作者簡介：張詠華，女，1994年畢業(yè)于山西師范大學(xué)歷史系，歷史學(xué)士，單位：運城市廣播電視臺；現(xiàn)任總工辦副主任，主任編輯。

摘要：出鏡記者在現(xiàn)場報道中可以增強可信度、親切感，使報道與事件同步，把觀眾帶入新聞發(fā)生現(xiàn)場，身臨其境。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場報道；出鏡記者

信息量大、時效性強、可信度高、現(xiàn)場感強等是現(xiàn)場報道的鮮明特征，正是集這些特征于一身的現(xiàn)場報道使電視的優(yōu)勢在新聞領(lǐng)域得到最大限度的發(fā)揮，她使觀眾仿佛被帶到新聞發(fā)生現(xiàn)場，身臨其境，取得其他媒體達不到的效果，因而成為當今新聞報道最普遍、最熱門的一種形式。

然而，如何充分挖掘現(xiàn)場報道的潛在優(yōu)勢？如何能使出鏡記者在進行現(xiàn)場報道時，將新聞現(xiàn)場更直觀、更真實、更生動地展示給受眾呢？出鏡記者在現(xiàn)場報道中處于什么樣的位置與作用呢？讓我們從以下幾個方面進行分析：

一、增強現(xiàn)場感：我看現(xiàn)場，如同你看

現(xiàn)場報道主要是出鏡記者在新聞現(xiàn)場以目擊者的形式向觀眾報道現(xiàn)場情況，這樣不僅增強了觀眾的直觀感受，還減少了很多中間環(huán)節(jié)。出鏡記者在現(xiàn)場通過看、問、觸、聞等多種方式給觀眾更多引導(dǎo)，緊緊牽引著觀眾，增加了新聞的深度。所以，出鏡記者并不只是他個人的行為，實際上，他是一種符號，一種聲音，他代表攝制組、代表電視臺，甚至可能代表一部分群體?？傊?，出鏡記者使現(xiàn)場報道更加真實，更加直觀，更加生動。

如在報道2008年的冰凍災(zāi)害時，貴州電視臺的記者克服臺里硬件困難，從制作機房接了很長的線，將信號直接與央視新聞直播間對接，而她將現(xiàn)場選在了十字路口，因此在第一時間就將抗擊冰凍災(zāi)害的成果直觀地展示給了受眾。跟隨她的引領(lǐng)，大家看到：萬眾一心，抗冰救災(zāi)取得成功：車流如故，秩序井然，人們開始正常的生活。正是出鏡記者帶來的真實畫面與采訪，勝過萬千解說，讓受眾感覺你就在現(xiàn)場，因為：我看現(xiàn)場，如同你看。

二、增強可信度：我在現(xiàn)場，如同你在

出鏡記者在現(xiàn)場進行報道可以增加觀眾對新聞事發(fā)現(xiàn)場的真實感受。中央臺《焦點訪談》有一期節(jié)目——《惜哉文化》，主要內(nèi)容是報道吉林市博物館發(fā)生了大火，所有文物被燒毀。當時是的出鏡記者采訪市長時市長說“損失不大”；采訪群眾時卻有人說“損失是無法彌補的”。此時，出鏡記者及時記錄下了被采訪者“深深嘆了一口氣”的聲音，正是這一嘆息聲，大大強化了現(xiàn)場的真實情況。所以，當報道的新聞的真實性變得很重要時，出鏡記者應(yīng)在新聞現(xiàn)場如實報道，捕捉現(xiàn)場細節(jié)，給觀眾以身臨現(xiàn)場的感覺，因為：我在現(xiàn)場，如同你在。

三、增強親切感：我在親歷，如同你在親歷

出鏡記者在現(xiàn)場，使觀眾感覺在傾聽一個具體的、有聲有色的人敘述事件：親切、真實，無形中就拉近了與受眾的心理距離，是出鏡記者的話語、眼神不知不覺牽引著受眾的思維與情緒，一起感知、一起領(lǐng)悟?！哆h方的家》中，出鏡記者王端端端莊不乏真誠，優(yōu)雅不失風(fēng)趣，清純而又平凡的主持與引領(lǐng)，輕松自如地帶領(lǐng)觀眾走進邊疆、走進苗寨、走進普通人的生活。展示了中國人的生活方式，表達了新生代的旅行態(tài)度，探求著多元化的文化價值，構(gòu)建起華語圈共同的心靈家園。王端端親切自然的主持風(fēng)格，讓受眾仿佛感覺在跟著她的腳步一起行走，一起見證。因為：我在親歷，如同你在親歷。

