摘 要：隨著影視市場(chǎng)的商業(yè)化進(jìn)程，從2003年開(kāi)始，電視劇銀屏已經(jīng)刮了十年的“諜戰(zhàn)”風(fēng)。在近幾年的諜戰(zhàn)劇中，有兩部電視劇《潛伏》和《紅色電波》在眾多諜戰(zhàn)劇中獨(dú)具一格，獲得了收視和口碑的雙豐收。本文分別總結(jié)了兩劇的成功因素和不足之處，指出《潛伏》比《紅色電波》更勝一籌。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇；《潛伏》；《紅色電波》

作者簡(jiǎn)介：俞敏武，江南大學(xué)人文學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛耙暸u(píng)及影視文化傳播。主要發(fā)表的論文有《清新質(zhì)樸的伊朗電影》（《世界電影》）（該論文獲得2008年江蘇省廣播電影電視研究獎(jiǎng)?wù)撐囊坏泉?jiǎng)）、《“草根”情結(jié)和“鄉(xiāng)愁”意識(shí)折射出的斷層社會(huì)》（《江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版）》）、《<金陵十三釵>：好萊塢類型片包裝下的戰(zhàn)爭(zhēng)電影》（《電影文學(xué)》）等論文。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-8--02

《潛伏》講述的是原國(guó)民黨軍統(tǒng)情報(bào)員余則成在日軍投降后日益不滿黨內(nèi)的腐敗，加上昔日戀人左藍(lán)是一名共產(chǎn)黨，于是被策反成為共產(chǎn)黨，潛伏在軍統(tǒng)天津站內(nèi)擔(dān)任要職。組織上安排女共產(chǎn)黨員翠平協(xié)助工作，由于翠平毫無(wú)潛伏經(jīng)驗(yàn)，兩人格格不入。經(jīng)歷了一系列驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)后，兩人假戲真做，秘密結(jié)婚。在天津即將解放前，翠平卻意外暴露，而余則成被派遣到臺(tái)灣，繼續(xù)執(zhí)行潛伏任務(wù)。而《紅色電波》主要圍繞的是許少清和劉永強(qiáng)這一對(duì)“無(wú)間道”式的人物之間發(fā)生的敵我斗爭(zhēng)，其中也加入了辛晴和章嘉雯這兩個(gè)女性形象，穿插了四個(gè)人之間的情感糾葛。

一、成功的根本原因

《潛伏》與《紅色電波》反映的都是打敗日本侵略者后發(fā)生在國(guó)共兩黨之間的地下斗爭(zhēng)，題材本身充滿了刺激和懸念，容易吸引觀眾。如《潛伏》中吳站長(zhǎng)為了試探余則成和左藍(lán)的關(guān)系故意設(shè)局讓馬奎太太打電話給左藍(lán)，左藍(lán)并沒(méi)有避諱說(shuō)錯(cuò)了話，之后引起的一系列諸如翠平巧取“茶葉罐情報(bào)”，找到左藍(lán)并踢昏馬奎等驚險(xiǎn)情節(jié)，讓觀眾看了欲罷不能。但是，類似情節(jié)在其他諜戰(zhàn)劇中比比皆是，為什么唯獨(dú)這兩部電視劇能橫掃全國(guó)，婦孺皆知呢？究其原因，還是兩劇不約而同地重新塑造了當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)普遍缺失而久違了的東西——意志和信仰。

在中國(guó)電視劇類型化的道路上，我們走過(guò)了諸如“清宮戲”、“言情劇”、“家族戲”等浪潮，在各種粗制濫造的電視劇海洋中，我們幾乎看不到任何可以真實(shí)反映人們精神信仰的成分，有的只是一味地商業(yè)化、庸俗化甚至追捧那些早已應(yīng)該遠(yuǎn)離歷史舞臺(tái)的諸如“清官意識(shí)”、“宗族觀念”等陳腐思想。而這兩部作品中處處體現(xiàn)了中華民族一以貫之的“家、國(guó)”情懷，喚起了人們?cè)谀莻€(gè)革命年代里對(duì)于堅(jiān)守理想和信仰的英雄主義的集體回憶，這是一種曾經(jīng)真實(shí)存在而其實(shí)并不遙遠(yuǎn)的記憶在新時(shí)期的詩(shī)意體現(xiàn)。

《潛伏》中，左藍(lán)犧牲后，余則成口中不斷念叨：“左藍(lán)同志是為人民利益而死的，她的死是比泰山還要重的?！边@是他在用信念的力量提醒自己走出悲痛，繼續(xù)戰(zhàn)斗；《紅色電波》里，許少清在愛(ài)人辛晴犧牲后，在她墓前放上她生前最喜歡聽(tīng)的唱片，勇敢地完成辛晴未完成的任務(wù)。這些感人至深的情節(jié)設(shè)置，無(wú)不令觀眾動(dòng)容并感嘆信仰的力量是多么的堅(jiān)實(shí)。

二、兩劇各自的亮點(diǎn)

