孫秀萍

【摘 要】英國維多利亞時代的女性作家艾米莉·勃朗特的作品《呼嘯山莊》如同她本人一樣極具神秘色彩，從20世紀初開始越來越受到中西方學者和文學愛好者的青睞。文章從男主人公希刺克利夫人性的被扭曲為出發(fā)點，以呼嘯山莊和畫眉田莊為影響人物性格環(huán)境的描述為背景去解讀小說中希斯克利夫和凱瑟琳·恩肖、埃德加·林敦和凱瑟琳·恩肖之間的情感命運。

【關(guān)鍵詞】呼嘯山莊 人性 扭曲 情感

英國19世紀中期杰出的女性作家艾米莉· 勃朗特（Emily. Brontê，1818—1848）一生只著有一部小說《呼嘯山莊》（Wuthering Heights，1847）以及一些詩歌。這部小說在艾米莉·勃朗特生前并未獲得好評，可以說備受冷遇。直到近半個世紀后才有人認為在19世紀《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出的最好的散文詩。她用強烈、有力的筆調(diào)把18世紀末的傷感主義色彩與19世紀初的神秘主義色彩相糅合，寫出了荒野的詩意。艾米莉把她筆下的幾個有血有肉個性鮮明、情感強烈的主要人物的人性刻畫得入木三分。尤其是對希斯克利夫人性的刻畫已經(jīng)達到了極致。小說還有一個特點，就是把環(huán)境作為人性變化的一條紐帶—它把個人的遭遇和主宰人的情感生活的愛與恨息息相關(guān)，密切地結(jié)合在一起。

小說中建在荒涼山頭上終年狂風大作、風嘯雨吼的呼嘯山莊和建在園林地帶靜謐而陳設(shè)優(yōu)雅的畫眉田莊形成了強烈的對比。而這一環(huán)境中的人物，希斯克利夫和凱瑟琳·恩肖之間那種如同狂風暴雨般的依戀之情和撕心裂肺般的恨而形成的驚世駭俗的怨，以及凱瑟琳與埃德加·林敦之間的那種世俗常人之愛，兩種情感無不處處折射出這幾位小說主人公在各自不同的情感世界里人性的不同方面。這環(huán)境、人物，無時無刻不給讀者構(gòu)成一幅黑白分明的畫面。在這黑白分明的畫面里，到底隱藏的是一種什么樣的人性呢？文章作者以人性的被扭曲為出發(fā)點，去解讀《呼嘯山莊》這部小說的主人公—希斯克利夫與凱瑟琳·恩肖、凱瑟琳·恩肖與埃德加之間的情感命運。

