劉靜

【摘要】在視覺消費(fèi)盛行的今天，文學(xué)創(chuàng)作中也漸漸融入了新的元素，以滿足日益膨脹的消費(fèi)需求。本文主要以郭敬明的《小時(shí)代》為例，試圖探討“視覺消費(fèi)”文化在作品中的呈現(xiàn)及影響。

【關(guān)鍵詞】小時(shí)代；視覺消費(fèi)；視覺盛宴；視覺效益；文學(xué)發(fā)展

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的物質(zhì)生活水平得到很大地提高與改善。人們不再僅僅滿足于簡單的物質(zhì)生活需要，而是更多地將目光轉(zhuǎn)向精神需求的消費(fèi)。在這種時(shí)代背景下，“視覺消費(fèi)”應(yīng)運(yùn)而生！簡單地說，“視覺消費(fèi)，即人們往往通過視覺活動(dòng)實(shí)現(xiàn)自身的消費(fèi)行為。比如，通過使用突出標(biāo)志的名牌商品，顯然要比運(yùn)用其他的表現(xiàn)方式能更好地體現(xiàn)自身的地位或趣味，具有更強(qiáng)的感官?zèng)_擊力?！盵1]

文學(xué)作為一門生活的藝術(shù)，它也不可避免地打上了時(shí)代的烙印，沾染了視覺消費(fèi)的風(fēng)氣！文學(xué)創(chuàng)作中諸多圖像、卡通人物、名牌商品、華麗服飾等的描寫，則充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。郭敬明《小時(shí)代》則是典型代表。它的市場(chǎng)暢銷及持續(xù)走紅與視覺消費(fèi)的潛在影響是密不可分的！

《小時(shí)代》以物欲橫流的大都市上海為背景，描寫了當(dāng)下一批年輕人在成長過程中所經(jīng)受的愛情、親情和友情的考驗(yàn)，暗含了作者對(duì)時(shí)代及青春的思考。語言明快犀利，內(nèi)容豐富多彩，讓人眼光繚亂?？梢哉f，他用光怪陸離的語言為我們打造了一個(gè)隱形的“視覺消費(fèi)平臺(tái)”，呈現(xiàn)了一場(chǎng)“視覺消費(fèi)的盛宴”。不僅如此，在小時(shí)代的影視推廣過程中，他也積極注入視覺因素，以求滿足觀眾的視覺需求，進(jìn)而獲取更大收益！

一、五彩斑斕的視覺盛宴

《小時(shí)代》從紙質(zhì)到熒屏的順利推廣，很大程度上取決于其善于運(yùn)用具有象征意蘊(yùn)的諸多意象，帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊，吸引大眾眼球。其視覺消費(fèi)的呈現(xiàn)主要體現(xiàn)在文中語言的書寫及熒屏人物的選擇中！

（一）語言構(gòu)筑的視覺世界

“郭敬明作品中的很多場(chǎng)景和人物的敘寫，筆法縝密，畫面感強(qiáng)，‘改變了傳統(tǒng)小說以敘述描寫為主的模式，取而代之以一種客觀物像的呈現(xiàn)，進(jìn)而追求視覺刻畫上的逼真感。并且大多色彩華麗，鋪錦列繡?！盵2]《小時(shí)代》作為面向青少年群體的時(shí)下創(chuàng)作，諸多時(shí)尚元素注入其中，林林總總的意象更是讓我們眼花繚亂，目不暇接。最為明顯的則是諸多品牌的描寫，如arc_Jacobs包包、星巴克、外灘十八號(hào)、Hermes茶杯等高檔消費(fèi)地點(diǎn)及物品的描寫，通過這寫物象的疊加，充斥人們眼球。在這里，這些物品不再僅僅是簡單的消費(fèi)品，而是被賦予了文化價(jià)值。它所承載的是身份、地位、金錢甚至欲望。在他堆砌的這個(gè)文字世界里，“人們不僅為豐盛的物品所包圍，更為物品之上漂浮的能指所淹沒?！盵3]

不僅如此，對(duì)文中場(chǎng)景的描寫，也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！缎r(shí)代1.0折紙時(shí)代》中的一段尤為明顯，“如果現(xiàn)在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我們的大學(xué)，那么你就會(huì)看到正在上演一場(chǎng)精彩的貓與鼠之間的追逐大戰(zhàn)。簡溪匆匆地跑進(jìn)學(xué)校四處尋找南湘……?！盵4]這一段的描寫?yīng)q如一場(chǎng)電影的慢鏡頭，諸多畫面被拼湊在一起，猶如一場(chǎng)正在上演的貓捉老鼠的游戲，真實(shí)感、畫面感十足。

（二）俊男靚女打造的奢華熒屏

“視覺消費(fèi)”的原理不僅滲透在文本中，也深深滲透在了作品的推廣及影視改編中。由《小時(shí)代》為底本改編的電影已在各大影院陸續(xù)上映。作為郭敬明首度執(zhí)導(dǎo)的影片，從其拍攝到宣傳都引起了人們的廣泛關(guān)注。精致華美的海報(bào)、靚麗青春的偶像陣容、緊鑼密鼓的推廣宣傳，無不引起人們的矚目，成功地打響了其走上市場(chǎng)的第一槍。

