李魯博

第一次看到瓦拉德這組照片，就被它古典肖像般的構(gòu)圖和質(zhì)感所吸引。我們知道這里面肯定有矯飾和擺拍的痕跡，但是一點(diǎn)也不妨礙我們對(duì)這些人物的認(rèn)同，因?yàn)檫@一瞬間肯定是真實(shí)無疑的。

年輕攝影家奧羅爾·瓦拉德（Aurore Valade）的《內(nèi)部及其人物》（Intérieurs avec figures）這一組照片，是她從攝影學(xué)院畢業(yè)時(shí)開始進(jìn)行的作品，起源是來自對(duì)社會(huì)學(xué)的興趣。“我希望通過這一系列肖像作品來表現(xiàn)家庭組織結(jié)構(gòu)，為了展示我們這個(gè)時(shí)代的生活方式和文化物件。我將照片中被攝者的家當(dāng)成一個(gè)個(gè)小小的私人博物館，它們?cè)诘却话l(fā)掘，而我的充滿物品和其細(xì)節(jié)的圖像是這個(gè)時(shí)代的征兆：它們是承載了一堆雜亂元素的游戲，混合了與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的各種美學(xué)?！?/p>

這種充滿細(xì)節(jié)的人物肖像作品可以追溯到歐洲藝術(shù)的早期，其代表作有，我馬上想到的是揚(yáng)·范·艾克（Jan Van Eyck）的《阿爾諾非尼夫婦》（Portrait of Arnolfini and his Wife，1434），在這幅著名的北歐肖像畫里，人物的衣飾被非常細(xì)致的表現(xiàn)，畫面中充滿具有時(shí)代意義的物件：中世紀(jì)的枝形吊燈，上有一只蠟燭、代表忠貞的小狗、木屐拖鞋、鏡子旁的掛飾，還有鏡子里的畫家自己等。在照相術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被發(fā)明的時(shí)代，畫家以自己的技藝來記錄下一個(gè)個(gè)時(shí)刻，但是關(guān)于這幅作品，一直有一個(gè)疑問：是否真的有這么一出婚禮，還是畫家自己的想象和創(chuàng)造？

人物事件本身的真實(shí)性對(duì)我們來說并沒有考證的必要，但是畫家的作品，或者攝影師的照片展現(xiàn)的特定時(shí)代的生活的代表性毋庸置疑。在揚(yáng)·范·艾克的作品里是一副中世紀(jì)晚期新興資產(chǎn)階級(jí)富裕生活圖景，在瓦拉德的照片里，我們看到的則是十九世紀(jì)遺留下來的法國家庭痕跡：落地窗、旋轉(zhuǎn)把手、橢圓型的肖像畫、巴洛克風(fēng)格的家具、象征優(yōu)裕地位的絲綢睡衣等。這些符號(hào)過于集中在一起，構(gòu)成一個(gè)不那么真實(shí)的世界。

瓦拉德毫不忌諱的說“我會(huì)使用所有導(dǎo)演的技巧，我會(huì)毫不猶豫地去重新擺放一些物品，讓它們集中，使我的構(gòu)圖更加和諧?！钡遣还苋绾?，她并沒有添加原本不存在的東西。“這些東西都屬于我的被攝者的世界所擁有，將它們安排并拍攝下來只是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸張?！倍鴮?duì)它們的命名也很有趣，如《Anonyme》來自圖片中一個(gè)印著這個(gè)詞的麻線購物袋，這是一家集中各品牌的服裝供應(yīng)商，有網(wǎng)上商店。另外還有一幅作品叫《Chanel No. 5》，因?yàn)樽雷由嫌幸黄肯隳蝺何逄?hào)。這些標(biāo)題映照著被攝者——通常是女性，她的世界和她的身份。

奧羅爾·瓦拉德先后畢業(yè)于波爾多美術(shù)學(xué)院和阿爾高等攝影藝術(shù)學(xué)院（lENSP dArles），目前在法國和意大利生活工作。她的學(xué)歷背景和雙城生活也許可以解釋為什么她的作品有著意大利繪畫風(fēng)格的構(gòu)圖色彩，又有法式的戲劇夸張。巴洛克和文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)都對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響，尤其是她后來的作品例如《Ritratti Torino》，在當(dāng)代的場景里重新復(fù)制了文藝復(fù)興的人物半身像，她的作品標(biāo)題基本都來自物品細(xì)節(jié)名稱或只言片語：報(bào)紙標(biāo)題，食品盒等等，這些瑣碎之物的羅列有些波普藝術(shù)痕跡，其靈感來源之一是理查德·哈密爾頓的拼貼畫。

這組畢業(yè)作品的風(fēng)格沒有后期那么強(qiáng)烈，但是對(duì)人物關(guān)系的揭示是最有趣也最有代表性的?！霸谶@個(gè)工作中，最令我感興趣的，就是在生活內(nèi)部和人們之間那種雙方的感情聯(lián)系”。母女組合的選擇本身充滿了戲劇性。這兩個(gè)人是最親近的，又可以是生活上模仿和競爭的伙伴和敵人。這些都是真實(shí)的母女，本色的出鏡，瓦拉德進(jìn)行指導(dǎo)，像極了電影里的一幕幕，暗含著前因后果的鋪陳和想象……

當(dāng)我們通過對(duì)一個(gè)個(gè)畫中的物品、人物的姿勢動(dòng)作進(jìn)行解碼和解構(gòu)，沉浸在對(duì)劇情的想象中時(shí)，再次與照片中主人公的眼睛打了個(gè)照面，直視的，孤芳自賞的，這一雙雙眼睛質(zhì)疑你的肯定，嘲笑你的理解。這雙從“生活”里往外凝視的雙眼，它們冷漠，另有所指，又不確定。但可能正是這種另有所指和不確定，成為了整個(gè)生活中唯一真實(shí)的要素。

注：Richard Hamilton（1922-2011）是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，杜尚的學(xué)生。他的代表作有《到底是什么使今日的家庭如此非凡迷人》。