一 呼嘯山莊和畫眉田莊—小說的兩種環(huán)境解讀

在《呼嘯山莊》這部小說中，作者艾米莉沒有像其他大多數(shù)英國作家那樣以人口稠密的城市為背景，而是以封閉的英格蘭北部高地為特定的小說的故事環(huán)境。呼嘯山莊和畫眉田莊屬于兩個異質(zhì)環(huán)境，這兩種形態(tài)的環(huán)境共同構(gòu)成小說《呼嘯山莊》中的典型環(huán)境。小說中的人物正是在這兩種環(huán)境中穿梭往來其個性才得以充分張揚。作者艾米莉展開她想象的翅膀，通過象征、對比等藝術(shù)手法，用如詩般的語言把這兩個微觀世界里的人物個性及其強烈的情感活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在讀者面前。小說一開始就有一段對呼嘯山莊外部自然環(huán)境的描繪，非常有意思?！昂魢[”一詞是當?shù)氐姆窖?，而且是個有意義的詞，指暴風雨席卷而來的時候，大自然發(fā)出的那一片咆哮聲。那猛烈的暴風雨是經(jīng)常會光臨這座山莊的?！敝幌匆豢凑颖M頭的那幾株萎靡不振、傾斜得厲害的縱樹，那一排消瘦的都向一邊倒的荊棘（它們好像伸出手來，乞求陽光的布施）。這段外部環(huán)境的描繪，就不得不讓人想到，這座山莊長年累月所承受的那猛烈的風嘯雨吼。這一段帶有人情味的詩意般的描述，作者寄予了高度的象征寓意。終年不停的猛烈的北風，不容許山莊的樹木向天穹延伸，而是強迫它們都得朝一邊倒去。那萎靡不振的樹木失去了原該擁有的發(fā)育良好的優(yōu)美的形狀，長年累月地生長在這里的樹木注定無法逃避大自然給它們施加的強烈的外力。在這里，“樹性”被猛烈的風暴扭曲了。在這里我們不妨解讀為樹性就是人性的象征，而且人性同樣終年不斷地在承受強暴的壓力。就像那一株株萎靡不振、傾斜得厲害的樹木，人性如同它們一樣被殘酷地扭曲、摧殘了。而小說的內(nèi)部環(huán)境之一呼嘯山莊的內(nèi)部，故事的開始作者安排了克洛烏—這個故事情節(jié)以外無可替代的陌生人來敘述這個內(nèi)部環(huán)境：不僅這里的主人、仆人都冷漠無情，就連這戶人家養(yǎng)的狗也全是一群惡狗，對生人抱著敵對的態(tài)度，隨時等待機會發(fā)泄它們兇猛的獸性?？寺鍨鮼砩角f做客，沒想到一下子成了它們襲擊和圍攻的目標—“六七個大大小小、老老少少的四腳魔鬼，一窩蜂地從隱蔽的洞窟里直沖出來，向共同的目標集中。”文中有提到，克洛烏自認為是個“厭世者”，可是一旦他闖進了希斯克利夫所統(tǒng)治的那個世界，連他都感到不寒而栗。人和人之間的感情降到了凍結(jié)的冰點，就如同降落在山莊的那一場鋪天蓋地的大雪，人類的一切美好的感情都被深深地淹沒在人和人之間的不正常的憎惡、仇恨下面了。小說中著墨不多的另一個主要環(huán)境是畫眉田莊，它與呼嘯山莊截然不同。它地處相對被風的園林地帶，其房屋結(jié)構(gòu)和內(nèi)部擺設(shè)都非常美麗和優(yōu)雅。這里的主人是鄉(xiāng)紳，享有相當?shù)纳鐣驼蔚匚弧Ｗ≡谔锴f里的人和田莊一樣是“文明”的產(chǎn)物，看去是“寧靜”的，故而要優(yōu)雅得多。

這就是作者艾米莉在小說中所要刻畫的幾個主人公—希斯克利夫、凱瑟琳和埃德加等人所生活的環(huán)境。

二 如《呼嘯山莊》中人物兩種情感的解讀

那么，希斯克利夫到底是一個具有什么樣人性的人呢？這得從小說的第四章—希斯克利夫的出現(xiàn)說起?！皝砜囱剑习?！我一生中還沒碰到什么東西把我弄得這樣的狼狽的；可是你還得認作是上帝的賞賜來接受，雖說這小東西黑黝黝的，就像是從地獄里出來的?！睆睦蠚W肖把他從利物浦帶回來的時候?qū)λ习樗f的話和納莉?qū)@孩子的描述，我們不難判斷，作者的目的是在暗示讀者，這個“小東西”是從文明的資本主義社會帶回來的一個被拋棄的產(chǎn)物，而這個從文明社會帶回來的產(chǎn)物卻是個近乎野蠻的東西，“它”似乎已經(jīng)快要脫離人性而接近于獸性了。在人類社會的集體生活中，不能想象沒有人和人之間的愛。愛的需要是人的本性。而當愛被剝奪了的時候，人的本性是否也會隨之而發(fā)生改變呢？對老歐肖帶回來的被拋棄的希斯克利夫的描述為后來希斯克利夫人性的墮落作了很好的鋪墊，無疑是暗示讀者，他的人性已經(jīng)從這里—利物浦，資本主義文明的地方就已經(jīng)開始被扭曲了。當他被領(lǐng)到呼嘯山莊時，這似乎是改變他命運的時刻來臨了。

