王月

摘要：電影電視劇作為一種視聽藝術(shù)的結(jié)合體，音樂在其創(chuàng)作過程中是重要的構(gòu)成部分，文章主要探討了影視中音樂及歌詞是怎樣詮釋劇情和內(nèi)涵，并以《三國演義》為例進行鑒析。

關(guān)鍵詞：影視 音樂 歌詞

影視劇中的音樂藝術(shù)作用是抒情、塑造人物形象，詮釋影視劇中的在主題思想。視聽結(jié)合音畫并茂是影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)樣式的主要標志，具有其他藝術(shù)無法相比的生命力、吸引力和感染力，影視音樂對人物性格的刻畫可以說是最有成就的，音樂本身可以是一種情感體現(xiàn)，要它表現(xiàn)一個人的性格是輕而易舉的，影視音樂最擅長的就是揭示這些人物的內(nèi)心世界，表達銀幕上無法直觀的內(nèi)心情感。影視借助音樂的主要目的是用音樂加強影視的感情色彩，從而徹底地融入影視劇世界中，鈡惦斐先生曾經(jīng)說過：“音樂是電影，電視劇的有機構(gòu)成之一，是影視中一個極為活躍的因素，是空間藝術(shù)的時間走向，是故事情節(jié)情緒渲染與凝結(jié)的產(chǎn)物是影視美學(xué)中的獨立篇章?！币魳放c影視的結(jié)合不但體現(xiàn)音樂自身更能突出與之相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)主題思想，高度抽象性的音樂能夠在影視客觀真實的畫面中得到解釋，異質(zhì)同構(gòu)現(xiàn)象在影視畫面與影視音樂中達到極大地融合并相互促進和提升。

《三國演義》是中國古典四大名著之一，歷史演義小說的經(jīng)典之作。以描寫戰(zhàn)爭為主，反映了魏、蜀、吳三個政治集團之間的政治和軍事斗爭，在廣闊的背景下，上演了一幕幕波瀾起伏、氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面，成功刻畫了數(shù)百個人物形象，不以敵我敘述方式對待各方的歷史描述，對后世產(chǎn)生了極其深遠的影響。此作品除主題曲與片尾曲外，共選用了十五首插曲，可以說是中國影視史上成功地運用音樂成分最多的一部作品。

一、主題曲

影視音樂的創(chuàng)造與應(yīng)用必須根據(jù)影視劇主題需要來進行，它是影視主題來決定的，并為主題的展開與發(fā)展服務(wù)。影視音樂旋律緊扣主題，對塑造人物形象交代故事情節(jié)渲染氣氛都起到了極為重要的作用。《三國演義》主題曲《滾滾長江東逝水》那恢弘大氣又略顯滄桑的旋律將我們帶到了遠久的戰(zhàn)爭年代，表現(xiàn)了英雄各領(lǐng)風(fēng)騷的豪情，楊洪基以渾厚滄桑的的音色讓人似乎聽到一位歷史的滄桑老人在娓娓講述著人生舞臺的巨變。這種音樂帶給人的深邃凝重的感覺是語言無法表現(xiàn)的，而這種感覺又正是導(dǎo)演對歷史本身的慨嘆與評價，升華了影視作品的主題，讓觀眾產(chǎn)生豐富深遠的聯(lián)想，獲得極佳的精神享受?！袄嘶ㄌ员M英雄”即歷史長河淹沒了多少英雄的前塵往事，是對歲月的悲嘆，也是對英雄的懷念。在此作品中，陳光榮老師則運用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式使這首曲子更符合中國古典韻味，在配樂上也用了中國古典樂器古箏和蕭與西洋樂器的完美融合，使整個歌曲不但有氣勢磅礴的一面也有柔情的一面，開篇部分鼓的運用能展現(xiàn)出千軍萬馬奔騰戰(zhàn)場的一個恢弘場面，加上楊洪基老師渾厚低沉的聲音的完美演繹，把這部巨作完美地概括和升華了。

