李鳳霞，胡月倉(cāng)

（1.河北旅游職業(yè)學(xué)院，河北 承德 067000 2.平泉縣第三中學(xué)，河北 承德 067500）

網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》中的古典詩(shī)詞初探

李鳳霞1，胡月倉(cāng)2

（1.河北旅游職業(yè)學(xué)院，河北 承德 067000 2.平泉縣第三中學(xué)，河北 承德 067500）

網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》，經(jīng)電視劇熱播，特別引人關(guān)注,其中優(yōu)美的詩(shī)詞，體現(xiàn)了作者古典文學(xué)積淀之深厚。這些詩(shī)詞的運(yùn)用，使小說(shuō)的語(yǔ)言典雅，婉約，人物心理描寫(xiě)細(xì)膩。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；后宮·甄嬛傳；古典詩(shī)詞

最近熱播的反映清代宮廷爭(zhēng)斗的電視劇《后宮·甄嬛傳》，改編自流瀲紫所著的同名小說(shuō)。

近百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)先是在網(wǎng)上連載，引起網(wǎng)友強(qiáng)烈的關(guān)注，粉絲眾多，成為火熱暢銷小說(shuō)。電視劇播出后更是引發(fā)熱潮，觀眾對(duì)其中文氣十足的對(duì)白頗感興趣，驚訝80后的女作家文學(xué)底蘊(yùn)如此深厚。探尋作者其人，果然不俗。有資料介紹，她1984年出生，杭州作家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于浙江師范大學(xué)行知學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，文學(xué)學(xué)士學(xué)位。其閱讀廣泛，尤好詩(shī)詞、武俠、言情，歷史（野史），古典文學(xué)積淀深厚，語(yǔ)言典雅，婉約，柔美，細(xì)膩，華麗。善于人物心理描寫(xiě)和刻畫(huà)，筆下人物性格鮮明而豐滿，善于描寫(xiě)復(fù)雜的矛盾沖突，情節(jié)跌宕起伏，懸念重生。

本文側(cè)重從該小說(shuō)中古典詩(shī)詞的運(yùn)用方面，做初步探討。資料來(lái)源于新浪讀書(shū)，《后宮·甄嬛傳》第一卷上，共十三章。

一、嶄露頭角 詞文唱和

小說(shuō)第一次出現(xiàn)古典詩(shī)詞是在第1章云意春深(4)中。女主人公甄嬛參加選秀，與皇帝第一次相見(jiàn)，就以詞句嶄露頭角，兩人詞文唱和?；噬蠈?duì)甄嬛的才智和容貌都加以稱贊，本不愿入宮的她順利入選，為以后兩人的感情發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

兩人之間對(duì)話如下：

皇上問(wèn)：“甄嬛？哪個(gè)‘?huà)帧?？?/p>

她低著頭脫口而出：“蔡伸詞：嬛嬛一裊楚宮腰，正是臣女閨名?！敝缶秃蠡?，怕引起注意，有違初衷（不想被選中）。

果然皇上很贊賞，說(shuō)“詩(shī)書(shū)倒是很通，甄遠(yuǎn)道很會(huì)教女。”

當(dāng)皇帝看清甄嬛的容貌后，贊道：“柔橈嬛嬛，嫵媚姌?gòu)?，你果然?dāng)?shù)闷疬@個(gè)名字?！?/p>

這段描寫(xiě)，正如帝后二人所贊，女主人公甄嬛精通詩(shī)書(shū)。追其原因，是其父教育的好。滿族出身的清朝皇帝，愛(ài)好漢文化，也堪稱能引經(jīng)據(jù)典，出口成章。

塑造人物的小說(shuō)作者，古典文學(xué)積淀深厚，尤好詩(shī)詞，男女主人公的第一次相見(jiàn)，就口不離詩(shī)詞。一般人不會(huì)知道蔡伸這首詞，“楚宮腰”，出自“楚王好細(xì)腰”這一典故，這一點(diǎn)或許還聽(tīng)說(shuō)過(guò)?！叭針飲謰帧背鲎运抉R遷《史記·司馬相如列傳》，也是生僻的文字。由此一點(diǎn)，可見(jiàn)作者這個(gè)“專業(yè)人士”高出普通讀者的程度。

