摘要：

杰出的新聞圖片是攝影記者和圖片編輯的追求與夢(mèng)想，其拍自新聞現(xiàn)場(chǎng)，源自攝影記者的觀(guān)察思考。探尋、解析杰出新聞圖片產(chǎn)生的源頭與途徑，研究其產(chǎn)生規(guī)律與傳播效果對(duì)新聞攝影有著特殊的意義。

關(guān)鍵詞：

杰出的 新聞圖片 探源 攝影記者

杰出的新聞圖片是指那些采自新聞現(xiàn)場(chǎng)、瞬間動(dòng)人、含金量高、知名度高、價(jià)值大的新聞?wù)掌?，此?lèi)圖片可為單幅，也可為組照；可為突發(fā)新聞，也可預(yù)知新聞、專(zhuān)題新聞或一般新聞等。杰出新聞圖片往往傳播廣泛，有的甚至具有跨文化傳播或國(guó)際傳播特征，因而影響力大、社會(huì)效果顯著，普遍得到受眾認(rèn)同。

一、杰出新聞圖片源自?xún)?yōu)秀的攝影記者

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新聞攝影呈現(xiàn)多元化的生態(tài)景象，一些網(wǎng)民、公民記者也能于新聞現(xiàn)場(chǎng)拍到新聞圖片并上傳至網(wǎng)絡(luò)等媒體，并帶來(lái)一定的社會(huì)影響，如2004年美國(guó)士兵拍攝的虐俘圖片曾轟動(dòng)全球；2011年6月，回國(guó)休假的留學(xué)生楊迪用手機(jī)拍攝的大雨后北京地鐵成水簾洞的照片，被《中國(guó)日?qǐng)?bào)》等多家報(bào)刊和數(shù)百家網(wǎng)站刊發(fā)。[1]盡管如此，杰出新聞圖片仍需要優(yōu)秀的攝影記者完成。優(yōu)秀的攝影記者有著優(yōu)良的素質(zhì)和品格，有著為一張新聞圖片或還原事情真相而不顧一切艱難險(xiǎn)阻的毅力與精神，有著悲天憫人之心，有善于思考和分析的大腦，有善于觀(guān)察和捕捉精彩新聞瞬間的眼睛，有快速操作攝影器材的實(shí)戰(zhàn)能力，能夠憑借自己獨(dú)到的眼光、思想和技術(shù)技巧為世人留下獨(dú)特的影像。

經(jīng)典新聞名作無(wú)不出自?xún)?yōu)秀的攝影記者：《諾曼底登陸戰(zhàn)》出自世界最著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕；世界上發(fā)行量最大的新聞圖片之一《偉人周恩來(lái)》出自意大利《時(shí)代》周刊著名攝影記者喬治·洛蒂，為了這張經(jīng)典之作，他使出了渾身解數(shù)，與阻礙這張作品誕生的外界因素斗智斗勇；[2]我國(guó)的吳印咸、齊觀(guān)山、解海龍等都是優(yōu)秀攝影記者的代表，其作品《白求恩大夫》《斗爭(zhēng)地主》《大眼睛》《平反昭雪，重見(jiàn)天日》《兩黨一小步，民族一大步》等都源自生活，瞬間的精彩充滿(mǎn)著人文關(guān)懷，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力，成為一個(gè)時(shí)代或事件的標(biāo)志性影像而廣為流傳，甚至家喻戶(hù)曉、老少皆知。

二、杰出新聞圖片源自重大題材

采訪(fǎng)與拍攝對(duì)象或內(nèi)容構(gòu)成了新聞攝影的題材，其范圍相當(dāng)寬泛，大千世界和蕓蕓眾生，百姓生活和各種事件，都可以是新聞攝影的題材。題材有大小之分、新老之別，具有多樣性與豐富性。對(duì)題材的把握與挖掘，直接決定新聞圖片信息含量的多少和思想內(nèi)容的廣度與深度。

縱覽世界新聞?dòng)百?，無(wú)論是“荷賽”，還是美國(guó)“普利策”新聞攝影獎(jiǎng)、中國(guó)新聞獎(jiǎng)，那些獲獎(jiǎng)的新聞攝影作品，大多是記錄或再現(xiàn)重大歷史事件的影像，揭示了深刻的主題，而國(guó)外的新聞比賽又更注重災(zāi)難性題材的表現(xiàn)。

