唐旭

摘要：任何一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，都有其深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)手法，因此需要我們在閱讀時(shí)有一定的鑒賞能力和深刻的感悟能力，這樣才能從作品中透視出文章的意蘊(yùn)和所要體現(xiàn)的時(shí)代背景。本文試圖從《蜀道難》一詩中，縱觀李白詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)特色：新奇的想象力、驚人的藝術(shù)夸張手法、磅礴浩大的氣勢，通過對蜀地山川秀美山河的描繪，表達(dá)詩人對祖國大好江河的滿懷激情和無比熱愛，同時(shí)又流露出他對當(dāng)時(shí)軍閥割據(jù)局面的深深憂慮。

關(guān)鍵詞：李白 詩歌 藝術(shù)特點(diǎn) 夸張

李白是中國詩歌史上最杰出的浪漫主義詩人，其性格豪放不羈、感情愛憎分明、想象力高深莫測，他繼承和弘揚(yáng)了前代浪漫主義詩人的創(chuàng)作成就，通過驚世駭俗、不拘一格的筆墨，抒發(fā)詩人在理想和現(xiàn)實(shí)之間的猶豫、徘徊，心中無法排遣的憤懣、憂慮，同時(shí)對當(dāng)時(shí)腐朽的封建社會(huì)及黑暗政治進(jìn)行了猛烈抨擊。以下我們將分析《蜀道難》這首詩中李白的創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、《蜀道難》創(chuàng)作背景

開元十八年，三十歲的李白因?yàn)樵诘胤綉巡挪挥?，于是第一次只身來到繁華的長安城，他認(rèn)為自己滿腔才華，可凌駕相如之上，朝廷又在廣納賢才、廣開才路，必然會(huì)有自己施展的空間。他滿懷熱忱地在長安拜見了當(dāng)朝宰相張說，竟然遭到了一番愚弄，張說父子嫉賢妒能，有意將李白幽禁在終南山玉真公主別館。李白苦悶至極，多次奔走于王侯將相之門，卻無人收留他。后來幾乎誤入歧途，幸得友人陸調(diào)搭救。李白落魄潦倒之時(shí)，那些達(dá)官顯貴的子孫們盡管碌碌無為，卻扶搖直上，仕途得意。李白以身許國、懷才抱玉，卻投報(bào)無門，最后敗興而歸。《蜀道難》創(chuàng)作背景，恰恰就是李白第一次入長安的經(jīng)歷。

二、從《蜀道難》看李白詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）大膽的夸張

在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，夸張是最常使用的表現(xiàn)手法，夸張往往會(huì)給予讀者心理和生理以極大的刺激，既能使事物的本來面貌真實(shí)地呈現(xiàn)出來，同時(shí)又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的力量和動(dòng)人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白恰恰很好地運(yùn)用了這種夸張的手法，充分體現(xiàn)了蜀地山川的巍峨險(xiǎn)峻，通過夸張手法的運(yùn)用，對山、水、情、事等進(jìn)行淋漓盡致的刻畫和描寫，突出了山水的本質(zhì)特征，在人們面前呈現(xiàn)出一種比原來的形象更加豐滿和具體的姿態(tài)，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的震撼效果和深刻的感受?，F(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的，但在藝術(shù)作品中卻可以采用，這是藝術(shù)家們的權(quán)利，既不歪曲事物的形象特征，同時(shí)又達(dá)到一種“夸而有節(jié)，飾而不誣”的藝術(shù)魅力，將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實(shí)形象，通過夸張的表現(xiàn)手法，生動(dòng)、真實(shí)、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

（二）神奇的想象

表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象，它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂，所謂“規(guī)矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術(shù)形象從無到有，通過豐富的想象力，成功地表現(xiàn)出來。杜甫曾給予李白的詩風(fēng)以極高的評價(jià)“白也詩無敵，飄然思不群?！碧迫艘蟋幰苍@樣評價(jià)李白的《蜀道難》，可謂是“推奇又之奇”。二人都認(rèn)為在李白的詩歌中，具有非常奇特的想象力，可以用“縱逸”來形容，簡直是超乎人的想象力，層出不窮、變幻莫測，他的想象空間遼闊深遠(yuǎn)、無所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山，詩人縱橫馳騁，借助于這種奇特、自由而又豐富的想象力，將蜀道山川間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說、神話故事等超乎尋常的藝術(shù)形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)在自己的詩篇中，通過對這些藝術(shù)形象的組織和再現(xiàn)，很好地詮釋了作品主題，詩歌也因此產(chǎn)生了一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢。