二、書(shū)信傳情 落花流水

小說(shuō)第2章落定(6)一節(jié)，甄嬛入宮前在娘家的最后一夜，哥哥轉(zhuǎn)送來(lái)溫實(shí)初的信，兩行楷字：“侯門(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人”，甄嬛“心中著惱，竟有這樣自作多情人，他何曾是我的蕭郎”，燒了那花箋。之后，甄嬛見(jiàn)到陵容對(duì)她哥哥有情，卻有緣無(wú)分，想起溫實(shí)初的這兩句話，“于陵容而言，倒真真是應(yīng)景”。

此前，甄嬛的母親臨別時(shí)，含淚叮囑女兒“侯門(mén)一入深似海，嬛兒要多珍重，心疼自己。”

在這里，甄嬛母女的血緣親情，甄嬛與溫實(shí)初的青梅竹馬之情，陵容與哥哥的男女真情，以入宮為界，從此生生分別，語(yǔ)氣中透露出來(lái)的是深沉的絕望。從甄嬛的角度看陵容與哥哥的關(guān)系，“至多是陵容落花有意罷了”（《續(xù)傳燈錄．溫州龍翔竹庵士珪禪師》：“落花有意隨流水，流水無(wú)心戀落花?！焙笠浴奥浠ㄓ幸猓魉疅o(wú)情”比喻一方有意﹑一方無(wú)情。多指戀愛(ài)方面的事）。圍繞這兩句詩(shī)，展現(xiàn)了甄嬛復(fù)雜的心理活動(dòng)。

三、小說(shuō)前十三章中運(yùn)用的古典詩(shī)詞曲賦的情況統(tǒng)計(jì)

此后的故事，發(fā)生在甄嬛入宮之后，與皇帝感情幾經(jīng)波折，甄嬛的感情和心理也隨之發(fā)生細(xì)致微妙的變化。在這一過(guò)程中，作者相應(yīng)運(yùn)用了更多的古典詩(shī)、詞、曲、文，發(fā)揮出了極佳的作用。本文首先對(duì)小說(shuō)前十三章中出現(xiàn)的古典詩(shī)詞曲賦等做全面統(tǒng)計(jì)，在此基礎(chǔ)上，再?gòu)膸讉€(gè)方面做初步探討。

統(tǒng)計(jì)情況如下：

從引用情況來(lái)看，可分為三種：明引，間引和暗引。明引：作品中直接寫(xiě)出了作者、作品名稱及作品部分或全部原文。間引：作品中只出現(xiàn)引用的句子，加引號(hào)。暗引：引用的地方，不說(shuō)明作者作品名稱，不加引號(hào)。

在這十三章中，運(yùn)用古典詩(shī)詞等38次（包括重復(fù)出現(xiàn)的）。如此豐富多樣的引用，在其他小說(shuō)中很少見(jiàn)。同時(shí)也可見(jiàn)作者古典文學(xué)功力，令人稱奇。這些詩(shī)詞的作用主要是體現(xiàn)主人公甄嬛的心理，其次用于詠物寫(xiě)景，也有的用于應(yīng)對(duì)?！昂铋T(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人”，出現(xiàn)4次，兩次引用兩句，兩次引用前一句，一再突出甄嬛的無(wú)奈心理?！霸傅靡恍娜?，白頭不相離”，出現(xiàn)2次，一次兩句，一次前一句，反復(fù)強(qiáng)調(diào)甄嬛的美好心愿?！渡街摺飞祥牫霈F(xiàn)2次，表達(dá)她對(duì)真摯愛(ài)情的強(qiáng)烈追求。

從引用的長(zhǎng)短看，引用一句的8次，兩句21次，數(shù)句3次，半闕1次，全文5次（宋詞三首和詩(shī)歌兩首）。全文的4次是寫(xiě)甄嬛的：初遇皇帝，吹奏了一曲姜夔的《杏花天影》；第二次見(jiàn)，吹了《柳初新》；第二次見(jiàn)面后寧?kù)o的夜晚，甄嬛翻看《詩(shī)經(jīng)》中的《綢繆》；連續(xù)八日侍寢，甄嬛擔(dān)心會(huì)招眾人怨，勸皇帝招幸其他妃嬪。自己在幾天不侍寢的夜晚，心中悵然，一尾鳳梧琴，信手揮就一曲《怨歌行》。都是集中寫(xiě)甄嬛的感情發(fā)展變化的。只有1次是陵容為祝賀甄嬛身體恢復(fù)，唱《好事近》。