二、插曲中的歌詞

在影視作品中常有特定的劇情需要表現(xiàn)，針對這種特殊的情節(jié)或重要的場景而有目的創(chuàng)作的音樂可以被稱為插曲。插曲用于抒發(fā)劇本中特定的情感，表現(xiàn)人物的獨特心理，為影視作品增添色彩，是旁白所不能替代的，在影視中插曲同樣具有主題歌的轟動效應(yīng)，深化了主題。音樂是以聲音為物質(zhì)材料的藝術(shù)，優(yōu)美的旋律加上富有內(nèi)涵的歌詞，使其成為表現(xiàn)自我張顯個性像的最佳載體.《三國演義》插曲《這一拜》是實力派歌手劉歡所演唱的，淋漓盡致地詮釋了中國傳統(tǒng)文化中的“忠義”情懷，深深地震撼了我們的靈魂，不覺間將我們帶到了英雄壯志無限感慨的世界，讓人久久沉浸其中不能自已?！哆@一拜》對“忠義”和“英雄氣概”的表現(xiàn)直接而深刻地影響了現(xiàn)代的人生觀和價值觀，該曲的音樂創(chuàng)作及文化內(nèi)涵等方面值得我們學(xué)習(xí)和研究?！墩煞蚋琛肥惆l(fā)了周瑜的胸襟和豪情，周瑜相信自己可以在歷史的長河中激發(fā)出朵朵浪花，將名聲留于后人，丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生……將躊躇滿志的情懷表現(xiàn)的淋漓盡致。《民得平安天下安》這首插曲表現(xiàn)了劉備作為封建時期的統(tǒng)治者的治國的準則，立大業(yè)，民為本，民得平安天下安?？v相別，揮手去，仁愛常存天地間！正是有了這一愛民思想的基礎(chǔ)，才有建立帝王偉業(yè)的成就?！督闲小肥顷P(guān)羽單刀赴會橋段的背景音樂，一部春秋銘記，義不負心泰山重，忠不顧死何言輕……這首插曲詮釋了關(guān)羽作為武圣人的思想基礎(chǔ)?！犊拗T葛》蒼天哪，你為何急沖沖將他交予秋風(fēng)？大地哪？你為何急沖沖將他攬入懷中？鞠躬盡瘁誰能比，一生潔白誰能及……表達了諸葛亮一生的鞠躬盡瘁與廉政明潔及人們對其深深的懷念。不同層次的人都可以從中領(lǐng)悟不同的精神食糧。

三、背景音樂

背景音樂，也稱配樂，指在電影、電視劇等影視作品中，作為背景襯托的音樂，通常是無人聲的。是在影視劇中不可或缺的一個重要組成元素，它不僅需要配合畫面的情節(jié)發(fā)展，還必須有著自己獨特的風(fēng)格，插入于對話之中，能夠增強情感的表達，達到一種讓觀眾身臨其境的感受，是劇情的潤滑劑與推進器。雖然背景音樂沒有歌詞，但是它與劇情的結(jié)合有時會發(fā)揮著插曲甚至主題片尾曲都無法創(chuàng)造的效果。往往一部熱播的影視作品總是伴隨著優(yōu)美感人的背景音樂，有的是專為其創(chuàng)作的，有的引用前人的名曲，背景樂已成為一部成功影視作品的重要組成部分?！度龂萘x》這部影視劇便充分運用了背景音樂這些作用，將創(chuàng)作的和改編的不同風(fēng)格的音樂完美地與劇情緊密的結(jié)合在一起，生動地展現(xiàn)出從東漢末年到晉朝將近一個世紀多個政治集團間錯綜復(fù)雜緊張尖銳的斗爭，展示出一幅幅波瀾壯闊、驚心動魄的戰(zhàn)斗風(fēng)云圖，也是有了這些背景音樂，這部巨作才能將劇中上百上千的歷史人物形象與心理活動生動地展現(xiàn)在觀眾面前，也使它們與整部劇背景交相輝映，讓這部劇的整個劇情環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。由此看出，背景音樂在影視劇作中起到的作用一點也不亞于插曲和主題片尾曲。

四、影視音樂藝術(shù)的處理手法

影視音樂是電影綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知的，電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無窮。其美學(xué)功能是：

①通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。

②用音樂加強人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。

③暗示劇情的進展或延伸。

④引起一定時間（古代的或現(xiàn)代的）、空間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。

⑤加強影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

⑥增加立體感。

影視音樂要具有民族特色，可以為影片的理解與氣氛的渲染提供幫助，民族風(fēng)格音樂的民族風(fēng)格不是一成不變的模式，它由一個民族的長期風(fēng)俗習(xí)慣、精神氣質(zhì)、語言體系、審美趣味、哲學(xué)思想形成的，有一定的凝聚性，又隨著歷史的發(fā)展而前進?！度龂萘x》主要的特殊運用了交響詩這種表現(xiàn)手法，用交響詩這種純音樂形式來表現(xiàn)“三國”，表現(xiàn)它的那種古樸、凝重、大氣恢弘，無疑是對“三國”音樂的一個提高。交響詩是一種單樂章的管弦樂曲，是標題音樂，常以詩歌、戲劇、繪畫及歷史事跡等為題材，運用主題變形的手法，塑造出表現(xiàn)特定標題內(nèi)容的藝術(shù)形象。

結(jié)語

《三國演義》展現(xiàn)的是一千多年前的戰(zhàn)爭場面，刻畫了眾多栩栩如生的人物，并且將他們的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)出來。而只有運用音樂與作品的充分融合才能達到這種出神入化的效果，這也是這部作品從1994年至今都長盛不衰讓觀眾百看不厭的重要原因之一。在不同場景運用不同風(fēng)格與不同曲調(diào)的音樂來細致刻畫劇情，以達到情景交融的深刻劇情與隱藏的深邃的哲學(xué)道理，而歌詞也通過曲調(diào)發(fā)酵發(fā)揮著語言情節(jié)所無法達到的功能，在這里插曲、背景音樂、主題曲、片尾曲都缺一不可。音樂在這里起到了任何其他手法所不能替代的作用，不同層次的觀眾亦可以從這部作品的音樂中有著不同的感觸，汲取著不同的營養(yǎng)。如果這部作品沒有這么完整的音樂體系，那么這部作品也不會成為如此經(jīng)典的歷史題材劇。

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