丁思堯

摘要：手繪插畫藝術(shù)是人們在進(jìn)行插畫創(chuàng)作時(shí)的主要方式，但是在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)前，其主導(dǎo)地位正在不斷削弱，而由各種繪圖軟件所取代。但是我們?nèi)圆荒芎鲆暿掷L插畫所具有的獨(dú)特魅力和色彩。研究手繪插畫的含義以及發(fā)展現(xiàn)狀，要從人文觀念的角度入手，只有深入分析手繪插畫所特有的價(jià)值和意義，才能讓手繪插畫藝術(shù)更好地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：手繪插畫；人文價(jià)值；觀念

一、手繪插畫的含義及國內(nèi)外現(xiàn)狀

手繪插畫是一種較為原始的創(chuàng)作方式，是指在紙以及二維的平面上進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫手段，是最原始的一種插畫表現(xiàn)手法。由于電子技術(shù)和數(shù)碼插畫的發(fā)展勢頭蒸蒸日上，手繪插畫處于一個(gè)從未面臨的尷尬境地之中。

由于我國的插畫創(chuàng)作的題材有很多限制，還要考慮到諸多的現(xiàn)實(shí)條件，創(chuàng)作效率大大降低，并且由于要滿足市場的需要，后期的修改存在一定的難度，使得手繪插畫不能很好地與商業(yè)推廣相適應(yīng)，這使得手繪插畫的發(fā)展受到了嚴(yán)重的限制。出現(xiàn)了數(shù)碼插畫后，很多手繪畫家就通過數(shù)碼手段以及相關(guān)的軟件對插畫的后期進(jìn)行調(diào)整和處理，使得更多的人更加歡迎數(shù)碼插畫。而不同于我國的情況，一些其他國家的插畫制作，手繪插畫仍然在插畫制作中占有重要的一席之地。很多較為有名氣的動(dòng)漫作者和插畫作者，都是由于具有很好的手繪功底，才得到藝術(shù)界和讀者的認(rèn)可的。

目前國內(nèi)外插畫的發(fā)展?fàn)顩r中，我國的插畫還無法引領(lǐng)世界的方向與潮流，處在受國外影響的地位。究其原因，一點(diǎn)是因?yàn)槲覈膭?dòng)漫創(chuàng)作起步較晚，還有一點(diǎn)則是由于我國的插畫作者對于數(shù)碼插畫手段的依賴很嚴(yán)重，沒有對手繪插畫產(chǎn)生足夠的重視有關(guān)。這就造成了在我國的插畫市場，所創(chuàng)作出的作品的說服力不高，并且缺乏作品自身的特色，導(dǎo)致了我國的插畫處于一個(gè)水平較低的地位。隨著近年來越來越多的數(shù)碼插畫作品的層出不窮，一切堅(jiān)持于手繪插畫創(chuàng)作有自己特色和風(fēng)格的插畫家得到了更多的重視。

二、手繪插畫藝術(shù)所表達(dá)出的人文精神

隨著數(shù)碼設(shè)備的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，以及對于信息時(shí)代的沖擊，插畫創(chuàng)作受到了不同方面的影響。當(dāng)下我們所看到的絕大多數(shù)插畫作品都是通過數(shù)碼插畫的方式創(chuàng)作出來的。從制作方面，我們可以看到數(shù)碼插畫具有強(qiáng)大的功能，這是傳統(tǒng)的手繪插畫所不具有的。并且數(shù)碼插畫在很大程度上減少了作品的創(chuàng)作過程，非常方便作者進(jìn)行創(chuàng)作以及進(jìn)行后期的修改。

所以，不得不說的是數(shù)碼插畫得到越來越多創(chuàng)作者的青睞是無可厚非的，它在很大程度上促進(jìn)了插畫的發(fā)展。但是不能由于數(shù)碼插畫的優(yōu)勢，我們就忽視傳統(tǒng)的手繪插畫，相對的數(shù)碼插畫也存在一定的局限性，由于作者對于技術(shù)產(chǎn)生了過分的依賴，會使作品中需要表達(dá)的感情被淡化。