從引用的方式看，明引13次，暗引6次，間引19次。明引的情況是：全文出現(xiàn)的5次，詠海棠花詩(shī)句3次，《山之高》上闋2次，甄嬛名字的出處等。全都是重要的地方。暗引的大多都是引用一句的。間引的大多是兩句詩(shī)。

從引用的作家作品看，《詩(shī)經(jīng)》中三篇，《國(guó)風(fēng)·唐風(fēng)·綢繆》《國(guó)風(fēng)·唐風(fēng)·椒聊》《衛(wèi)風(fēng)·碩人》，漢樂(lè)府民歌《白頭吟》，民間歌謠兩句。唐代詩(shī)人9位：崔郊、崔道融、杜牧、李白、李商隱、高蟾、何希堯、白居易、孟浩然，其中李白詩(shī)三首4處，李商隱的兩首。宋代作家9位：蔡伸、陳與義、姜夔、柳永、蘇軾、曹勛、張玉娘（女）、林逋、方伯謨，作品中詩(shī)4首，其他均為詞作。其中姜夔詩(shī)詞各一首。元代一位：薩都刺，作品為詩(shī)。明代湯顯祖的《牡丹亭》中的曲子。清代張得天司寇詩(shī)。詞《夜半樂(lè)·詠夾竹桃》（文/十二因緣，不詳）。

從這些詩(shī)詞等的知名度看，多數(shù)是眾人皆知的名句或知名度較高。而知名度較低或低的句子，通過(guò)作品及電視劇，也變得深入人心，廣為傳誦。例如：“嬛嬛一裊楚宮腰”（蔡伸詞），“朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘”（唐代崔道融的詩(shī)《梅花》）。這些詩(shī)詞的運(yùn)用，為這部古典小說(shuō)增添了詩(shī)情畫(huà)意。

四、對(duì)所運(yùn)用的古典詩(shī)詞曲賦的分析

首先，小說(shuō)中運(yùn)用《詩(shī)經(jīng)》的情況分析。

通過(guò)統(tǒng)計(jì)，可以看出，作者對(duì)《詩(shī)經(jīng)》非常熟悉，共運(yùn)用了三篇，依次是：《國(guó)風(fēng)·唐風(fēng)·綢繆》（明引）、《國(guó)風(fēng)·唐風(fēng)·椒聊》（間引）、《衛(wèi)風(fēng)·碩人》（暗引）。作者為什么引用其中的作品？而且都屬于“風(fēng)”類呢？

一般來(lái)說(shuō)，讀者對(duì)《詩(shī)經(jīng)》都有基本的了解?！对?shī)經(jīng)》是我國(guó)最早詩(shī)歌總集，現(xiàn)存共305篇，西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱《詩(shī)經(jīng)》。對(duì)文學(xué)有基本了解的人還應(yīng)該知道，風(fēng)、雅、頌是按音樂(lè)的不同對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的分類，《風(fēng)》，也叫“十五國(guó)風(fēng)”，有160篇，是《詩(shī)經(jīng)》中的核心內(nèi)容?！帮L(fēng)”的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠。在《國(guó)風(fēng)》中，最集中的是關(guān)于戀愛(ài)和婚姻的詩(shī)。是全部《詩(shī)經(jīng)》中藝術(shù)成就最高的作品。

既然《詩(shī)經(jīng)》是儒家經(jīng)典，古代一般的讀書(shū)人都學(xué)習(xí)，出身官宦人家且受父親教育的甄嬛，就更不必說(shuō)了。精通詩(shī)書(shū)是她最大的特點(diǎn)之一，皇帝對(duì)此也很欣賞。過(guò)去都認(rèn)為女子無(wú)才便是德，就連刻意要進(jìn)宮的眉莊，入宮前演練時(shí)都被囑咐不許說(shuō)自己讀過(guò)詩(shī)書(shū)，而只說(shuō)讀過(guò)婦德方面的書(shū)。而甄嬛入宮后卻隨時(shí)可以翻看《詩(shī)經(jīng)》，毫不避諱，又是為什么呢？