（一）《潛伏》的成功因素

1、情節(jié)懸念設(shè)置巧妙?！稘摲芬粍≡陔娨晞∈找暵噬夏苋〉脙?yōu)越的佳績(jī)，主要取決于編劇的技巧。本劇在整個(gè)劇本的構(gòu)思過(guò)程中就運(yùn)用了美劇的編劇思路，做到了在觀眾可以預(yù)見(jiàn)前揭示懸念的結(jié)果，這種模式既做到了劇情的緊湊，又沒(méi)有把觀眾當(dāng)成“弱智”，和以往電視劇動(dòng)不動(dòng)就先告訴觀眾“罪犯”的真面目是誰(shuí)，而唯一不知道答案的恰恰是警察這樣的粗制濫造情節(jié)形成了鮮明的對(duì)比。觀眾在觀看劇情的時(shí)候，往往會(huì)和主人公余則成一起思索怎么樣突破困難，繼續(xù)潛伏在豺狼虎豹們的身邊，而當(dāng)余則成回到家中和革命戰(zhàn)友翠平共同生活或戰(zhàn)斗的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的歸宿感（家人+ 戰(zhàn)友），為成功歡呼雀躍或?yàn)槭∵駠u哭泣，通過(guò)這樣的劇情滿足了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“家、國(guó)”情懷的極大呈現(xiàn)，這也是該劇受到觀眾喜歡的又一原因。

2、劇情的生活化呈現(xiàn)?！稘摲愤€有一個(gè)取勝的法寶，就是異于一般諜戰(zhàn)劇槍林彈雨的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，更多地展示了一個(gè)有血有肉的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士如何在“職場(chǎng)”上和日常生活中周旋于敵對(duì)勢(shì)力之間的。當(dāng)看慣了以日常生活為表現(xiàn)內(nèi)容的韓劇的中國(guó)觀眾看到將“諜戰(zhàn)”和“生活”相結(jié)合的《潛伏》時(shí)，他們不禁感嘆原來(lái)此類題材也能作為平時(shí)不諳大事的主婦們津津樂(lè)道。余則成作為特務(wù)機(jī)關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)該執(zhí)行很多特殊的任務(wù)（如暗殺革命人士等），但在劇中他做的一些事無(wú)非是看看文件，拍拍上級(jí)的馬屁，然后回到家中發(fā)密電或者到接頭地點(diǎn)發(fā)送情報(bào)，大量的劇情都是余則成和翠平如何由矛盾不斷到靈魂相依的展現(xiàn)。劇中大約有1/10的場(chǎng)景都是在他們的宅子里拍攝的，包括床褥、鍋碗、煤油燈等生活物品一應(yīng)俱全，很多兩人的吵鬧和分歧以及惺惺相惜的默契也都是在室內(nèi)或者室外的“雞窩”里完成。另外，余則成和翠平在站長(zhǎng)家里和站長(zhǎng)以及其夫人的活動(dòng)如“打麻將”、“家庭宴會(huì)”等場(chǎng)景在看似平和的氛圍中增添了緊張的氣息，讓觀眾看了不禁手心捏一把汗。這些設(shè)置就異于以往像《暗算》這樣的大量表現(xiàn)敵我正面沖突、斗智斗勇的劇集，給受眾呈現(xiàn)了“最熟悉的陌生人”的效果。

（二）《紅色電波》的引人之處

1、正邪雙方明爭(zhēng)暗斗?！都t色電波》則運(yùn)用了風(fēng)靡影壇的“無(wú)間道”模式，塑造了一正一邪兩個(gè)男主人公，當(dāng)然劇情就主要圍繞著這兩個(gè)關(guān)鍵人物由于選擇了不同的道路建立起了不同命運(yùn)而交織展開(kāi)。許少清雖然身為國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)監(jiān)聽(tīng)組的骨干成員，卻因?yàn)樾叛鲞x擇了做一名地下黨，而劉永強(qiáng)由于對(duì)金錢的極度貪戀而選擇為國(guó)民黨做了一名臥底間諜，兩者的思想高度明顯有著差異，再加上他們愛(ài)上了同一個(gè)女人而產(chǎn)生了微妙的沖突。

2、感情的強(qiáng)烈沖突。和《潛伏》男女主人由陌生到相愛(ài)不同的是，《紅色電波》中主人公糾結(jié)于道不清說(shuō)不明的愛(ài)恨糾葛中。許少清作為信仰共產(chǎn)主義的國(guó)民黨情報(bào)機(jī)關(guān)的電報(bào)組的監(jiān)聽(tīng)高手，承擔(dān)的任務(wù)是把情報(bào)攔截后發(fā)送給同為革命伙伴的愛(ài)人辛晴，而上級(jí)指派下來(lái)作為辛晴助手的劉永強(qiáng)卻是潛伏在共產(chǎn)黨陣營(yíng)的國(guó)民黨特務(wù)，再加上暗戀許少清的特務(wù)頭子章德安的女兒章嘉雯，四人在亂世之中譜寫了一曲悲壯的愛(ài)情挽歌，這也是該劇異于其他諜戰(zhàn)片的看點(diǎn)。

