史上的名篇，原因在于它的作者不拘成規(guī)、縱橫捭闔、恣意而為、文風獨特，總之是由作者強悍的個性釀成的。上世紀80年代新華社記者郭玲春用散文化的手法寫新聞，形成了自己的風格，當時頗受同行好評。
　　一篇精品新聞從內(nèi)容上來說，它的新聞事實或者主題肯定不是司空見慣的，要么是重大新聞事實、重要的歷史事件；要么是一般新聞事實中別人沒有意識到的有重要意義的部分；要么是從司空見慣的生活現(xiàn)象中提取出來的代表社會發(fā)展趨勢的那一部分。從表達方式來說，精品新聞一定是有深刻的理論概括、有生動的現(xiàn)象或細節(jié)描述，其語言也能從眼下流行的新聞寫作成規(guī)中跳脫出來，新鮮的概括、新鮮的比喻或者形象化的描述，結(jié)構(gòu)上把本不相干的新聞事實組接到一起，總之，它的表達方式一定是令人耳目一新的。
　　譬如說，有一年歌星紅豆來南陽演出，當時南陽幾家媒體聞風而動，南陽日報也派出了負責文化版的記者周若愚去采訪。紅豆一會兒說要去買衣服，一會兒說要去做別的事，因為時間有限，所以好幾家新聞單位都沒采訪成，第二天只是發(fā)了個很小的消息。若愚性子好，陪著他買衣服，但自始至終也沒采訪成。按理說，她也可以寫個消息交差。但她獨具慧眼，沒有按一般的套路寫，而是將自己和紅豆短短接觸中的所見所聞用白描手法寫了一篇《一次不成功的采訪》，結(jié)果就這一篇和其他新聞單位的消息不一樣，成了獨家新聞，引起了社會關(guān)注。這篇文章后來還上了《河南日報》，并被評為當年度河南省周末（副刊）好新聞。這篇文章的成功是獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)并逆向思維的結(jié)果。這樣的新聞在內(nèi)容上展現(xiàn)了與眾不同的角度，這種角度往往是事物的反面或鮮為人知的某一側(cè)面，這種反常性本身就容易拓展人們的思路，打破人們的思維定式。思維定式會導致思維的惰性、刻板性和遲鈍性，突破思維定式，自然就會有一種煥然一新的感覺，就容易發(fā)現(xiàn)新角度，成為獨家新聞。
　　解放日報原總編輯、范長江新聞獎獲得者宋超在上海高級新聞培訓班講課時也談到了對新聞的發(fā)現(xiàn)要獨具慧眼的問題。他舉了一個例子：1995年經(jīng)濟宏觀調(diào)控，上海經(jīng)濟也大幅度下降，而當時上海地鐵一號線剛剛竣工。當時各媒體都是報道“地鐵線通車了”，有人說“地鐵解決了交通問題”，提出了地鐵經(jīng)濟改變了時空觀念等，地鐵報告文學也已經(jīng)出來了。但一個重大工程的背后隱含的絕不僅僅是這些。他知道地鐵一號線的建立是江澤民同志調(diào)研后決定的，這是我國第一次利用外資在中國搞重大項目，說明我國基礎建設可以利用外資，這是進入了一個新的領(lǐng)域。于是他便讓搞金融的記者去搞這個報道，跳出了搞建設報道的圈子。宋超親自擬題：《地鐵向世界證明：我們不再害怕 我們有這個能力 我們的目光遠大》。當時只有這一篇新聞這樣報道，和任何一家媒體的新聞都不一樣，這篇文章被評為上海新聞獎一等獎。筆者認為，能在好多家新聞單位的共同采訪中獨具慧眼發(fā)現(xiàn)并寫出與眾不同的新聞，這確實需要真功夫。