對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的思想內(nèi)容，孔子說(shuō)“詩(shī)三百，一言以蔽之，思無(wú)邪”。對(duì)于它的特點(diǎn)，則“溫柔敦厚，詩(shī)教也”（即以為《詩(shī)經(jīng)》使人讀后有澄清心靈的功效，作為教化的工具實(shí)為最佳良策）?？鬃由踔琳f(shuō)“不學(xué)詩(shī)，無(wú)以言”，并常用《詩(shī)》來(lái)教育自己的弟子?？梢哉f(shuō)，它經(jīng)歷兩千多年已成為一種文化基因，融入華夏文明的血液。

作者刻畫(huà)甄嬛這一人物，集中使用《詩(shī)經(jīng)》中的“風(fēng)”，主要也是為描寫(xiě)愛(ài)情的。第7章杏(1)甄嬛與“皇帝”第二次見(jiàn)面后的夜晚，甄嬛翻看《詩(shī)經(jīng)》，心思恍惚，憶及白日的事而心動(dòng)，不自覺(jué)的面燥耳熱，隨手一翻，卻是《綢繆》。作者特意把詩(shī)的全文引用上。按說(shuō)此詩(shī)不算名篇，只是詩(shī)的第一章是《詩(shī)經(jīng)》中的名句?！熬I繆束薪，三星在天。今夕何夕，遇此良人。子兮子兮，如此良人何！”。意思是：把柴草捆得更緊些吧，那三星高高的掛在天上。今天是個(gè)什么樣的日子呀？讓我看見(jiàn)如此好的人呀。你呀你呀，你這樣的好，讓我該怎么辦呀？

這是賀婚者鬧新房時(shí)唱的歌。所以甄嬛仿佛被人揭穿了心事一般，又羞又惱，想起自己和清河王的身份，何來(lái)良人之說(shuō)，更想起溫實(shí)初的那句“侯門(mén)一入深似?！?，把書(shū)擲了。

選擇《詩(shī)經(jīng)》來(lái)打發(fā)時(shí)間，應(yīng)是有意為之，因?yàn)槠渲杏性S多戀歌，所以隨手翻到《綢繆》，也非偶然了?？春笏坪跣闹杏泄硪话?，可見(jiàn)她對(duì)他已有意了。作者特意選此詩(shī)，恰好能表達(dá)女主人公此時(shí)微妙的心理感受。真可謂：邂逅良人，心意纏綿煩亂。

第9章新承恩澤時(shí)(9)，侍寢的第二日，就把住所裝修成椒房，取溫暖、芳香、多子之義。意喻“椒聊之實(shí)，蕃衍盈生”。甄嬛猜想是皇帝要她有他們自己的孩子。這兩句詩(shī)與《綢繆》都出自《國(guó)風(fēng)·唐風(fēng)》，但一般人都不知曉這兩句，更不知其出自《詩(shī)經(jīng)》。讀者看到小說(shuō)中描寫(xiě)的“椒房”，也不一定清楚是什么意思。而甄嬛一見(jiàn)便知，可見(jiàn)甄嬛的閱讀之廣，也就自然能揣摩出皇帝的心意。兩人的感情發(fā)展趨向到高峰。

第10章池魚(yú)(5)，作者寫(xiě)“華妃轉(zhuǎn)瞬巧笑倩兮”，暗用了《詩(shī)經(jīng)》中的眾人皆知的名句，一筆帶過(guò)。可見(jiàn)作者和主人公皆是文學(xué)功底深厚，隨手拈來(lái)，運(yùn)用自如。

總之，《詩(shī)經(jīng)》是以抒情詩(shī)為主流的，在表現(xiàn)個(gè)人感情時(shí)，總體上比較克制因而顯得平和。所以作者運(yùn)用其中屬于國(guó)風(fēng)的戀歌，來(lái)寫(xiě)清朝宮廷中的世家女甄嬛的愛(ài)情，是很妥貼的。