當(dāng)然，在關(guān)注和表現(xiàn)重大題材時(shí)要選好切入點(diǎn)和突破口，不能有“蛇吞象”般的規(guī)劃。切入點(diǎn)可以是一個(gè)具象的人、一件具體的事、一個(gè)具體的地域。一個(gè)家庭的發(fā)展變化足以折射出歷史演進(jìn)的步伐，一個(gè)地域同樣有取之不盡的攝影資源。因而大處著眼、小處著手的方法十分管用。[3]對(duì)此，美國(guó)知名攝影教育家亞瑟·羅斯戴爾的建議很值得借鑒：“當(dāng)你選擇一個(gè)城市作為報(bào)道對(duì)象，你死定了；當(dāng)你選擇一個(gè)街區(qū)作為報(bào)道對(duì)象，你很困難；當(dāng)你選擇一個(gè)街道作為報(bào)道對(duì)象，你可以辦得到了；當(dāng)你選擇一個(gè)家庭作為報(bào)道對(duì)象，你容易多了；當(dāng)你選擇一個(gè)人作為報(bào)道對(duì)象，你成功了。”[4]

三、杰出新聞圖片源自獨(dú)特的思維

思維是認(rèn)識(shí)掌握事物發(fā)展規(guī)律的重要途徑。人們常說(shuō)攝影記者要做到“三勤”，即腦勤、腿勤、耳勤。把動(dòng)腦放在第一位，足見(jiàn)思維在新聞攝影中的重要地位。新聞攝影不僅需要思維，且是多種思維活動(dòng)的結(jié)果。在新聞攝影里面，既需要形象思維，又需要邏輯思維，有時(shí)還要大膽運(yùn)用逆向思維，注重瞬間思維能力，換個(gè)角度看問(wèn)題。這是一種習(xí)慣，也是一種能力。而攝影記者思維能力的高下勢(shì)必會(huì)影響、制約新聞圖片的深度、力度和價(jià)值。

杰出新聞圖片尤其需要獨(dú)特的思維，要站在時(shí)代的高度，把握時(shí)代的脈搏和新聞事件的規(guī)律，去進(jìn)行多角度、周密而有深度的思考，能在采訪(fǎng)中很好地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、提出問(wèn)題并解決問(wèn)題，對(duì)新聞事件具有預(yù)見(jiàn)力，能拍得與眾不同。不管是拍風(fēng)光還是拍新聞，思維獨(dú)特，想別人之未想、拍別人所未拍，就成功了一半。解海龍拍希望工程系列，就得益于一位老師“令人喜不如令人思”的點(diǎn)撥。賀延光成功拍攝的《兩黨一小步，民族一大步》也謀劃于拍攝的前三天，[5]因而畫(huà)面與眾不同，獲得2005年《人民攝影報(bào)》全國(guó)最佳新聞攝影獎(jiǎng)、第16屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

對(duì)圖片與思維的獨(dú)特性在攝影創(chuàng)作中的重要作用，大師們都深有體會(huì)。尤素?！たㄊ仓赋觯骸芭恼詹⒉浑y，難的是拍出人的靈魂。這里的靈魂指的是人物的性格特點(diǎn)，一張沒(méi)有性格特點(diǎn)的照片便不是一張好照片。這就是攝影師與普通攝影愛(ài)好者的區(qū)別?！盵6]意大利攝影家克洛德·安德列尼告訴記者：“我在拍攝一幅作品時(shí)，首先會(huì)在頭腦中形成一個(gè)方案，先思考后拍攝?！盵7]賀延光也一直認(rèn)為思考比按下快門(mén)更重要。

四、杰出新聞圖片源自大投入

和其他門(mén)類(lèi)的攝影一樣，新聞圖片的拍攝也需要投入，包括物質(zhì)和精神兩大層面的投入，即時(shí)間、器材、設(shè)備、精力等方面的投入。投入越大，意味著成本越大。而幾乎所有杰出的新聞圖片都凝聚著攝影記者大量甚至全部的心血和勞動(dòng)，他們或投入大量時(shí)間與精力，或傾注全部的愛(ài)心，或把生命置之度外?！吨Z曼底登陸戰(zhàn)》攝自炮火一線(xiàn)；《面對(duì)生命》由賀延光在2003年“非典”時(shí)期拍攝于北京地壇醫(yī)院，他曾冒著被感染的危險(xiǎn)在那里駐守了18天；盧廣也曾多次深入令人望而生畏的河南艾滋病村采訪(fǎng)拍攝。