（三）濃烈的感情

想象和夸張的表現(xiàn)手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進(jìn)行的。作家對生活的細(xì)微觀察，必須達(dá)到一種“觀海則意溢于?！薄ⅰ暗巧絼t情滿于山”的意境，這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作，才能達(dá)到一種鮮明、強(qiáng)烈的感情色彩的境界。縱觀《蜀道難》全詩，字里行間都有一種驚異、贊嘆的情緒流露出來。如詩的開始，就發(fā)出一聲驚嘆“噫——吁喊！危乎——高哉！”這種震撼人心的效果非常強(qiáng)烈的。其后通過描繪每一段具體的事物，每一句詩句都是詩人主觀感受的抒發(fā)。先描繪，后感嘆，在讀者心上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，能更加清晰地認(rèn)識(shí)自然事物的風(fēng)貌。

（四）語言形式的靈活多變

作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，并沒有嚴(yán)格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字?jǐn)?shù)，采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對這種詩歌體裁的特點(diǎn)能充分地掌握和靈活地運(yùn)用，使詩歌的語言風(fēng)格和形式更加流暢生動(dòng)、行云流水、活潑自由。全詩的句型長短錯(cuò)落有致，這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長句的運(yùn)用，是前半部分詩的主要特色，通過運(yùn)用夸張手法，形象地表現(xiàn)出蜀道的高山險(xiǎn)峻、氣勢恢宏、暢達(dá)奔放。而后半部分多用四字短句來描寫劍閣的險(xiǎn)象環(huán)生、跌巒起伏、跳蕩有力，通過這種語言節(jié)奏來釋放作者緊張?bào)@恐的情緒。詩人正是通過這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語言形式，表現(xiàn)出變化多端、動(dòng)蕩起伏、充沛強(qiáng)烈的情感，將內(nèi)心豐富的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

（五）詩歌節(jié)奏的和諧靈動(dòng)

《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的后半段，韻腳都在隨著內(nèi)容表達(dá)需要而發(fā)生改變，讓整首詩讀起來都動(dòng)人、雄壯、極具詩歌的音韻美。七言句是句式的基本句，句式靈活多變，既有駢體，有著散文筆意，極好地服務(wù)于主題。詩人為了將蜀道之難更加突出的表現(xiàn)出來，寫下了“蜀道之難難于上青天”，同時(shí)在詩首、詩中和詩末反復(fù)三次運(yùn)用，言有盡而意無窮，讀來蕩氣回腸、低回哀婉，寄寓了詩人對人生的無限感慨。

（六）鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強(qiáng)

李白的詩歌，具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，在對蜀道的描繪時(shí)，將傳說和神話融入進(jìn)去，使詩的意境更加豐滿，開篇連用一個(gè)夸張、兩個(gè)驚呼、三個(gè)感嘆，出語不凡，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人在面對險(xiǎn)峻蜀道時(shí)所發(fā)出的由衷的贊嘆。繼而詩歌又峰回路轉(zhuǎn)，開始鋪設(shè)蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠(yuǎn)古時(shí)代，對秦地溝通、蜀國開國的歷史進(jìn)行描述。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對中段的高峻險(xiǎn)惡、北段的盤旋曲折進(jìn)行了鋪述，最后集中筆墨對劍閣進(jìn)行描繪，體現(xiàn)了天下雄關(guān)的恐怖崢嶸，既使詩的意境進(jìn)一步拓寬，又涇渭分明，使詩歌的縱深感進(jìn)一步增強(qiáng)。

三、結(jié)語

李白是我國詩歌史上最杰出的浪漫主義詩人，他詩風(fēng)自然、真誠、飄逸、雄渾，毫無矯揉造作，常常借助于雄偉瑰麗意境的描繪，折射出時(shí)代背景和詩人深沉的內(nèi)心世界，對后代產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響力。作為李白詩歌中的代表作《蜀道難》，有著氣吞山河的宏偉氣勢，產(chǎn)生了扣人心弦的力量，其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，一直以來都為后人所歌頌和贊美。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓偉芳.《蜀道難》深度賞析[J]. 職業(yè)技術(shù)，2008（06）：94.

[2]郭建偉，周梅.雄關(guān)蜀道真如鐵，詩仙當(dāng)年從頭越——李白開元三至八年間由蜀道入長安說[J].昭通師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2010（01）：13-15.

[3]陳定宏.李白《蜀道難》寓意考辯[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（07）：24-25.

[4]李平.談《蜀道難》的思想內(nèi)容[J].文學(xué)教育（上），2009（03）：75.

[5]溫虎林.杜甫蜀道紀(jì)行詩論略[J].甘肅高師學(xué)報(bào)，2010（03）：23-25.