劉 慧

(南京理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210094)

近年來，伴隨著穿越小說的盛行，各式各樣的“穿越”電視劇也紛紛呈現(xiàn)在觀眾面前。就國內(nèi)而言，從早期的《九五之尊》、《尋秦記》、《穿越時空的愛戀》，到之后的《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《女媧補天之靈珠》，再到掀起全國狂潮的《宮鎖心玉》、《步步驚心》，穿越劇已然成為一種新型電視劇種，為廣大觀眾提供了一場場視覺盛宴。如今，這股穿越風(fēng)潮也席卷韓國。去年年初，韓國“穿越”劇就有《屋塔房王世子》、《仁顯王后的男人》、《求婚大作戰(zhàn)》、《神醫(yī)》、《仁醫(yī)》5部之多，其中不乏巨星主演、陣容強大、投資高額的大手筆大制作。這其中，《仁顯王后的男人》沒有大明星大制作，也沒有鋪天蓋地的強勢宣傳，卻出乎意料地從競爭者中脫穎而出，憑借過硬的劇情和清新的人物，成為上半年度的“黑馬”，被譽為新一代韓劇“小清新”的代表作。

電視劇作為電視化的一種戲劇藝術(shù)，它能否獲得觀眾的喜愛，在很大程度上取決于它的敘事策略，即如何去講述一個故事，如何安排情節(jié)，如何設(shè)置相應(yīng)的懸念、矛盾和沖突。與其它眾多穿越劇等言情偶像劇相比，《仁顯王后的男人》(下文中簡稱“仁顯”)之所以能擁有“小清新”的非凡魅力，在很大程度上正是由于其擁有獨特的敘事藝術(shù)。

一、主體脈絡(luò)的化繁為簡

《仁顯》主要講述朝鮮肅宗年代的狀元書生金鵬道憑借一張?zhí)厥獾淖o身“符咒”穿越到300年后的現(xiàn)代，遇到?jīng)]什么名氣的女演員崔茴珍后發(fā)生的一系列故事。作為一部穿越劇，《仁顯》的劇情中自然夾雜很多歷史元素，但從本質(zhì)上說，這仍然是一部愛情劇。韓國電視劇往往十分重視家庭倫理，除卻《澡堂老板家的男人們》、《人魚小姐》、《看了又看》等典型的長篇幅家庭倫理劇外，即便是在平常的言情偶像劇中，也總有家庭元素，并且家庭的壓力往往還干涉到男女主角的愛情，雙方父母伴隨著癡情或者惡毒的“男二號”、“女二號”一起，加重了主角們愛情中的悲情戲碼。

但是，《仁顯》卻徹底顛覆了這一套路，主角們的愛情基本上只關(guān)乎二人之間。男主角金鵬道的家族由于卷入黨派之爭被滅門，因此在故事開始敘述前就已孑然一身，交往較多的只有一個侍從、一個婢女和朝廷中的敵人。女主角崔茴珍的家庭在二十集劇情中也完全沒有提及(大致可認為父母雙亡)，身邊僅有一個經(jīng)紀(jì)人好友常伴左右。劇情中雖然安排了一個對男主人暗戀已久、忠心耿耿的婢女角色和一個對女主人念念不忘、總想復(fù)合的“前男友”角色，但這兩者均戲份較少，更沒有什么施展詭計破壞男女主角的愛情的橋段，完全不能被等同為其他言情偶像劇中的“男二”、“女二”角色。因此，在整個劇情中，只有絕對的男主角金鵬道和絕對的女主角崔茴珍。所有的故事都緊緊圍繞著二人開展，唯一能干擾他們的只有相隔300年的時差，其它戲份或重或輕的一切角色可被視為“打醬油”。因此，整部劇的敘事主體脈絡(luò)清晰明了。

二、多元時空的多元結(jié)構(gòu)

電視劇作為一種影像敘事的藝術(shù)形式，它的敘事運動必然在一定的時間和空間框架內(nèi)運行展開。在業(yè)已形成的敘事情節(jié)性的時間思維中，時間的整體性觀念和時標(biāo)順序結(jié)構(gòu)已根深蒂固。敘事離開開端前進后，必然演繹過渡到一種結(jié)果，即敘事的結(jié)局。［1］