四、賦予人文關(guān)懷：我在表達，我的真誠

西方的新聞學(xué)者對新聞是這樣定義的：“只有那些正在發(fā)生的、有人情味足以吸引大眾，至少是相當一部分人的事實，才構(gòu)成新聞”。由此可以看出“有人情味”、“足以吸引大眾”是新聞重要的必備條件。因此，每位記者應(yīng)該懷著博大的同情心和對現(xiàn)實的真誠關(guān)注去理解我們所生存的這個世界，才能真正與受眾達成心靈的融合。同樣，出鏡記者也應(yīng)該體現(xiàn)出自己的人文關(guān)懷。

首先，在交流中要注意傾聽。傾聽是新聞采訪必須的手段，也是對采訪對象的一種尊重。同時，要適度控制自己的情緒，不能在采訪時哭成淚人，也不能充當警察的角色，不顧采訪對象的感受。沉默與適時的提問尤為重要。因為當一個人停頓時，內(nèi)在的東西經(jīng)過思考與積淀回答時，更能打動人。擦完眼淚再說，一定會出現(xiàn)深層次的東西，會出現(xiàn)情感上的升華，說出的話也會更精彩。

如中央臺《收獲》節(jié)目中，采訪對象講述了兩個犧牲的人：一個是副隊長，一個是赤腳醫(yī)生。中途哭了很久沒有講話，攝像機沒動，記者沒有插話，仿佛時間在這刻靜止。然而，這一段記錄下的是真誠，流淌出來的是關(guān)懷，此時無聲勝有聲。因為：我在表達，我的真誠。

五、賦予個體風(fēng)格：我在報道，我的報道

由于紙媒主要是文字形式為主，廣播是以聲音為主，而電視除了這2中形式外，還多了現(xiàn)場報道的獨特優(yōu)勢，所以跟其他媒介相比，電視中節(jié)目報道的個體化程度尤為重要。這也要求出鏡記者的提問、形象及肢體語言等都要與新聞高度結(jié)合，貫徹整個報道過程。

柴靜，中央電視臺記者，一個有著敏銳觀察力與思辨力的新聞人，一個將節(jié)目賦予強烈個性色彩的采訪者。在她所做的一期《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目——《村官的價格》當中，為了體現(xiàn)在賄選問題中當?shù)卣牟蛔鳛椋绱颂釂枺哼x委會知道這件事之后，你們的態(tài)度是什么？選委會主任答：我們知道以后，根據(jù)上面指示精神，就加以奉勸和引導(dǎo)。問：你們是怎么奉勸跟引導(dǎo)的？答：引導(dǎo)他們不要用錢。問：你說完這個有用嗎？答：有用沒用我們已經(jīng)做了工作了。誰能把那個尺度掌握得那么好呢？問：你是選舉委員會主任??？答：我是選舉委員會主任又不是政法機關(guān)怎么能強制他們呢？正是在這層層遞進的一問一答中，寥寥數(shù)語就將選委會的推諉與不作為淋漓盡致地表現(xiàn)出來。試想，如果沒有記者的出鏡，沒有一連串的追問，這種效果就難以如此準確生動地表現(xiàn)。正是因為有了出鏡記者以及她的鮮明個性從而讓整期節(jié)目更加鮮活生動，更具沖擊力。

目前，許多出鏡記者很難從容地走到鏡頭前面，這中間有許多因素。因此，在出鏡時，記者應(yīng)首先把握好自己的身份，始終牢記你是為新聞服務(wù)的。其次，要把握好語言風(fēng)格?，F(xiàn)場對采訪者的每一個問題都應(yīng)該因人、因事而宜與現(xiàn)場環(huán)境相吻合。最后，要注意語言的錘煉。出鏡記者在現(xiàn)場采訪時宜盡量口語化，但并非完全口語化，所提的問題應(yīng)該邏輯清晰、通順流暢、平實精煉。

記者出鏡必須做到：一、普通話基本標準，談吐清晰，讓觀眾能夠聽清楚；二、出鏡記者要塑造出讓觀眾可以信賴的形象，形成自己獨特的主持風(fēng)格，將自己融入節(jié)目之中，并通過自身的演繹，為觀眾呈現(xiàn)身臨其境而又難以磨滅的感受。就是把自己當作一名觀眾，用記者的口問出觀眾想問的話；用我的方式、我的風(fēng)格，為觀眾解讀我所了解的最真實的新聞，這就是一個優(yōu)秀的出鏡記者必備的素養(yǎng)。因為：我在報道，我的報道。