作為影視界的大事，討論最為熱烈的則莫過于劇中扮演者的俊男美女們。楊冪（飾林蕭）憑借其出色的演技與俊美的外型，因《宮》一夜走紅，近幾年來發(fā)展的更是如火如荼，被評(píng)為”新四小花旦“之一；臺(tái)灣偶像演員柯振東（飾顧源）2011年演出九把刀小說改編電影《那些年，我們一起追的女孩》柯景騰一角爆紅，并獲得第48屆金馬獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)。兩者皆是青春偶像，即滿足了男性觀眾的”觀看癖”，同時(shí)又沒有虧待女性。更為重要的是，兩者都深受90后喜愛，這與郭敬明所鎖定的讀者群正相一致。用他們來出演，即滿足了觀眾的消費(fèi)期待，同時(shí)又與小說主題不謀而合，可謂是一箭雙雕。

綜上所述，《小時(shí)代》從文本到推廣，都充分強(qiáng)調(diào)了強(qiáng)烈的”畫面感“，以期在”眼球市場(chǎng)“盛行的情況下，滿足觀眾和讀者的視覺欲望，進(jìn)而獲得更大收益。

二、花開兩朵的視覺效益

作為一名具有前瞻意識(shí)及敏感嗅覺的作家、導(dǎo)演、商人，郭敬明積極迎合市場(chǎng)需求，在其作品中不斷穿插具有畫面感的物象及場(chǎng)景，以求帶給人們更多的眼球快感，刺激人們消費(fèi)！他的一系列大膽嘗試與努力，不僅為其自己帶來了顯赫聲譽(yù)，也為我們文學(xué)界發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)！

（一）物化的視覺收益

首先，帶有視覺沖擊的《小時(shí)代》所帶來的便是書籍的暢銷及郭敬明個(gè)人名望的提升。這由其微博粉絲人數(shù)也可見一斑。2013年6月份，其微博粉絲共計(jì)1900多萬，而《小時(shí)代》上映后，關(guān)注量持續(xù)上升。截止到9月初，已達(dá)2286萬多?！缎r(shí)代》的改編不僅是錢財(cái)?shù)臓帄Z戰(zhàn)，更是粉絲的聚集地，是”名利”的孕育地。正如費(fèi)斯克所說，“粉絲都具有積極的參與性。粉絲在其活動(dòng)中往往都會(huì)伴隨著經(jīng)濟(jì)行為，比如購買所迷戀的商品，以及參加活動(dòng)的必要的費(fèi)用等，由此而形成當(dāng)今社會(huì)中的一種重要的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象——粉絲經(jīng)濟(jì)。”[6]這種強(qiáng)大”粉絲經(jīng)濟(jì)“的生成與采用具有視覺美感的人物與物象是分不開的。當(dāng)然，里面不排除所謂的“僵尸粉”及《小時(shí)代》其他演員的鐵桿粉絲。但不可否認(rèn)，他的影響力正與日俱增。

為此，觀眾視覺消費(fèi)的滿足是《小時(shí)代》獲得巨大收益不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（二）開闊的創(chuàng)作園地

當(dāng)今社會(huì)，多種元素被迫融雜在一起，消費(fèi)多元化、需求多元化的到來，使得文學(xué)也不得不融入新的時(shí)代因素，以取得讀者共鳴。文學(xué)從一開始便注定了與時(shí)代生活水乳相融的關(guān)系。在視覺消費(fèi)盛行的今天，郭敬明的發(fā)展道路及《小時(shí)代》的市場(chǎng)成功則為文學(xué)的發(fā)展開辟了另一條嶄新的道路。

與過去時(shí)代不同，文學(xué)的創(chuàng)作已不再局限于文本的生產(chǎn)，而是形成了“消費(fèi)—生產(chǎn)—消費(fèi)—再生產(chǎn)”新的生產(chǎn)鏈條，“在文學(xué)的市場(chǎng)化運(yùn)作中，讀者的選擇和消費(fèi)成為文學(xué)關(guān)系再生產(chǎn)能否為繼的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)?！盵7]為此，《小時(shí)代》的營銷模式、偶像效益，都應(yīng)是我們應(yīng)借鑒的亮點(diǎn)。在今后的文學(xué)創(chuàng)作中，我們也應(yīng)多乘”視覺消費(fèi)的東風(fēng)”，借助大眾傳媒，加大文學(xué)作品的宣傳！這不僅是時(shí)代的需求，也是作品價(jià)值實(shí)現(xiàn)的需要！

所以，《小時(shí)代》是朵雙生花，它不僅裝點(diǎn)了郭敬明的傳奇人生，同時(shí)也點(diǎn)亮了文學(xué)創(chuàng)作的另一片天地！

三、結(jié)語

縱觀全文，《小時(shí)代》從創(chuàng)作到出版推廣都適應(yīng)了“視覺消費(fèi)”的生產(chǎn)規(guī)則，并因此取得了巨大的反響與成功。不可否認(rèn)，雖有潛在的娛樂化傾向，但它仍豐富了我們的文學(xué)史，為我們的創(chuàng)作提供了有力借鑒。為此，我們應(yīng)“取人之長，補(bǔ)己之短”，積極順應(yīng)時(shí)代潮流，適應(yīng)多元化需求，創(chuàng)造出新時(shí)代下文學(xué)園地中的的另一片陌上花開！

【參考文獻(xiàn)】

[1][6]陶東風(fēng).大眾文化教程[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2011.

[2]張玉現(xiàn).“大眾閱讀時(shí)代”的文學(xué)寵兒[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2012.

[3]楊蘭.《小時(shí)代》：作為生產(chǎn)和消費(fèi)的文學(xué)[J].深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012.

[4]郭敬明.小時(shí)代[M].武漢：湖北長江文藝出版社，2008.

[5]貝爾.資本主義文化矛盾[M].北京：三聯(lián)書店，1989.

[7]馬運(yùn)濤.被制造、自我制造、制造：郭敬明現(xiàn)象解讀[J].暨南大學(xué)學(xué)報(bào)，2012.