譚海平　王進(jìn)

摘要 藝術(shù)創(chuàng)造和作品的表現(xiàn)力來(lái)自于藝術(shù)家對(duì)作品表現(xiàn)形式的把握和豐富多彩的生活感悟及創(chuàng)造性的想象力，本文嘗試從摩里茨·科奈里斯·埃舍爾作品常用的構(gòu)圖規(guī)律、嚴(yán)密的數(shù)理推導(dǎo)思維、錯(cuò)位矛盾的空間關(guān)系入手，透過(guò)作品多變的組織規(guī)律與形式處理手法分析作者的創(chuàng)作意圖和想象力、其作品蘊(yùn)含的豐富表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力，以及其作品的藝術(shù)魅力對(duì)現(xiàn)代諸多藝術(shù)設(shè)計(jì)形式的影響。

關(guān)鍵詞：摩里茨·科奈里斯·埃舍爾 構(gòu)圖規(guī)律 表現(xiàn)形式 藝術(shù)魅力

中圖分類號(hào)：J203 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

藝術(shù)作品的準(zhǔn)確表現(xiàn)需要借助某些媒介、形態(tài)或方法使設(shè)計(jì)思維具體化，任何創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)思維付諸實(shí)施的話都需要一定的表現(xiàn)形式，而廣義的表現(xiàn)形式涉及多個(gè)方面，如針對(duì)具體內(nèi)容的表現(xiàn)方法，或獨(dú)特形式感的運(yùn)用，或創(chuàng)意新穎的寓意手法，藝術(shù)的創(chuàng)新需要不同的創(chuàng)作視角和設(shè)計(jì)思維，才有不同于傳統(tǒng)意義的新的表現(xiàn)形式。而提到表現(xiàn)形式的創(chuàng)新我們不得不在這里提到荷蘭藝術(shù)家摩里茨·科奈里斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）和他眾多令人驚嘆的藝術(shù)作品以及其藝術(shù)作品所具有的獨(dú)特視覺(jué)魅力。

埃舍爾1898年出生于荷蘭北部，1919年開始修讀建筑學(xué)，自此開始了其藝術(shù)生涯。埃舍爾早期的作品多描繪意大利南部?jī)?yōu)美的風(fēng)景，同時(shí)期埃舍爾還對(duì)西班牙格拉納達(dá)的摩爾人宮殿產(chǎn)生了濃厚的興趣，先后多次深入探訪摩爾人的宮殿，并將大量源于宮殿墻面上的抽象幾何形作為自己契合形式作品的創(chuàng)作素材。埃舍爾通過(guò)運(yùn)用多種旋轉(zhuǎn)、對(duì)稱等形式規(guī)律，將幾何形的契型組合以及圖底轉(zhuǎn)換鑲嵌規(guī)律、錯(cuò)位空間結(jié)構(gòu)的穿插、超現(xiàn)實(shí)主義的感性幻覺(jué)、嚴(yán)密的數(shù)理邏輯推導(dǎo)等多種創(chuàng)作手法結(jié)合運(yùn)用，創(chuàng)作出了大批深受廣泛贊譽(yù)的獨(dú)特藝術(shù)作品，這其中包括《漩渦》、《日與月》、《蜥蜴》、《深度》、《畫廊》、《靜物與街道》等，這些作品通過(guò)各種創(chuàng)作手法的綜合運(yùn)用將人們傳統(tǒng)視覺(jué)意義上的空間觀念進(jìn)行了突破，展現(xiàn)了科學(xué)對(duì)藝術(shù)的影響與促進(jìn)，反過(guò)來(lái)藝術(shù)作品對(duì)相關(guān)科學(xué)理念進(jìn)行了直觀表現(xiàn)，將枯燥的數(shù)理規(guī)律轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娍梢岳斫獾漠嬅嫘问?，縮短了科學(xué)與藝術(shù)、大眾的距離，使之轉(zhuǎn)變成為實(shí)實(shí)在在的視覺(jué)感受，令觀者感受到紛繁復(fù)雜的結(jié)構(gòu)美和自然美。本文就埃舍爾藝術(shù)作品中常用的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段進(jìn)行分析，來(lái)深入認(rèn)識(shí)和理解埃舍爾的作品表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力。