不同于當(dāng)下從現(xiàn)代穿回古代的慣有橋段，《仁顯》安排了一個古代人物穿越到現(xiàn)代的故事。作為一部穿越劇，時空交錯自然是這部電視劇最大的敘事特色所在。但不同于其它穿越劇中的單向次的時空轉(zhuǎn)換，《仁顯》創(chuàng)造性地利用一張神奇的“護身符咒”作為自由穿越的工具，實現(xiàn)多元時空的自由轉(zhuǎn)換，不再是被動得“一去不復(fù)返”。除了古代現(xiàn)代隨意“穿”，任意時間任意地點的完美穿越加快了整部劇的敘事節(jié)奏。

此外，在古、今兩個時空中，有多元的結(jié)構(gòu)與之關(guān)聯(lián)，進一步突破了傳統(tǒng)穿越劇的單層次敘事版塊。這部電視劇劇名為《仁顯王后的男人》，是因為生活在古代的男主角金鵬道一直致力于在黨派之爭中保護被廢黜的中宮娘娘“仁顯王后”;而生活在現(xiàn)代中的女主角崔茴珍在正在拍攝的電視劇中飾演了“仁顯王后”的角色。于是，“仁顯王后”與神奇的“符咒”一起，成為這部劇中銜接古今的關(guān)鍵線索。作為古代的朝廷重臣，男主角金鵬道擔(dān)負著幫助仁顯王后復(fù)位、打擊對手黨派的家國重任，在掌握自由穿越的要領(lǐng)之后，不停穿越到現(xiàn)代了解歷史，再穿越回去利用“先知”的本領(lǐng)來改變歷史、化解災(zāi)難，再不像其他穿越劇的主角一樣，沿著一條已知的無法更改的結(jié)局硬著頭皮走到黑。

但是，男主改變歷史的道路又不是一帆風(fēng)順的。正如“蝴蝶效應(yīng)”一樣，男主金鵬道在古代的一舉一動都直接影響到女主崔茴珍在現(xiàn)代的生活。尤其是后期由于神奇“符咒”的失效，女主的現(xiàn)代生活一次次重復(fù)、一次次更改，“蝴蝶效應(yīng)”的影響越發(fā)強大，古、今兩個時空的故事結(jié)構(gòu)越發(fā)紛繁復(fù)雜又彼此緊密牽連，這樣的情節(jié)被編劇寫得緊張而不缺新意，刺激而不乏有序，結(jié)果在“世上沒有偶然，只有因果”的主線下，故事變得跌宕起伏，十分精彩，也為后續(xù)敘事增添了更多、更大的懸念。

三、敘事節(jié)奏的張弛有度

敘事節(jié)奏往往直接關(guān)系著影視作品的吸引力?！度曙@》在敘事節(jié)奏上做到了韓劇中鮮有的張弛有度。首先是整體劇情較為緊湊。一般穿越劇中，主角們的穿越身份總是全劇最大的懸念，往往后期才揭曉?！度曙@》則斷然摒棄了這種敘事套路。男主在穿越到現(xiàn)代之初，便告知女主自己的真實身份，兩人的愛情也迅速發(fā)展，第四次見面便“一吻定情”。整個故事也在男主“穿”來“穿”去的過程中迅速推進。“分屏”手法的運用更全面立體地表現(xiàn)了劇中各條線索的發(fā)展?fàn)顩r，讓觀眾全方位地了解情況，進一步加速了敘事節(jié)奏，于是劇情跌宕起伏、懸念環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。為了緩解這種緊張，劇情又將另一敘事重點“愛情”進行著重渲染，作為全劇節(jié)奏的一個平衡點。于是，男女主角相處時總會伴隨著舒緩的音樂和隨性的生活細節(jié)，配合含情脈脈的溫情氣氛和男女主角默契十足的配合，使觀眾沉浸其中隨之放松，從而在張弛有度的敘事節(jié)奏中，推進了劇情的發(fā)展又增加了劇情的魅力。

