黃書敏 李丹丹

摘要：由于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)自身的特點(diǎn)，使得她具有極大的活力與潛力，相對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在音樂(lè)表現(xiàn)、內(nèi)容表達(dá)、制作傳播上都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，并對(duì)傳統(tǒng)歌曲產(chǎn)生重要影響。

關(guān)鍵詞：音樂(lè) 網(wǎng)絡(luò) 創(chuàng)作 傳播 影響 分析

20世紀(jì)90年代后期，作為世界通用語(yǔ)言的音樂(lè)，隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，逐漸發(fā)生了深刻的變化，音樂(lè)與技術(shù)的聯(lián)系更為密切，產(chǎn)生并最終形成了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)這種全新的藝術(shù)形式，并且在全球范圍內(nèi)得到迅速的發(fā)展和人們的普遍接受。數(shù)字技術(shù)為音樂(lè)創(chuàng)作者拓展音樂(lè)創(chuàng)作方式提供了便捷的工具，多樣和迅捷的網(wǎng)絡(luò)傳播方式也使網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)有了更加廣闊的傳播渠道。相對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在音樂(lè)表現(xiàn)、內(nèi)容表達(dá)、制作傳播上都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，并對(duì)傳統(tǒng)歌曲產(chǎn)生重要影響，它以通俗性，傾向性，娛樂(lè)性等贏得了廣闊的市場(chǎng)。

一、“網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)”的概念

2006年12月《文化部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)發(fā)展和管理的若干意見》指出：“網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)是指音樂(lè)作品通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通信網(wǎng)等各種有線和無(wú)線方式傳播的，其主要特點(diǎn)是形成了數(shù)字化的音樂(lè)產(chǎn)品制作、傳播和消費(fèi)模式?！北疚恼噲D從網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作和傳播等方面分析網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)獨(dú)具的特點(diǎn)，以及分析其影響。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在音樂(lè)創(chuàng)作方面的特點(diǎn)和影響

1.平民化

筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)歌曲誕生的初衷是一種全新的平民娛樂(lè)形式，首先它是網(wǎng)民自?shī)首詷?lè)的方式，所以創(chuàng)作群體必然就會(huì)是網(wǎng)民中的一部分人，代表了平民的審美觀。這些網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作者除了部分專業(yè)從事音樂(lè)創(chuàng)作的人之外，大部分是沒有接受過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作學(xué)習(xí)的普通大眾，一般都非專業(yè)音樂(lè)工作者，而是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)愛好者，常常兼創(chuàng)作和演唱于一身，他們有個(gè)共同點(diǎn)便是都喜愛音樂(lè)、喜歡音樂(lè)創(chuàng)編，大多是沒有什么功利色彩、不用考慮發(fā)行和市場(chǎng)反響而開始網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作。這種自由的創(chuàng)作環(huán)境，給了網(wǎng)絡(luò)歌曲的創(chuàng)作提供了巨大的自主空間，每一個(gè)創(chuàng)作者都可以盡情釋放自己的藝術(shù)激情，不需要經(jīng)過(guò)唱片公司、經(jīng)濟(jì)人、音樂(lè)人、編輯等，創(chuàng)作者可以隨心所欲地進(jìn)行藝術(shù)語(yǔ)言的探索和創(chuàng)造。創(chuàng)作者甚至可以不用拘泥于某些音樂(lè)創(chuàng)作的固有模式，將其個(gè)性化的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作觀念直接投入作品，這也是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)具有鮮明個(gè)性化特色的原因。

2.低成本

傳統(tǒng)的音樂(lè)制作方法門檻高，技術(shù)專業(yè)的含量也高，除了需要付出昂貴的資金，還需要一大批從業(yè)人員為之勞動(dòng)。以唱片公司來(lái)說(shuō)，從前需要專業(yè)的音樂(lè)團(tuán)體到專業(yè)的錄音棚里錄制音樂(lè)，各種設(shè)備、人員的花費(fèi)將制作成品不斷提高，而且如果對(duì)音樂(lè)質(zhì)量要求得越高，成本也會(huì)隨之增加?，F(xiàn)在由于數(shù)字媒體制作技術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，音樂(lè)的創(chuàng)作手段更為便捷，網(wǎng)上錄音棚等已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)上的各種音樂(lè)制作工作室也不斷涌現(xiàn)。一套電腦音樂(lè)系統(tǒng)，通過(guò)MIDI接口連接鍵盤、調(diào)音臺(tái)、音源模塊、錄音設(shè)備、功放、揚(yáng)聲器等外接設(shè)備，還可以擁有配器、波形編輯工具、自動(dòng)程序伴奏等音樂(lè)制作的多種功能，音樂(lè)創(chuàng)作人甚至不需要通過(guò)音樂(lè)制作公司，只需要在這些工作室或者是資源分享平臺(tái)上，就可以找到許多共享的音樂(lè)制作素材。