一 契合形構(gòu)圖規(guī)律的運(yùn)用

契合圖形是指在平面設(shè)計(jì)中幾個(gè)圖形外輪廓相符合，形成相同面積和相似圖形的圖底基本型。埃舍爾對(duì)于契合圖形的研究始于西班牙格拉納達(dá)的摩爾人宮殿墻上的幾何形壁畫，埃舍爾的作品吸收其中的對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)構(gòu)圖規(guī)律，又通過(guò)對(duì)幾何形進(jìn)行多次連續(xù)反復(fù)的穿插與結(jié)合，以及精確的幾何法則運(yùn)算組成了其畫面特有的幾何規(guī)律和秩序感，同時(shí)埃舍爾不僅僅局限于對(duì)幾何形式的契合圖形研究，甚至將更為具象、復(fù)雜的人物、動(dòng)物和其它形象也納入到了契合圖形的研究中，形成了獨(dú)具特色的契合圖形作品形式。

埃舍爾作品中常用的契合形有三角形契合、旋轉(zhuǎn)重復(fù)契合、反轉(zhuǎn)契合等形式。埃舍爾的很多作品就是由基本的等邊三角形契合構(gòu)圖形式構(gòu)成，如《蜥蜴、魚、蝙蝠》、《鳥、魚、龜》；另外，還有很多通過(guò)對(duì)等邊三角形契合進(jìn)行一定角度旋轉(zhuǎn)組合形成的旋轉(zhuǎn)重復(fù)契合，如《蝴蝶》的構(gòu)圖形式就屬于旋轉(zhuǎn)重復(fù)契合的形式，利用一只蝴蝶的翅尖作為旋轉(zhuǎn)點(diǎn)進(jìn)行旋轉(zhuǎn)得到六個(gè)等邊三角形組合而成的六邊形，其中蘊(yùn)含著六只環(huán)繞飛動(dòng)著的蝴蝶；反轉(zhuǎn)契合則由等邊三角形契合或者不規(guī)則三角形進(jìn)行上下或左右方向的反轉(zhuǎn)形成偶然契合圖形，這其中就需要加入大量的數(shù)值計(jì)算才能保證反轉(zhuǎn)圖形的成立，如《飛魚》、《魚和船》等。

另外，埃舍爾還有部分作品使用了部分半錯(cuò)位式的契合形式，大部分也是基于三角形契合的基礎(chǔ)上先將兩組圖形進(jìn)行錯(cuò)位形成一組新的循環(huán)單位再反復(fù)重復(fù)契合形成完整畫面，但是這種契合方式所形成的圖形只是形象的各部分畫面，不夠完整，需要多組循環(huán)單位上下或左右循環(huán)契合共同來(lái)構(gòu)成完整的畫面，如《騎士》。另外，埃舍爾還在其作品中使用大量偶然契合的形式，這種契合形沒(méi)有明顯的圖和底的外形轉(zhuǎn)換契合，也沒(méi)有固定的外輪廓幾何形式規(guī)律，但是依然能夠借助外形輪廓和輪廓之間一些偶然形狀彼此鑲嵌，形成契合圖形和畫面，如《生靈》作品中的不同形象：人物、飛鳥、大象、吉他、公雞、魚、天使、魔鬼等大量不同的形象彼此借用形和形外輪廓之間的關(guān)系來(lái)組成了眾多的偶然形的契合。