四、悲喜交加的藝術(shù)張力

相對于單一層次的或悲情或喜劇的敘事作品來說，悲喜交合的作品更具有雙面性的藝術(shù)張力，話劇《暗戀桃花源》就是極其典型的一個例子。一般的穿越劇以輕喜劇和正劇為主導(dǎo)，著眼于日常生活，雖然往往涉及到一些重大的歷史變故，但總體而言，敘事主體的感情波動不會特別明顯。相較而言，《仁顯》中的敘事起伏較大，多重悲喜交合。女主崔茴珍原本的現(xiàn)代生活是輕喜劇，本身樂天派的積極向上性格和身邊咋咋呼呼的經(jīng)紀(jì)人好友、自戀又暴躁的巨星前男友都增加不少笑料。而男主金鵬道原本的古代生活較為悲劇，全家被奸人所害，孑然一身，又時刻背負著家國重擔(dān)。男女主角相遇之后，愛情迅速蔓延，男主賣了家傳寶物，給女主買了一輛名車作為禮物，并許諾會為女主的未來負責(zé)，幸?？鞓愤_到極致。但這種巨大的喜悅轉(zhuǎn)眼就伴隨著“符咒”的損壞而消失殆盡，變成一場“夢”，男主失憶、女主的生活也完全被更改為另一軌跡。由此展開一段虐心之旅;好不容易再度相遇、再度熱戀，“符咒”再一次失效甚至二度失效、完全失效，劇情隨之在極致的幸福與極致的悲情中反復(fù)，正是在這大悲大喜反復(fù)交合的過程中，展現(xiàn)出極大的藝術(shù)張力，使劇情更具吸引力，讓觀眾沉浸其中而不可自拔。

五、不可靠敘事的契合化

敘事關(guān)涉敘事主體、敘事文本以及受眾。敘事的可靠性與不可靠性是就這三者而言的。就敘事主體而言，按照作者規(guī)范說話和行動的敘事者稱為可靠敘述者，反之稱為不可靠敘述者。就敘事文本而言，敘事內(nèi)容(信息)、結(jié)構(gòu)、方法符合規(guī)范的稱為可靠敘事，反之為不可靠敘事。就受眾而言，受眾能清晰辨析的規(guī)范敘事為可靠敘事，反之為不可靠敘事。所謂“不可靠”，是就規(guī)范或習(xí)慣的差距而言的，如敘事者的世界觀、價值觀與受眾規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的差距;敘事方式、敘事結(jié)構(gòu)、敘事符號與受眾認知與審美習(xí)慣的差距。［2］不可靠敘事是敘事藝術(shù)演進發(fā)展出來的一種敘事策略，它首先在現(xiàn)代、后現(xiàn)代小說中廣泛運用，進而延伸到電影藝術(shù)中。但電視藝術(shù)不同于電影藝術(shù)。電視藝術(shù)更具有大眾性和通俗性，更需要契合觀眾的感受。

“穿越”本來就是一種不可能在現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情，因而穿越小說或穿越劇的敘事是一種典型的不可靠敘事。在各式各樣的穿越劇中，國內(nèi)的《宮鎖心玉》、《步步驚心》和韓國的《烏塔王世子》都曾熱播，獲得巨大關(guān)注，但其意義更多的只在于視覺消費，虜獲的更多是一味崇尚視覺快感的新生代“90后”、“00后”們。相較而言，同為穿越劇，《仁顯》口碑更佳，在較為專業(yè)甚至是尖刻挑剔的文藝青年聚集地“豆瓣”社區(qū)上獲得高達8.6的評分并贏得“小清新”的美譽。

“小清新”最初指的是一種以清新唯美、隨意創(chuàng)作風(fēng)格見長的音樂類型，之后逐漸擴散到文學(xué)、電影、攝影等各種文化藝術(shù)領(lǐng)域。如今，這種起初頗為小眾的風(fēng)格，現(xiàn)已逐步形成一種亞文化現(xiàn)象，受到眾多年輕人的追捧。無論是作為一種理想的生活方式，還是個人憧憬的美好意境，小清新都是秉承淡雅、自然、樸實、超脫、靜謐的特點而存在著?！度曙@》能夠榮獲“小清新”美譽，正可表明這一電視劇實現(xiàn)了不可靠敘事的契合化。這依然是通過情節(jié)的細膩完善和演員的精湛表演所達到的。

為進一步虜獲觀眾的認可，導(dǎo)演在演員設(shè)置上也頗為用心，沒有一味重復(fù)傳統(tǒng)劇情中的人物設(shè)置，而是特意在細節(jié)上強調(diào)男女主角的“萌”態(tài)，以此來迎合時下的大眾趣味，進而實現(xiàn)不可靠敘事的高度契合化，使觀眾在劇中同時體會到親近與刺激。

總之，《仁顯王后的男人》是一部較為成功的電視劇作品。在穿越劇大行其道的今天，此劇在敘事藝術(shù)上的特色能夠為其它穿越劇的創(chuàng)作與創(chuàng)新提供一些借鑒與啟示。

［1］ 莊琦春.電視劇敘事結(jié)局的美學(xué)闡釋－－以電視?。及邓悖緸槔跩］.現(xiàn)代傳播，2007(3).

［2］ 劉進，曲元春.不可靠敘事及其與電影藝術(shù)的離合［J］.電影文學(xué)，2008(24) .