從此，凱瑟琳占據(jù)了他的生活，甚至是他整個的靈魂，成為了他依賴的對象。既使是后來老歐肖的去世，以及凱瑟琳的哥哥亨德來對他施行的報復和折磨，甚至是把他擺布成家里的奴仆，他對凱瑟琳的依賴更加強烈，慢慢地這種依賴達到了根深蒂固、不容改變的程度。即使亨德來對他越來越殘酷，可是因為有凱瑟琳的忠實相伴，因為有她和他一樣的粗野，希斯克利夫那不羈的心靈總是在荒原里游蕩，追隨著凱瑟琳的身影。他毫不在乎亨德來這個殘暴的人對于自己的虐待，凱瑟琳便是他的歡樂和自由?？墒沁@種日子在凱瑟琳到畫眉田莊客居回來后似乎發(fā)生了微妙的變化。凱瑟琳自從返回呼嘯山莊后，竟然一下子變得舉止文雅起來了。她的這種變化使?？死械搅松钌畹氖浜筒话?。尤其是凱瑟琳與畫眉田莊的埃德加的親近和對自己的疏遠，希斯克利夫初次嘗到了妒忌的酸澀滋味。對于自身的卑微地位，他再也不能無所謂了。不過值得慶幸的是，雖然凱瑟琳學會了掩飾自己的不良修養(yǎng)，以贏得別人的尊重，或者說她只是在公開場合里表示著針對文明行為的認同，私底下她依然是個我行我素的瘋丫頭，還是喜歡和希斯克利夫那個野小子在一起。即使凱瑟琳的這一變化是表面的，可由此引起的是希斯克利夫內(nèi)心的變化，而這種變化已經(jīng)使希斯克利夫?qū)λa(chǎn)生了顧忌，只是這種顧忌里滿含了強烈的怨氣。同時也說明希斯克利夫依然是那么在乎凱瑟琳。凱瑟琳固然也在乎希斯克利夫，可是卻不像他那樣強烈。所以她不可能領(lǐng)會到埃德加的經(jīng)常來訪，以及凱瑟琳對待他的態(tài)度會讓希斯克利夫遭受怎樣的一番心理傷害。又由于凱瑟琳無需像希斯克利夫那樣壓抑地活著，故而也就不會像他那樣時時刻刻受自己內(nèi)心的約束，對于世俗誘惑的接受，對于她也就順理成章了。她應允了埃德加的求婚，說明她正是順應世俗的力量去愛對方的，埃德加的年輕、俊秀、富有，乃至他溫和的性格，對于凱瑟琳來說都是無可挑剔的。她已經(jīng)找不到一個能比埃德加更完美的愛人了?！皭矍榧群虾趵硇杂植缓虾趵硇裕仁浅鲇诒灸苡质艿剿枷氲墓奈?，既有生物性又有社會性。它把人的本性的許多方面結(jié)合起來?！眲P瑟琳對埃德加的愛情就是最好的證明，她無法逃脫世俗金錢的誘惑，得到了她想要的社會地位，滿足了自己的虛榮心。即使在她給予埃德加終生的允諾后感到心靈的不安，即使她在靈魂的深處覺得自己的抉擇是錯了。然而她依然抵御不了埃德加那個天堂的魅力，幸福即便是不能使她感到親切，那也終究還是幸福。這種幸福是希斯克利夫那個地獄無能為力的。因為她深知，在被亨德來毀掉了的尊貴的希斯克利夫和自己已經(jīng)不再相配了，她沒法嫁給他了。她的選擇雖然看上去顯得勢力，但那仍是基于常人愛情的真實選擇。正如她自己所說的，在她對埃德加的愛情里，既包含了她對對方的感情，也包含了她對自己的感情。她并不是違心地去愛埃德加的。比較而言，凱瑟琳對埃德加的感情更符合常人之于愛情的渴求。而她對希斯克利夫的情感則是源于早年共同生活所積攢下的深深的依戀而互相依賴的感情。希斯克利夫之于她就好比是另一個完整的自我，而不是一個殘缺的我。文中有一段凱瑟琳對她之于希斯克利夫的情感描述足以證明他們都是在相互身上找尋各自的自我，而非是兩個獨立的自我。這種看似及其強烈的情感實則已經(jīng)走向了自戀的極端：“出了你以外，還有，或者是應該有另一個你存在。在這個世界上，我最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛。我就是希斯克利夫！他永遠、永遠地在我心里。他并不是作為一種樂趣，并不見得比我對我自己還更有趣些，卻是作為我自己本身而存在。他永遠不知道我有多么愛他，并不是因為他漂亮，而是因為他比我更像我自己。驚人相似的是希斯克利夫也把凱瑟琳看做自己的一切，當他聞聽凱瑟琳的死訊時，他聲嘶力竭地叫道：“上帝啊！這可是說都說不清呀！我不能丟了我的生命而活著呀！我不能丟了我的靈魂而活著呀！”