另外，該劇在表現(xiàn)兩個(gè)不同信仰的主人公各自的選擇時(shí)，關(guān)注了革命時(shí)代人們對(duì)于人生的選擇問(wèn)題，究竟是“犧牲小我”還是“滿足自我”，許少清為了完成神圣的使命，不得不接受愛(ài)人辛晴違心的命令和章嘉雯結(jié)婚，而正是這種矛盾的選擇和現(xiàn)代人膚淺、低廉、平面化和游戲化的愛(ài)情觀相比顯得尤為真實(shí)、動(dòng)人。

三、兩劇存在的問(wèn)題

雖說(shuō)兩部劇集都取得了很好的成績(jī)，但是仔細(xì)分析后還是有不少漏洞存在，有諸多編造的痕跡。如《潛伏》中，由于翠平的妹妹陳金萍在途中不幸落崖，上級(jí)無(wú)奈只能轉(zhuǎn)派翠平代替她執(zhí)行任務(wù)，劇中工作介紹信上反復(fù)指出 “派去天津與峨嵋峰假扮夫妻”，試想這么絕密的任務(wù)怎會(huì)在文件中說(shuō)得如此之明白？這不符合地下工作的縝密思維。再如營(yíng)救錢教授一事顯然低估了國(guó)民黨特務(wù)的智商，而且作為奸詐精明的干員李涯當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，照常理肯定要打開(kāi)箱子確認(rèn)一下才能把箱子抬走，畢竟里面是個(gè)活人，編造的痕跡未免太重了?！都t色電波》和《潛伏》相比，漏洞更多。如許少清是如何知道澤田的發(fā)報(bào)指法的問(wèn)題，劇中都沒(méi)有向觀眾交代清楚。另外，許少清在受到章德安懷疑的時(shí)候，花了大量的篇幅（劇中交代有半年）來(lái)表現(xiàn)許少清是如何表現(xiàn)得和以往一樣正常而和辛晴杜絕來(lái)往，與劇中許少清作為唯一一位可以秘密竊取重要情報(bào)的臥底而我方一直正常收到重要情報(bào)相矛盾。此外，《紅》劇在編劇上還出現(xiàn)了以往“槍戰(zhàn)”題材“子彈永遠(yuǎn)不用上膛”、“槍林彈雨打不死”等老毛病 ，讓我們的觀眾心生厭惡，殊不知主人公的“超人本領(lǐng)”一看就是編劇強(qiáng)加在身上的，本來(lái)動(dòng)人的情節(jié)因?yàn)槭?shí)而變得蒼白。

當(dāng)然，縱觀諜戰(zhàn)劇的市場(chǎng)，這兩部劇集總體來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜，但是比較兩部電視劇不難看出，《潛伏》略勝一籌。首先，《潛伏》開(kāi)創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的新風(fēng)格，有生活化的斗爭(zhēng)和強(qiáng)烈的喜劇沖突（體現(xiàn)在余則成和翠平的性格差異），和《紅色電波》老套的“捉鬼”游戲相比，更有創(chuàng)新的意義。其次，《潛伏》的劇情懸念沖突設(shè)置得較《紅色電波》更為合理，劇集之間的情節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，少了很多拖沓。再次，對(duì)于國(guó)民黨特務(wù)形象的塑造，《潛伏》一劇更為立體、豐滿，也影射了國(guó)民黨失敗的原因，有一定的深度。而《紅色電波》對(duì)于國(guó)民黨特務(wù)的塑造還是停留在類型化、符號(hào)化階段，著重突出他們的奸詐、狡猾、兇殘，和過(guò)去的類型劇相比沒(méi)有太大的突破。

隨著影視市場(chǎng)的商業(yè)化進(jìn)程，電視劇市場(chǎng)已經(jīng)刮了十年的“諜戰(zhàn)”風(fēng)。從2003年的《梅花檔案》，到后來(lái)的《暗算》、《保密局的槍聲》、《紅色追擊令》、《諜戰(zhàn)古山塘》、《秘密列車》，直至近幾年的《黎明之前》、《懸崖》等，為電視劇市場(chǎng)的繁榮貢獻(xiàn)了不少力量。但在這些題材走紅的背后，值得我們思考的是：是否這種題材的相繼出現(xiàn)還會(huì)走以前“清宮戲”等類型劇的老路，陷入越來(lái)越瘋狂的追捧和泛濫；或者出現(xiàn)諸如被觀眾廣泛詬病的“手撕鬼子”之類抗日劇的泛濫，情節(jié)和邏輯完全不符合情理。是否“龍卷風(fēng)”過(guò)后依然會(huì)給電視劇市場(chǎng)留下數(shù)不清的爛??？希望電視劇《潛伏》能給廣大的電視劇創(chuàng)作者們提供一個(gè)經(jīng)典的范例，希望更多有突破的優(yōu)秀電視劇能不斷問(wèn)世，給我們的觀眾創(chuàng)作出思想性和藝術(shù)性俱佳的藝術(shù)產(chǎn)品。