二 錯(cuò)位空間結(jié)構(gòu)運(yùn)用

現(xiàn)實(shí)生活中的空間關(guān)系是三維空間，平面的藝術(shù)作品也經(jīng)常表現(xiàn)三維的空間關(guān)系，但是埃舍爾的作品卻經(jīng)常借助視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在紙面上創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)三維空間中不存在的空間場(chǎng)景和視覺(jué)效果。其作品的另一大特色就是錯(cuò)位空間結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，通過(guò)大量前后形象連接的錯(cuò)位產(chǎn)生多種視覺(jué)上的悖論。藝術(shù)中的悖論圖形是借用一種空間錯(cuò)位的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作手段，使相互矛盾的圖形在二維平面上展現(xiàn)出來(lái)，把現(xiàn)實(shí)中的不可能變?yōu)榭赡埽Ｕ搱D形相背但是意義卻是相通的，在荒唐的結(jié)果中存在合理的寓意?；谏鲜鰟?chuàng)作方式，埃舍爾把景物看成是整體空間建構(gòu)中的單元，根據(jù)畫面和創(chuàng)意需要把不同性質(zhì)不同空間的景物重新聯(lián)系、穿插、整合，創(chuàng)造出視覺(jué)上的另類三維空間。如《深度》作品運(yùn)用較為傳統(tǒng)的透視關(guān)系將飛魚按照對(duì)角線的形式進(jìn)行縱深式的空間排列，使畫面中產(chǎn)生多層次透視縱深感，形成一種氣勢(shì)恢弘的畫面效果。而《高與低》則借用畫面的橫向中心分割線將畫面氛圍仰視與俯視兩種視角，但是借助中央天井的線條錯(cuò)位及中心透視消失點(diǎn)組合成了一張完整的現(xiàn)實(shí)中不存在的上下錯(cuò)位的空間關(guān)系，這種空間上的錯(cuò)位與錯(cuò)位穿插關(guān)系在其它作品《上行與下行》、《觀景臺(tái)》等作品中比比皆是。而《畫廊》則使用透視的變化和扭曲變形使現(xiàn)實(shí)環(huán)境和畫廊中的作品融為一體，產(chǎn)生一種新的視覺(jué)空間效果。埃舍爾根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，將畫面視角進(jìn)行相互延伸，畫廊視角向遠(yuǎn)處延伸，而窗外的景色視角則延伸進(jìn)入畫廊的作品中，左側(cè)畫廊中的畫在觀眾視角中向外擴(kuò)展延伸，而畫廊中欣賞畫作的觀眾則成為右側(cè)建筑窗戶中老婦人觀望的場(chǎng)景，使現(xiàn)實(shí)景觀和畫面景觀兩者相互交融成一幅畫面，這種超時(shí)空的處理手法極富有想象力，而畫面的空間關(guān)系銜接的天衣無(wú)縫。埃舍爾通過(guò)多種空間的變化、錯(cuò)位創(chuàng)造出了大量神奇而美妙的藝術(shù)空間。

三 圖底轉(zhuǎn)換規(guī)律的運(yùn)用

埃舍爾作品中另一常用表現(xiàn)手法是圖底轉(zhuǎn)換的形式，也可以稱為互為鑲嵌的形式。其作品中利用了圖底之間的形象漸變和黑白圖底翻轉(zhuǎn)關(guān)系，充分表現(xiàn)了對(duì)立與統(tǒng)一的辯證關(guān)系。如木刻作品《日與月》，太陽(yáng)和月亮處于同一時(shí)空，白鳥和藍(lán)鳥填滿整個(gè)畫面空間，將不同時(shí)間段的兩個(gè)世界構(gòu)筑在同一個(gè)畫面中，仔細(xì)觀察藍(lán)色的鳥，觀者會(huì)覺(jué)得它是在白天的太陽(yáng)光中逆光飛行，而仔細(xì)觀察白色的鳥，觀者則會(huì)覺(jué)得他們是在藍(lán)色的天空中飛行，這種即借助形和形之間的圖底反轉(zhuǎn)關(guān)系組成畫面又蘊(yùn)含深意的畫面給人以視覺(jué)和理性的雙重享受。此類的手法還有《晝與夜》，畫面的構(gòu)圖形式主要運(yùn)用平面構(gòu)成中的形象漸變推移規(guī)律，在鳥飛行的空隙面積上，漸變形成田地，而另一側(cè)則由田地漸變成正在飛行的鳥，在畫面兩側(cè)相互交融的漸變過(guò)程中出現(xiàn)了白鳥與黑鳥的形象，白天與黑夜的畫面感覺(jué)，在畫面的上下漸變推移中又出現(xiàn)了天空和田地的圖形轉(zhuǎn)換，這種神奇的畫面處理手法使觀眾在變化與對(duì)比的關(guān)系中探尋到了圖底轉(zhuǎn)換的奇妙變化，無(wú)疑是一種很好的藝術(shù)享受。這種漸變推移的手法在《蜥蜴》中也得到了很好的體現(xiàn)，蜥蜴從平面的鑲嵌圖形爬行一段距離后，逐漸爬出畫面變成活生生的蜥蜴，再爬行經(jīng)過(guò)書本、尺子搭建的橋梁、多面體、雜物桶又爬回到平面鑲嵌的圖案中，畫面既包含了形象漸變推移的表現(xiàn)手法又包含了輪回再生的哲理和寓意，發(fā)人深思。