這種大投入的特點(diǎn)在專(zhuān)題新聞報(bào)道中表現(xiàn)得尤為突出，圍繞某個(gè)專(zhuān)題，有經(jīng)驗(yàn)的攝影記者會(huì)不遺余力地反復(fù)觀(guān)察、思考、拍攝，深入開(kāi)掘，不達(dá)目的絕不罷休。《我要上學(xué)》等《希望工程》影像，讓解海龍投入了三四年時(shí)間，行程4萬(wàn)多公里，拍攝了3000多張底片；[8]美國(guó)攝影師尤金·史密斯為創(chuàng)作《水俁》，冒著生命危險(xiǎn)在受了污染的小漁村采訪(fǎng)了三年半。

無(wú)獨(dú)有偶，2011年的“荷賽”中，一組名為“朱莉計(jì)劃”的照片獲得了當(dāng)代熱點(diǎn)新聞組照的二等獎(jiǎng)。作者為美籍?dāng)z影師Darcy Padilla，他從1993年起開(kāi)始關(guān)注一個(gè)名叫朱莉的吸毒母親，記錄了她痛苦的人生直至她2010年死亡。這組讓所有觀(guān)者為之動(dòng)容的作品付出了作者十多年的心血。[9]

2008年汶川地震時(shí)，四川《綿陽(yáng)晚報(bào)》記者楊衛(wèi)華去過(guò)北川20多次，其中，在地震第一周，就連去了5次北川縣城和北川中學(xué)，后來(lái)又4次去了唐家山。在《人民攝影報(bào)》第17屆金鏡頭攝影大賽中獲新聞人物類(lèi)單幅銅獎(jiǎng)的《行軍禮的男孩》就是在那段時(shí)間拍攝完成的。[10]

五、杰出新聞圖片源自天賜良機(jī)

2000年，兩名匈牙利大學(xué)生——20歲的安德拉斯·科斯哲格雷和22歲的斯扎爾馬斯喜歡逛飛機(jī)場(chǎng)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，憑借對(duì)攝影和飛機(jī)的熱情，他們?cè)诎屠璐鞲邩?lè)國(guó)際機(jī)場(chǎng)目睹并拍下了協(xié)和式飛機(jī)帶著一團(tuán)火球墜落的珍貴照片，成為獨(dú)家新聞，這張照片為他們帶來(lái)了豐厚的稿酬。[11]

對(duì)突發(fā)新聞、重大新聞而言，搶住機(jī)遇，從心理、技術(shù)和器材上做好準(zhǔn)備尤為關(guān)鍵。一些經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影記者往往能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)奈恢茫瑩屧谑录l(fā)生以前進(jìn)行拍攝，捕捉到精彩瞬間，如有神助。高健生是一位善于抓取機(jī)遇的攝影者，他曾成功地在完成農(nóng)村采訪(fǎng)任務(wù)返回的途中拍攝到了《金色的希望》，捧得了第18屆全國(guó)影賽的金獎(jiǎng)。[12]

新華社記者齊鐵硯也曾根據(jù)自己的職業(yè)敏感，于1980年5月14日把握機(jī)遇獲得過(guò)成功，在隨劉少奇夫人王光美迎護(hù)劉少奇的骨灰歸京過(guò)程中，搶拍到了一張獲全國(guó)影展銀獎(jiǎng)的好作品《平反昭雪，重見(jiàn)天日》（又名“王光美親迎少奇同志骨灰”）。[13]那天，許多記者在場(chǎng)拍攝，唯有齊鐵硯拍攝的那張最有分量，因其表現(xiàn)了骨灰迎送儀式中無(wú)數(shù)瞬間中最精彩的一瞬。

此外，不僅要善于把握良機(jī)，還要善于創(chuàng)造良機(jī)，正是因?yàn)樯朴趧?chuàng)造良機(jī)，意大利記者喬治·洛蒂才成功完成《偉人周恩來(lái)》的拍攝。攝影記者要做圖片拍攝的有心人，對(duì)各種信息都認(rèn)真對(duì)待，不要讓機(jī)遇在自己的眼皮底下滑過(guò)。

六、杰出新聞圖片有賴(lài)優(yōu)良的設(shè)備

雖然消費(fèi)級(jí)的廉價(jià)卡片相機(jī)，包括有攝影攝像功能的手機(jī)也能拍照攝像，記錄新聞事件或新聞人物，但多數(shù)是碎片化的、低畫(huà)質(zhì)的，其圖片經(jīng)不起放大或印刷，達(dá)不到職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。高質(zhì)量的新聞圖片還是有賴(lài)于優(yōu)良的攝影器材及其他設(shè)備，蹩腳的攝影器材難以滿(mǎn)足新聞拍攝的需要，有的還臨陣拋錨罷工，續(xù)航能力差。很多人也許知道法國(guó)攝影家亨利·卡迪爾-布勒松一直使用135標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝，但不一定知曉他配備的是大名鼎鼎、性能優(yōu)異的萊卡機(jī)身；拍攝《丘吉爾》的尤素福·卡什及美國(guó)“F/64小組”成員使用的都是8×10的大型座機(jī)，配上成像質(zhì)量很高的愛(ài)克塔鏡頭，因而他們的作品影紋清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈。