3.通俗化

網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)為大眾所喜歡的原因并不在于音樂(lè)的制作水品有多高，僅僅在于作品的淳樸、平實(shí)、自然、簡(jiǎn)單。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)不受傳統(tǒng)的約束，它打破常規(guī)而直白的表達(dá)讓聽眾覺得耳目一新，音樂(lè)調(diào)式調(diào)性較少出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，即使是有轉(zhuǎn)調(diào)，也是較為容易的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、等音轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)。音域一般都集中在大眾的正常范圍之內(nèi)——中音區(qū)較多，音與音之間、句與句之間的跨度都不大。旋律線條自然，沒有過(guò)多的大跳或精致的和聲進(jìn)行，以流暢為主，符合普通大眾的音樂(lè)接受能力。演唱也不需要高難的技巧。而歌詞方面就更加講究口語(yǔ)化和生活化，通俗易懂，重視與時(shí)代、生活相結(jié)合。例如《老鼠愛大米》中的歌詞“如果真的有一天，愛情理想會(huì)實(shí)現(xiàn)，我會(huì)加倍努力好好對(duì)你永遠(yuǎn)不改變”，這句歌詞體現(xiàn)了每個(gè)人心中對(duì)美好愛情的淳樸的向往和期待。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在音樂(lè)傳播方面的特點(diǎn)和影響

音樂(lè)的傳播既是推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)不斷發(fā)展的重要因素。隨著國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)和多媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)傳播已成為當(dāng)前音樂(lè)傳播的全新手段。

1.開放性

廣播、電視等媒體上的音樂(lè)傳播是有時(shí)間限制和內(nèi)容限制的，節(jié)目只在固定的時(shí)間播放，播放的內(nèi)容也是由媒體、DJ（或者說(shuō)他人）決定的，傳播者播放什么內(nèi)容，受眾只能被動(dòng)接受什么內(nèi)容，但卻并不一定是受眾當(dāng)時(shí)正想欣賞的內(nèi)容。而在音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)就像是一個(gè)永不休息的超市，無(wú)論何時(shí)何地，只要有網(wǎng)絡(luò)存在的地方，你就能隨時(shí)隨地上傳分享你的音樂(lè)作品，隨心所欲的尋找你想要欣賞的音樂(lè)，甚至你可以在同一時(shí)間反復(fù)的欣賞不同的音樂(lè)作品，突破了時(shí)間、空間、地點(diǎn)和身份的限制，大眾可以按照自己的意愿、狀態(tài)和審美來(lái)尋找自己想要的音樂(lè)，音樂(lè)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)而進(jìn)入了一個(gè)開放的時(shí)代。同樣，在傳統(tǒng)媒體的音樂(lè)傳播功能中，如前所述都是單一傳播的方式，音樂(lè)信息或其他任何信息永遠(yuǎn)是從傳統(tǒng)媒體流向受眾，但在音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)傳播過(guò)程中，幾乎所有的網(wǎng)站都設(shè)有“留言”、“評(píng)價(jià)”、“郵箱聯(lián)系”等的服務(wù)，這種服務(wù)可以是受眾對(duì)網(wǎng)站服務(wù)商的，也可以是受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品制作者（發(fā)布人）的。網(wǎng)站服務(wù)商可以根據(jù)這些信息加強(qiáng)和改進(jìn)自己的服務(wù)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)制作者也可以在評(píng)價(jià)和留言中與受眾交流。改變了曾經(jīng)只能“單一傳播”和“單一接受”的音樂(lè)傳播形式。網(wǎng)絡(luò)所具有的這些特性極大的促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的傳播，甚至已經(jīng)為傳統(tǒng)主流媒體所接受，從網(wǎng)上走到了網(wǎng)下，就如《老鼠愛大米》等歌曲甚至已經(jīng)登上了中央電視臺(tái)的春晚舞臺(tái)；又如浙江衛(wèi)視推出的《中國(guó)好聲音》欄目，登上節(jié)目舞臺(tái)的不乏活躍在網(wǎng)絡(luò)上的原創(chuàng)、翻唱歌手。這都意味著網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的傳播范圍早已經(jīng)突破了互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的范疇了。