四 數(shù)理邏輯的運(yùn)用

埃舍爾的眾多作品中對(duì)于多個(gè)數(shù)學(xué)研究領(lǐng)域的現(xiàn)象也有其獨(dú)特的思考形式和表現(xiàn)，雖然埃舍爾不是數(shù)學(xué)家，但是其作品所展現(xiàn)的多種畫面形式均反映了其對(duì)大量數(shù)學(xué)相關(guān)理論的深入研究，上述契合形構(gòu)圖、錯(cuò)位空間結(jié)構(gòu)、圖底轉(zhuǎn)換規(guī)律的運(yùn)用均是受數(shù)理理論影響的作品，有些作品甚至是數(shù)學(xué)理論直接的藝術(shù)再現(xiàn)，如《紅蟻》就是表現(xiàn)莫比烏斯帶單面循環(huán)永不終止的作品，除此之外埃舍爾還將剪開的莫比烏斯帶運(yùn)用到了其它的作品中，如《騎士》、《果皮》、《魚與球面螺旋》等。埃舍爾的作品中常運(yùn)用周期性的分割面來(lái)處理作品畫面形式結(jié)構(gòu)，如作品《漩渦》，埃舍爾將游動(dòng)的魚形按照由大到小的漸變排列，放置于兩個(gè)相連的漩渦結(jié)構(gòu)中，隨著漩渦線條的變化，魚的大小也產(chǎn)生規(guī)律性和方向性的變化，魚在向內(nèi)和外兩個(gè)方向游動(dòng)，紅色的魚從漩渦中心向外游出，形狀逐漸由小變大，再向另一個(gè)漩渦中心游入，形狀再由大變小，灰色的魚則與之相反?！渡贰芬彩褂昧诵瓮奶幚硎址?，這種畫面的形式感即富于想象力又是精確數(shù)理計(jì)算的結(jié)果，埃舍爾對(duì)于作品形式變化的處理即使用了秩序性的漸變骨架結(jié)構(gòu)，又使形象在嚴(yán)密的數(shù)理推導(dǎo)中變換穿插富于動(dòng)感，既體現(xiàn)了作品的形式美感又借此體現(xiàn)了生命的循環(huán)，正反圖形的旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)形式體現(xiàn)了太極圖的構(gòu)成規(guī)律與太極圖的哲理寓意也十分相符。