要拍出杰出的新聞圖片，除攝影器材外，還要有諸如交通方面的有力支持，否則就難以在第一時(shí)間順利抵達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)。第55屆荷賽獲獎(jiǎng)作品突發(fā)新聞?lì)惤M照一等獎(jiǎng)《海嘯的憤怒》，記錄的是威力巨大的海嘯沖向日本海岸，吞噬宮城縣的商業(yè)及居民區(qū)的可怕場(chǎng)景。獲得這樣的圖片只有一個(gè)訣竅——在災(zāi)難發(fā)生后以最快的速度趕到現(xiàn)場(chǎng)，而日本《每日新聞》記者Koichiro Tezuka做到了這一點(diǎn)，他充分利用了自己地利、人和的優(yōu)勢(shì)，在事發(fā)后第一時(shí)間乘坐直升飛機(jī)趕到了災(zāi)區(qū)并在空中俯拍到了這些場(chǎng)面。[14]

七、杰出新聞圖片須審慎對(duì)待后期制作

新聞現(xiàn)場(chǎng)的快速抓拍是新聞攝影的主要手段和技術(shù)要求，而后期制作也不可忽視，需認(rèn)真對(duì)待。一般而言，風(fēng)光攝影、廣告攝影等藝術(shù)成分較多的攝影門(mén)類(lèi)需要在拍攝后作藝術(shù)加工。新聞攝影講究一次快門(mén)、一氣呵成，不允許事后加工修改，但對(duì)拍攝的圖片進(jìn)行審慎的挑選、推敲與精良的制作仍是必要的。

在數(shù)字技術(shù)日臻成熟的今天，對(duì)后期制作的重視已成為發(fā)展趨勢(shì)。數(shù)碼攝影“三分拍攝，七分后期”幾乎成為業(yè)界共識(shí)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期處理的數(shù)碼照片一般不會(huì)輕易示人，一些獲獎(jiǎng)藝術(shù)作品甚至是做出來(lái)的。

然而，新聞攝影卻不能進(jìn)行這種大規(guī)模的制作，這種形式的制作恰好成為新聞攝影的大忌，是攝影記者、圖片編輯等媒體工作人員需要規(guī)避的。可以這樣說(shuō)，對(duì)新聞攝影記者和圖片編輯而言，Photoshop的技術(shù)水平高未必是一件好事，那種隨意修改新聞圖片，甚至更改新聞圖片元素的做法會(huì)破壞新聞圖片的真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)感，背離新聞攝影的原則。美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》資深攝影記者布萊恩·沃斯基修改拍自伊拉克前線(xiàn)的照片而被解雇的教訓(xùn)應(yīng)該成為每位新聞圖片工作者的警鐘。

基金項(xiàng)目：本文系湖南省哲學(xué)社科基金項(xiàng)目“影像傳播與受眾行為變化研究”（09YBB178）及湖南省教育廳教學(xué)改革研究項(xiàng)目“《新聞攝影》課程教學(xué)中學(xué)生實(shí)踐能力培養(yǎng)的研究與實(shí)踐”的階段性研究成果

參考文獻(xiàn)：

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[6] 數(shù)碼攝影論壇.介紹加拿大人像攝影大師尤素?！たㄊ驳膸讖堊髌穂EB/OL].http：//dcbbs.zol.com.cn/70/232_692634.html）.

[7] 湯志娥.做自己的攝影師——訪(fǎng)意大利攝影大師克洛德·安德列尼[EB/OL].設(shè)計(jì)·中國(guó)，東方攝影網(wǎng).http：//www.ea360.com/view/gjjl/2007/10/17/7627.shtml.

[8] 林路.瞬間與永恒：90位攝影名家作品解讀[M].上海：學(xué)林出版社，2008：177.

[9] [14] 費(fèi)茂華.荷賽啟示錄[EB/OL].中攝論壇.http：//bbs.cpanet.cn/forumdisplay.php？fid=473.

[11] 匈牙利青年拍到飛機(jī)失事珍貴照片[N/OL].生活時(shí)報(bào)http：/www.gmw.cn/01shsb/2000-07/27/.

[13] 楊恩璞.攝影美學(xué)基礎(chǔ)[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，1997：128.

（作者單位：湖南理工學(xué)院新聞與傳播學(xué)院）