數(shù)碼插畫的便捷即是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，因?yàn)檫^多的數(shù)碼插畫作品的出現(xiàn)，會使得觀者產(chǎn)生審美上的疲勞，面對過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)和手段而忽略情感的作品，觀者會覺得了無趣味。

對于插畫作品而言，它要做的即是傳達(dá)一種信息一種主題給觀者，而傳統(tǒng)的手繪插畫不但很好地完成了使命，也由于其手工制作的原因，具有獨(dú)特的藝術(shù)性和人文性。

藝術(shù)創(chuàng)作都是為了表達(dá)情感而出現(xiàn)的，藝術(shù)家通過手繪插圖的方式將自己內(nèi)心的情感和想法與現(xiàn)代材料以及繪畫技法相結(jié)合，從而把自己內(nèi)心的情感傳達(dá)給更多的觀看作品的人。對于手繪插畫而言，藝術(shù)家從創(chuàng)作初始即將自己內(nèi)心的最真實(shí)的情感和作品融為一體。雖然在創(chuàng)作的速度和方式上，手繪插畫顯得很笨拙和復(fù)雜，但是手繪插畫作品中所包含的人文觀念是無限的。藝術(shù)家通過手繪的方式描繪出自己心靈中的所思所感，以飽含感情的筆觸去創(chuàng)作，通過手中的筆賦予作品獨(dú)特的生命力。這就是手繪插畫的優(yōu)勢所在，通過藝術(shù)家筆下的創(chuàng)作，將內(nèi)心的感受傳遞給更多的人分享，這比數(shù)碼插畫更加生動(dòng)具有個(gè)性。

三、手繪插畫所獨(dú)具的人文特色

數(shù)碼插畫由于其具有易復(fù)制和便于批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，使得作品在很大程度上喪失了自身的個(gè)性，這就很難滿足越來越多的年輕人對于個(gè)性的追求。

相對手繪插畫雖然較為原始，但是其完全是作者的手工創(chuàng)作，所以在筆觸中能夠彰顯出作品獨(dú)特之處。并且由于創(chuàng)作是由于作者內(nèi)心強(qiáng)烈的情感激發(fā)而成的，創(chuàng)作的過程便具有了更多的偶然性和不確定性，并且具有極強(qiáng)的個(gè)人主義和人文色彩的滲入。這就造成了手繪插畫的唯一性，使手繪插畫的個(gè)性變得尤為突出。軟件中的筆刷很難模仿在現(xiàn)實(shí)中不同材質(zhì)所體現(xiàn)出的效果，并且由于作者的不同，其產(chǎn)生的作品也存在著很大的差異。

對于同一事物進(jìn)行創(chuàng)作，由于作者的不同，時(shí)間場合的不同，一個(gè)事物所體現(xiàn)出的效果也不盡相同，并且各具特色。而正由于手繪插畫的不確定性，才能給每部作品帶來更多的特色和個(gè)性，并且賦予了作品更多的活力，這促使作品的價(jià)值也被大大提升。在機(jī)械化生產(chǎn)和數(shù)碼插畫廣為盛行的今天，手繪插畫也有了自己的市場和空間，很多人更喜歡手繪畫師運(yùn)用繪畫材料把自己喜歡的作品繪制于自己的衣服，T恤，背包以及鞋子上，來體現(xiàn)自己的個(gè)性。并且手繪墻也變得尤為盛行，這對于手繪插畫來說是很大的認(rèn)可，并且也是一個(gè)嶄新的發(fā)展空間。

四、結(jié)語

新技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步促使越來越多的插畫家去追求數(shù)碼插畫的沖擊力和便捷的方式，但是我們也不得不想到，一切藝術(shù)的根本還是來源于人和人文觀念的，因此要在插畫市場上走的更遠(yuǎn)更長，我們就必須對手繪插畫所含有的豐富的人文色彩有更深的認(rèn)識。

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【作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院】