五 超現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用與藝術(shù)啟迪

埃舍爾的很多作品超越了現(xiàn)實(shí)世界，描繪出了眾多現(xiàn)實(shí)空間和時(shí)空中不可能存在的事物和世界，他將自然界的諸多事物和自然規(guī)律按照嚴(yán)密的形式規(guī)律加以重新組合編排，把現(xiàn)實(shí)中相矛盾、相對(duì)立的東西重新組合在一起，形成一種新的藝術(shù)形式和畫面，誘導(dǎo)大家在畫面中尋找答案，這種感性與理性相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法為現(xiàn)代的美術(shù)設(shè)計(jì)提供了良好的思路和啟發(fā)。埃舍爾的作品中運(yùn)用了大量超現(xiàn)實(shí)拼接、變換的處理手法，把大量現(xiàn)實(shí)中不可能存在的或根本不存在的空間或事物轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢暤乃囆g(shù)形象，在二維空間中創(chuàng)造出不可能的三維空間，將二維平面變成三維立體；將不同性質(zhì)的事物通過(guò)楔形組合、圖底翻轉(zhuǎn)、漸變等手法組合在一起；將具有嚴(yán)密數(shù)理邏輯形式的圖形創(chuàng)作出良好的裝飾效果；這些理性的形式表現(xiàn)和藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了多方面的聯(lián)系，由此創(chuàng)作出的畫面即包含了埃舍爾構(gòu)建反常畫面的勇氣，又展現(xiàn)出神秘、幽默、魔幻的作品魅力以及令人深思的畫面和意義。

在當(dāng)代設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品和優(yōu)秀設(shè)計(jì)師中我們經(jīng)常能夠看到埃舍爾的影響，很多建筑設(shè)計(jì)師也開始探討莫比烏斯帶等純數(shù)理邏輯在裝飾雕塑、現(xiàn)代建筑空間環(huán)境中的應(yīng)用；平面設(shè)計(jì)大師福田繁雄的作品就有很多是對(duì)埃舍爾作品藝術(shù)表現(xiàn)手法的借鑒和移植。埃舍爾的藝術(shù)作品對(duì)很多工業(yè)設(shè)計(jì)形式也有著深刻的影響，其作品中常用的視幻和解構(gòu)手法也被常用在現(xiàn)代商業(yè)插圖設(shè)計(jì)中，由反常規(guī)視角帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)效應(yīng)為插圖領(lǐng)域拓寬了想象空間進(jìn)而成為視覺(jué)信息傳播的秘訣之一。除此之外，我們還可以在很多其它的現(xiàn)代設(shè)計(jì)和藝術(shù)形式上發(fā)現(xiàn)埃舍爾帶來(lái)的廣泛影響。

六 結(jié)語(yǔ)

埃舍爾作品的豐富多彩的表現(xiàn)形式和多變的藝術(shù)處理手法使人們無(wú)法將其歸類到任何現(xiàn)代的藝術(shù)流派，他將嚴(yán)格的數(shù)理知識(shí)和繪畫藝術(shù)結(jié)合得相得益彰，使許多悖論形象生動(dòng)地躍然紙上，產(chǎn)生多重的視幻覺(jué)效果，埃舍爾利用高超的版畫和繪畫技巧、縝密的邏輯思維能力將不可能存在的世界呈現(xiàn)在我們面前，其作品看似構(gòu)圖簡(jiǎn)單，但是總能給人以空間性強(qiáng)和邏輯性強(qiáng)的視覺(jué)和心理感受，就作品的數(shù)理精確性而言埃舍爾堪稱一位數(shù)學(xué)家，但是就畫家超強(qiáng)的造型能力和畫面優(yōu)美的形式美感而言他又是一位真正的藝術(shù)家，因此我們?cè)谛蕾p其作品時(shí)可以沿著作品多變的設(shè)計(jì)形式、突破性的創(chuàng)意方法、嚴(yán)密的數(shù)理推導(dǎo)、優(yōu)美的畫面來(lái)深入認(rèn)識(shí)這位優(yōu)秀的藝術(shù)家，體會(huì)其作品表達(dá)的生命與輪回的諸多深刻意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 埃舍爾：《埃舍爾大師圖典》，陜西師范大學(xué)出版社，2003年版。

[2] 王令中：《視覺(jué)藝術(shù)心理——美術(shù)形式的視覺(jué)效應(yīng)與心理分析》，人民美術(shù)出版社，2005年版。

作者簡(jiǎn)介：

譚海平，女，1979—，河北保定人，碩士，講師，研究方向：纖維藝術(shù)，工作單位：河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

王進(jìn)，女，1981—，河北保定人，碩士，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)，工作單位：河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。