最后，再談一談作品中關(guān)于各種花的描寫(xiě)。這里運(yùn)用的詩(shī)詞達(dá)7次之多。

第7章杏(3)，甄嬛放下《詩(shī)經(jīng)》，書(shū)也不能再看，刺繡、撫琴都沒(méi)興致，就約了女友來(lái)玩抽花簽。這一部分集中出現(xiàn)的是關(guān)于各種花的古典詩(shī)詞。

眉莊年紀(jì)最長(zhǎng)，先抽，竹簽上是一簇金黃菊花，下面一句唐詩(shī)“陶令籬邊色，羅含宅里香”。陵容和甄嬛都覺(jué)得很配，眉莊愛(ài)菊，住存菊堂，又正得皇帝寵愛(ài)，找到了知己。其實(shí)象征主人德行高潔，名人雅士喜愛(ài)。

甄嬛抽到的是杏花，瑤池仙品，一句唐詩(shī)“天上碧桃和露種，日邊紅杏云倚栽”。觸動(dòng)心事，臉紅如飛霞。其他三人高興，因?yàn)樾踊ㄊ浅袑欀住?/p>

杏(4)，甄嬛又抽，是海棠，海棠解語(yǔ)，小詩(shī)一句“誰(shuí)家更有黃金屋，深鎖東風(fēng)貯阿嬌”。住棠梨宮，相符。眉莊認(rèn)為詩(shī)句生僻，甄嬛解釋，是唐代何希堯的詩(shī)，名不見(jiàn)經(jīng)傳，若都是名家名篇，倒俗了。其實(shí)這首詩(shī)是較早詠海棠的，有名氣。

眉莊記得寫(xiě)海棠最有名的，是東坡的“東風(fēng)裊裊泛崇光，月色空濛香轉(zhuǎn)廊”，甄嬛補(bǔ)充后句是“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。題海棠，共四句。寫(xiě)出對(duì)花的珍愛(ài)之深切。似乎可以為后文甄嬛的寵愛(ài)之盛做伏筆吧。

陵容抽到夾竹桃，也臉紅了。簽上注著“弱條堪折，柔情欲訴，幾重淡影稀疏，好風(fēng)如沐”。

杏(5)，淳常在抽，畫(huà)小小一枝茉莉，旁邊注“雖無(wú)艷態(tài)驚群目，幸有清香壓九秋”，另有小字“天公織女簪花”。甄嬛知道，相傳東晉女子在天公節(jié)簪花是為織女戴孝，所以認(rèn)為不祥，立即不漏痕跡地遮掩過(guò)去。

讀到這里，讀者可能會(huì)聯(lián)想起另一部作品，即清代大作家曹雪芹創(chuàng)作的我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作《紅樓夢(mèng)》。而80后女作家，同樣完成了反映清代宮廷斗爭(zhēng)的網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇《后宮·甄嬛傳》。二者都塑造了眾多的女性形象。女人如花，特別是《后宮·甄嬛傳》中，安排的抽花簽的情節(jié)，讀者揣摩出作者的用心，可以對(duì)人物的性格和命運(yùn)有更鮮明的認(rèn)識(shí)。小說(shuō)的熱心讀者和電視劇的粉絲們，紛紛為這些女子挑選了恰切的花名、合適的花語(yǔ)，并做出分析。這里就不再贅述了。

最后再比較一下這兩位大作家，《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)詞曲賦數(shù)量驚人，僅詩(shī)就二百多首，其中的貴族子弟都能寫(xiě)詩(shī)，有的還特別擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)，當(dāng)然這體現(xiàn)的是作者的功力和才華。而《后宮·甄嬛傳》中的許多古典詩(shī)詞等，只是作者引用前人的，雖不能與前輩大師媲美，也算是難能可貴了。

[1]龔景春.鳳尾森森［J］.紅樓夢(mèng)學(xué)刊,1994,(03).

I207.42

A

2095-3763（2013）04-0045-03

2013-06-01

李鳳霞（1967-），女，河北豐寧人，河北旅游職業(yè)學(xué)院副教授，碩士，研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。