2.虛擬性

在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播方式的條件下，出現(xiàn)了虛擬的歌星偶像。日本1995年研發(fā)了第一個(gè)3D網(wǎng)絡(luò)虛擬偶像歌星伊達(dá)杏子（KyokoDate），推出過(guò)單曲《lovecommunication》（愛之交流）。國(guó)內(nèi)也曾有過(guò)以為虛擬偶像名為“青娜”。現(xiàn)在最為流行的虛擬偶像歌星是2007年推出的初音未來(lái)（初音ミク），是YAMAHA開發(fā)《VOCALOID》音樂(lè)軟件擬人化產(chǎn)物，她區(qū)別于其他虛擬偶像的一點(diǎn)就是她甚至開過(guò)“個(gè)人演唱會(huì)”，通過(guò)全息投射將3D的初音展現(xiàn)在觀眾面前。這種虛擬的歌星偶像就是計(jì)算機(jī)在數(shù)字化技術(shù)的基礎(chǔ)上，用各種效果來(lái)合成人聲、形象，“她”模仿現(xiàn)實(shí)中歌星偶像的表演，結(jié)合每個(gè)看到“她”的受眾的想象力和思想，讓受眾感覺虛擬人物就像真實(shí)客觀存在的一樣。這也是音樂(lè)的傳統(tǒng)傳播中不可想象的。

3.傳播成本低廉

就像網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的制作成本相較之傳統(tǒng)音樂(lè)的制作成本更為低廉一樣，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的傳播成本也比傳統(tǒng)音樂(lè)更加低廉。從創(chuàng)作者角度說(shuō)，不需要電臺(tái)打榜，不需要專門的唱片公司包裝和炒作，不需要沒完沒了的媒體曝光，只需要有一臺(tái)足夠配置的電腦和一套音樂(lè)編輯軟件，還有一定的音樂(lè)創(chuàng)作能力，你就可能成為一個(gè)一夜成名的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)人。傳統(tǒng)音樂(lè)的傳播過(guò)程需要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者→樂(lè)譜→演唱→制作→宣傳→發(fā)行→播放→受眾，而網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的音樂(lè)制作人與受眾的距離只有網(wǎng)絡(luò)，減少了幾乎所有的中間環(huán)節(jié)，成本達(dá)到了最小化。從聽眾（受眾）的角度來(lái)說(shuō)，可以從網(wǎng)絡(luò)上以極低的價(jià)格或完全免費(fèi)獲得音樂(lè)的試聽及下載。就國(guó)內(nèi)而言，目前大約有7200個(gè)網(wǎng)站提供音樂(lè)下載，大部分網(wǎng)站都是提供免費(fèi)的音樂(lè)下載，而一些免費(fèi)P2P軟件更是為用戶提供了一個(gè)自由交流的平臺(tái)。

四、結(jié)語(yǔ)

在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)充盈于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的出現(xiàn)，為傳統(tǒng)音樂(lè)注入了一股新鮮力量，以上我談到的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在創(chuàng)作和傳播方面的幾個(gè)特點(diǎn)，也是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)帶來(lái)影響的幾點(diǎn)因素。當(dāng)然，目前的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)也存在一些不容忽視的問(wèn)題，例如網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)產(chǎn)品的質(zhì)量不高，侵權(quán)盜版、非法上傳下載等侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)等問(wèn)題較為突出。正確處理好網(wǎng)絡(luò)歌曲愉悅大眾與促進(jìn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、規(guī)范法制道德責(zé)任之間的關(guān)系，是今后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代音樂(lè)文化發(fā)展的一個(gè)重要任務(wù)。

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作者簡(jiǎn)介：

[1]黃書敏（1982，6--），女，江西宜春人，本科學(xué)歷，助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)藝術(shù)教學(xué)。

[2]李丹丹（1984，7--），女，河南新鄉(xiāng)人，本科學(xué)歷，助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)。

注：本文為江西省宜春市社科研究‘十二五（2013）立項(xiàng)課題成果。