由于希斯克利夫自小就未得到過任何形式的愛之情感，自然而然地，他與凱瑟琳從孩童時代建立起的惟一情感，只能以一種偏執(zhí)的方式日久彌深。凱瑟琳成了他生活的伴。最終，使他再也無法離開凱瑟琳。此種有如嫁接生成的依賴恰是一種不成熟的情感，它只是更加證明了希斯克利夫始終就沒有長大。他依就像個孩子似的眷戀著凱瑟琳，這樣的情感一直就難以摒棄自私、任性，以及獨斷的品質(zhì)。在這種被扭曲的人性下，希斯克利夫也就沒能用正常人的情感那樣去愛凱瑟琳。由其是當他聽到了凱瑟琳向納莉訴說的那番心里話之后，他采取的是斷然的負氣出走。他考慮的只是自己的絕望和委屈，卻根本不顧他的出走會給凱瑟琳帶來的打擊。這無疑再次證明希斯克利夫是根本不懂得像正常人一樣去愛一個人的。

狄德羅指出：“人生來是要有伴侶的，如果奪走他的伴侶，把他隔離起來，那他的思想就會失去常態(tài)，性格就會被扭曲，千百種可笑的激情就會在他的心頭升起。”希斯克利夫正是遭遇了這一切。

而小說中的另一個男主人公埃德加·林敦，畫眉田莊的文明產(chǎn)物，自從凱瑟琳闖入的那刻起就注定了他今后的人生命運。他英俊的外表和富裕的家境深深地吸引著凱瑟琳，而凱瑟琳的野蠻任性，不羈的性格也深深地吸引著他。就像他以前和以后的無數(shù)的人們一樣，也被愛情迷住了。在他父親過世三年之后，他領(lǐng)著凱瑟琳到吉牟屯的教堂去，那一天，他只覺得自己是天下最幸福的人兒了。埃德加是出于常人的愛去愛著凱瑟琳的，而且是出自他的真心?；楹蟮乃麩o時無刻都盡顯出作為丈夫?qū)ζ拮拥膼酆蜏厝?，也使凱瑟琳滿足了虛榮心的需求?？偟膩碚f他們是幸福的，過著平靜的日子。然而，希斯克利夫的出現(xiàn)打破了這平靜的一切，而且加劇了凱瑟琳走向滅亡。斯賓諾莎認為，善就是“確知對我們有用的東西”，惡就是“確知阻礙我們占有任何善的東西?！币粋€人如果被仇恨控制，成為沒有理性的仇恨的奴隸，他就不能做出與人的本性相符合的行為，更不能達到人格模型的標準。因為被仇恨主宰而失去理性的人，其行為沒有自主權(quán)，只能聽任欲望的擺布。而只有聽從理性的指導，才能避惡從善，或在比較權(quán)衡中，選擇較大之善。這樣，人們才能使自己達到一種自我完善的完滿性。而完滿性就是實在性，就是保持了人之為人的本質(zhì)。人性的被扭曲使得希斯克利夫表達愛之情感的方式偏離了方向，在他這里，“恨”雖然強大，卻是孤獨的、虛弱的、渺小的。由于喪失了常人所具備的完滿性，他已經(jīng)不能督促自己的行為，結(jié)果走向復仇的深淵，給自己也給別人帶來無窮盡的痛苦，最終走向毀滅。

《呼嘯山莊》的最后是用這樣的幾句話結(jié)束的：“我在那里徘徊了一會兒，在那慈祥的天空之下；我瞧這蛾子飛在野地上，那里還有釣鐘柳，聽著風輕輕吹過草地而來；心里奇怪居然有人能夠想象在這片安靜的土地上長眠的人在做著不安的夢?！?/p>

感情上的大風暴過去了，大自然也暫時收斂起兇惡的本性，顯得“慈祥”起來，好像一切寧靜了，然而倔強的漢子和美麗的女人已經(jīng)長眠，也許還在做著不安的夢，即使沒有，也改變不了死亡的結(jié)局。所以這柔和的一筆留下的不絕余音，仍然是人生的悲劇性。

參考文獻

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