　　獨具慧眼還要注意不能忽視“小事”。有時候“小事”是表象，抓住“小事”認真去發(fā)掘，能發(fā)現(xiàn)更深的東西。一些記者之所以丟掉本來有新聞價值的東西，就是沒有看到“小事”后面的大問題。一年365天，真正驚天動地的新聞能有幾個？大量的新聞是在看似不起眼的“小事”中反映、提煉、挖掘出來的。筆者在采寫南陽發(fā)明防偽瓶蓋的廠長李士英時，本來是寫他搞技術(shù)發(fā)明、獲得很多專利的事，但是在采訪中聽到他不經(jīng)意說起廠里用了下崗女工時，筆者便換了角度，到廠里采訪下崗女工，結(jié)果問出了許多意想不到的故事，譬如李士英從來不欠工人工資，而且在南陽首家推行周薪制，工人們說起來都感激涕零等。小發(fā)明新聞變成了為政府分憂解難的大新聞。這篇標題為《李士英行為》的報道在社會上引起了強烈反響，市委書記親自批示讓各級干部閱讀這篇文章，向李士英學習等。省委副書記春節(jié)前到南陽慰問時聽說了這件事，特意到工廠看望了李士英并為其發(fā)放了5萬元慰問金。筆者接著又寫了兩篇后續(xù)報道，形成了一個系列。該報道獲河南省好新聞二等獎。
　　發(fā)現(xiàn)精品素材并不一定就能寫出精品。怎樣使新聞的表現(xiàn)形式和內(nèi)容達到完美的統(tǒng)一，這需要認真構(gòu)思。像做菜一樣，一樣的菜、一樣的作料，廚師做出來卻有高下，有的好吃、有的不好吃。
　　筆者覺得精品新聞首先得有個好標題。還以宋超講的例子來說。一個記者寫了一篇政府采購的報道，標題是《政府采購已成……》，文章寫得很一般，因為時間有限，馬上就要上版，不能對文章做大的修改，宋超說只能在標題上做文章了。于是，他把標題改為《本市政府采購費用——真省》，標題簡潔明了，很有人情味，能吸引人看下去。
　　素材固然重要，不好好選擇仍然寫不出精品新聞。就像一堆好菜全部放鍋里不一定能炒出一盤好吃的菜。有很多記者采訪比較扎實，面也比較寬且有深度，本子上記了好多，但不善于把握素材，常常覺得這也重要、那也重要，什么東西都舍不得扔掉，寫文章時一股腦地把素材堆上，結(jié)果看起來雜亂無章，有時甚至湮沒了主題。一個好題材因為記者的不善把握生生浪費掉了。應該選擇和主題關(guān)聯(lián)密切的，細節(jié)生動、能打動讀者的，能引發(fā)人想象思考的素材來“炒作”，才能寫出精品新聞。
　　精品新聞提出的問題一定要有思辨性?！督夥湃請蟆吩卩囆∑绞攀罆r發(fā)了一系列悼念文章，但沒有一篇能壓住陣腳，沒有充滿思辨性的文章。當時外灘一片悲哀，連外國輪船也下旗志哀。為什么鄧小平同志的逝世會有這么多人悼念？報社組織討論，得出結(jié)論：因為鄧小平同志改變了人們的命運，作為偉人，他改變了一個時代。于是，報社組織記者采寫了一篇7000字的文章，標題為《命運與共——上海人民沉痛悼念小平同志》，文章分了四個層次，寫了一個人的命運，一個家庭的命運，一座城市的命運，我們未來的命運。文章思辨性很強，富有感情色彩，寫出了為什么“悲”，反響強烈。
　　是不是精品新聞，應該是讀者說了算。讀者認可、爭相閱讀、口口相傳，自然就是好新聞、精品新聞。許多報紙在寫一個地方的重大工程建設時，常常寫得很大、很宏闊，但有時不可讀，或者是只能讓領(lǐng)導讀，大多讀者并不買賬。究其原因，是和讀者的閱讀有距離。上海當年建高架路，可謂上海市的重大工程建設，但解放日報的記者在寫作時，并沒有寫重大工程，而是著眼于普通百姓。如一篇文章的標題是：《拳拳之心托起世紀路》。文章寫了一對大齡青年剛結(jié)婚裝修好了房子，后服從動遷。還寫了一個釘子戶，最后居委會幫助他解決了困難，使他順利搬遷。高架路使10萬戶居民動遷，很多新聞單位都報道了此事，但都寫得沒有人情味，不從人性寫，和讀者有距離。想想看，沒有10萬居民的支持和理解，上海能成為今天的國際大都市嗎？重點工程當然是大新聞，是精品新聞，但如何讓精品新聞做到既意義重大，又可讀性強，上上下下都喜歡，10年20年后，還能讓讀者記住和談起，經(jīng)得起時間的滌蕩，這是需要好好思考和研究的。
　?。ㄗ髡邌挝唬耗详柸請笊纾?br/>　　編校：董